Akadēmiskā aizsardzība ir aizraujoša izrāde ar senām tradīcijām. Ka ir tikai viena Imperatora akadēmijas konferenču zāle. Pievienojiet valsts akciju sabiedrības pārstāvniecības personālu, kuru vada Maskavas Arhitektūras institūta rektors Dmitrijs Švidkovskis - izrāde izrādās diezgan iespaidīga.
Studenta ziņojums, semināra vadītāja apraksts, detalizēts pārskats, diskusijas un diskusijas - katra maģistranta aizstāvēšana ilgst vismaz pusstundu, katedra aizņem četras intensīvas darba dienas. Skaista, svinīga darbība rada arhitektūras svētku sajūtu. Pirmkārt, protams, pateicoties saturam, tas ir, jauno speciālistu atskaites darbam.
Akadēmijas diplomu tēmas izvēlas katedra, šoreiz tika piedāvāti pieci priekšmeti:
- Daudzfunkcionāls komplekss Moskovska rajonā bijušajā Badajevska noliktavu teritorijā;
- Deju pils B. Ya. Eifman ar publisko parku;
- Daudzfunkcionāls komplekss bijušās ieroču fabrikas teritorijā Sestroreckā;
- Viborgas ostas teritorijas atjaunošana;
- Ainavu parks Primorsky rajonā.
Ir acīmredzams, ka skolotāji cenšas aptvert visu arhitektūras un pilsētplānošanas uzdevumu klāstu, kas absolventiem būs jāstrādā patstāvīgā dzīvē. Daži studenti izvēlējās savu tēmu, bet ar līdzīgiem mērķiem. ***
Novodevičai
IFC tēma aiz Novodevičas konventa, starp Kijevskajas un Černigovskajas ielām, pieaugušajiem deva vairākus pārliecinošus lēmumus. Es gribētu atzīmēt jauno arhitektu vēlmi esošajā pilsētas struktūrā iekļaut jaunu vides fragmentu, kuram viņi izmanto dažādus līdzekļus: vizuālus savienojumus, cirvju izveidošanu, jaunu ielu ieklāšanu, publisko telpu atvēršanu ārpus …
Gandrīz visi maģistranti, kuri izvēlējušies šo uzdevumu, loģiski galveno akcentu - tirdzniecības un biroju centru - ir izvietojuši vietnes asajā stūrī, tieši blakus būvējamai Borovaya metro stacijai. Tomēr blakus esošās teritorijas telpiskais risinājums bija ļoti daudzveidīgs. Tātad Terentijs Žuravļevs izveidoja centrisku kompozīciju, kuras kodols bija skola laukuma vidū, ko ieskauj dzīvojamie kvartāli. Autors izmantoja Zaozyornaya ielas perspektīvu, pievienojot to kultūras centra ēkai, ieskaitot bērnu koncertzāli un mākslas skolu (apkārtējās pilsētvides analīze parādīja, ka viņam trūkst šādu objektu). Tādējādi mijiedarbības ar pilsētu tēma ieguva pilsētplānošanu, apjoma un semantisko izteiksmi. Tirdzniecības un biroja dominantu pievilcīgs tilpuma risinājums, līdzīgs rūpīgi atvērtām plaukstām.
Astemirs Savkujevs paplašināja publisko zonu ārpus vietas, izveidojot vienu laukumu abās Černigovska ielas pusēs. Šis autors savā darba kvartālā un bezgalības ēkās apvienoja, dažādos veidos apvienojot regularitāti un gleznainību.
Anatolijs Kotovs piešķīra kompozīcijai virzību uz priekšu no arhitektoniski un sabiedriski aktīvas sabiedriskās un biznesa zonas ar nelielu "piazzetta" uz brīvi izkaisītām "vertikālām villām", no kurām paveras skats uz zaļu nekropoli un klosteri.
Sākotnējo risinājumu, kas neskaidri atgādina Ņujorkas augsto līniju, piedāvāja Vera Stepanskaja, piešķirot pastaigu zonai šeit pastāvošo sliežu ceļu kontūras. Tādējādi autors ir saglabājis vietas atmiņu un piešķīris mūsdienās tik ļoti pieprasīto jaunās ēkas autentiskumu.
Bez izņēmuma visi maģistranti ansamblī ietvēra plašas sabiedriskās zonas un bagātīgu ainavu. Stila ziņā vairākums deva priekšroku elegantajai mūsdienu arhitektūrai, lai gan bija gan "staļiniski", gan padomju motīvi, kas, šķiet, ir diezgan piemēroti Maskavas reģionam.
Eifmana teātris
Deju pils B. Ya. Eifmans ar parku - zemes gabals, kas atspoguļo lielākās daļas arhitektu un pilsētnieku nostāju, kuri bijušajā Vatnijas salā Tiesnešu apgabala vietā vēlas redzēt zaļu sabiedrisko zonu. Studentiem bija organiski jāiestāda teātris visatbildīgākajā Ņevska krastmalu panorāmā, un visi šo problēmu risināja dažādos veidos, taču vairākums izvēlējās neriskēt ar esošajiem uzskatiem un pārvietot teātri dziļi vietā, to aizverot. no Ņevas ar parka zaļo priekškaru.
Piedāvāto risinājumu stilistiskais diapazons bija ļoti plašs un svārstījās no klasiskā peripera līdz padomju modernisma un videi kontrastējošu bionisko apjomu pārtaisījumiem.
Starp citu: godinot jaunos uzdrīkstēšanos, es vēlreiz apbrīnoju arhitektūras historizēšanas pretinieku argumentus, kas it kā "strīdas" ar patiesajām vēsturiskajām ēkām. Es piekrītu Valsts aviācijas komitejas locekļa Mihaila Mamoshina runām, ka Sanktpēterburgas vēsturiskajā centrā "figurālā" arhitektūra ir piemērotāka nekā bioniski un asi modernistiski risinājumi.
Protams, "figurālā" - tradicionālā, pasūtījuma arhitektūra ir saistīta ar briesmām. Šajā ziņā Vasilija Potapova ierosinātā megakolosālā kārtība šķiet mānīgi eleganta: dzīves lielumā šāda iegarena un ārkārtīgi vienkāršota kolonāde, iespējams, izskatījās nepieklājīga. Kas tomēr ir piedodams par absolvēšanas projektu un nemazina sākotnējās idejas nopelnus.
Spilgts Sanktpēterburgas stilistiskās vienotības piemērs dažādos laikos ir arhitekta Evgrafa Vorotilova jaunā publiskās bibliotēkas ēka 1901. gadā neoklasicismā. Atšķirībā no krāsas, materiāliem un fasādes risinājumiem, tas organiski papildināja Rossi ēkas un visu Ostrovska laukumu. Principā tas ietver arī moderno Jevgeņija Gerasimova ēku, lai gan, manuprāt, tai ir "papildu" stāvs.
Tomēr universālu stilu receptes nav, un galu galā visu izlemj arhitekta-pilsētplānotāja talants. Šajā gadījumā šķiet pamatots princips “nedarīt kaitējumu”, kas riskanta eksperimenta vietā pamudināja zaļu “pauzi” uzbēruma attīstībā un kuru akceptēja lielākā daļa absolventu. ***
Sestroretsk
Sestroretskas Ieroču fabrikas kompleksa rekonstrukcijas tēma galvenokārt ir saistīta ar vēsturiskā objekta unikālo atrašanās vietu, kas atrodas pašā šīs Sanktpēterburgas priekšpilsētas centrā. Papildus faktiskajai degradējošo ēku pestīšanai bija nepieciešams tās piepildīt ar dzīvību, iekļaut tās pilsētas mēroga telpā un padarīt tās par aktīvu pievilcības punktu. Tāpat kā Eifmana teātra skices, arī darbi Sestroreckā demonstrēja plašu stilu klāstu, dominējot moderniem risinājumiem - no maigi neitrāla līdz stipri kontrastējošam attiecībā pret saglabātajām vēsturiskajām ēkām.
Viens no taktiskākajiem darbiem bija Polinas Dončevskajas diploms, kurš ierosināja rūpnīcas teritorijā izvietot muzeju un pētījumu centru. Tās pamanāmākā iekļūšana esošajā kompleksā ir zema ēka ar zaļu jumtu, kas "izkaisīta" pāri pagalmam un savienota ar vecajām ēkām ar stikla ejām. Šāds risinājums ir diezgan rets mūsdienu un vēsturiskās arhitektūras organiskās mijiedarbības piemērs.
Daniils Jakovļevs vadījās pēc līdzīga rūpīgas vēstures un modernās mijiedarbības principa, novietojot ēkas brīvā teritorijā, kas parasti atkārto veco ēku siluetus.
Atšķirībā no vairuma klasesbiedru, Aleksejs Šuvalovs ķērās pie vēsturiskas stilizācijas. Piešķirot jaunajām ēkām ķieģeļu stila, klasicisma un staļiniskā impērijas stila iezīmes, viņš tos atdalīja no pieminekļiem baltā krāsā un izveidoja gleznainu salu ar neatņemamu vidi, pievilcīgu tūristiem.
Savukārt Pēteris Sovetņikovs izvēlējās maksimāla stilistiskā kontrasta ceļu. Iespējams, katrai no pieejām ir tiesības pastāvēt, taču uzsvērti ekstravagantās formas kā cilindrs ar kājām piešķir jaunajai integritātei taustāmu ironisku-postmodernu aromātu, kas būtiski maina arhitektūras paziņojuma vispārējo nozīmi. Tradīcijai raksturīgā nopietnība tiek zaudēta, un rodas tai sveša ironija, kas mentāli sagroza pieminekļus, visskopulīgāk saglabājot to izskatu.
Viborga
Principā līdzīgas problēmas ar aprakstīto sadaļu bija jāatrisina absolventiem, kuri izvēlējās Viborgas piekrastes zonas atjaunošanas tēmu. Projektēšanas vietā ietilpst ostas teritorija, maiznīca S. O. K. 1932. gadā arhitekts Erki Huttunens un citi somu funkcionālisma pieminekļi, kā arī veca tramvaja depo ar apsargātām ķieģeļu stila ēkām. No ziemeļrietumiem šo vietu norobežo balstoša granīta siena - Dienvidu siena, pār kuru paceļas Uno Ulberga šedevrs starpkaru monumentālajā stilā - kādreizējā mākslas skola (tagad Ermitāžas filiāle). Bija paredzēts, ka absolventi sasaista šos neviendabīgos objektus saskanīgā dzīves vidē.
Gandrīz visi Viborgas darbi demonstrēja augstu profesionālo līmeni, taču maigie un gleznainie kompozīcijas risinājumi šķita pārliecinošāki, jo stingra likumsakarība, manuprāt, parasti ir kontrindicēta dabiskajā jūras ainavā. Tieši šādu pieeju demonstrē iepriekš minētie vēstures pieminekļi, tostarp akūti avangardiskā maiznīca ar neregulārajām kontūrām un spirālveida logiem.
Anna Kutilina piemēroja kolosālu rīkojumu, un šis motīvs, atbalstot Uno Ulberga portiku, ir diezgan loģisks. Tomēr no mana viedokļa autore neizvairījās no klasesbiedra Vasilija Potapova kļūdas un neuzminēja projicētās kolonādes reālo mērogu.
Alēnas Amelkovičas darbā man īpaši patika atvērtā Dienvidu vaļņa saglabāšana, savukārt citos projektos šo nozīmīgāko piekrastes panorāmas akcentu klāj jaunas ēkas.
Primorsky rajons
Ainavu parks Primorsky rajonā ir devis daudzus spilgtus risinājumus, gan diezgan reālistiskus, gan fantastiskus, "papīra". Projektēšanas vieta atrodas mitrājos, starp īpaši aizsargājamo Yuntolovskaya meža dačas dabas teritoriju un Dolgoje ezera dzīvojamā rajona daudzstāvu ēkām, un projektētājiem uzliek vairākas īpašas prasības. Starp diezgan dzīvotspējīgiem projektiem var atzīmēt Anastasijas Tsipsas (Kudrjavcevas) izteiksmīgo glezniecisko darbu un skaidru, precīzu Alisas Bykovas sastāvu.
Man ir jāizdara atruna, ka tālu no visa aizsardzības materiāla man netika, un tas, kas tika iegūts, ir daļēji nejaušs.
Pašreizējais izlaidums bija pēdējais "speciālistu" izlaidums: akadēmija pāriet uz Boloņas sistēmu un jau absolvē bakalaurus, un pēc diviem gadiem notiks pirmais maģistru izlaidums. Šo pārstrukturēšanu daudzi akadēmijā uztver kā sāpīgu: vai ieviestās inovācijas izrādīsies postošas tās unikālajām, senajām tradīcijām? Par to ir pāragri spriest …
