Ostozhenka: Pirmais Virtuālais

2024 Autors: David Durham | [email protected]. Pēdējoreiz modificēts: 2023-12-16 02:40

Ostozhenka ir iela; līdz 1986. gadam - Metrostrojevskaja, jo šeit atklātā veidā, visu izrakuši, 1934./1935. gadā viņi uzcēla pirmo Maskavas metro līniju - sarkano. Ostozhenka ir teritorija galvenokārt starp ielu un Prechistenskaya krastmalu.

Un visbeidzot Ostozhenka ir liela un labi pazīstama arhitektūras studija; darbnīca, kas sākās, sadarbojoties četriem un pēc tam sešiem arhitektiem par pilsētas teritorijas attīstības koncepciju 80. gadu beigās. Tad pirmo reizi padomju vēsturē, kas tajā brīdī tikko beidzās, darbnīca tika nosaukta tās ielas vārdā, kas nesen atguva vēsturisko nosaukumu, viena no pirmajām Maskavā; vēlāk tas kļuva modē, un birojam bija vēl vairāki šādi nosaukumi ar ielu nosaukumu.

Kopumā šis - pirmo reizi »- Ostoženkas vēsturē ir daudz ielu un biroju: pirmā izgāzusies padomju avēnija un slavenā izgāzusies padomju pils; pirmais metro; pirmie pilsētplānošanas protesti; viens no pirmajiem pārdēvēšanas gadījumiem; pirmais visaptverošais rekonstrukcijas projekts; viens no pirmajiem neatkarīgajiem birojiem; daudzas no pirmajām mūsdienu arhitektūras pārsteidzošajām pieredzēm ir iebūvētas pilsētplānošanas ierobežojumos.

Pagājušā gadsimta sešdesmitajos gados padomju pilsētplānošana attīstījās, galvenokārt iedvesmojoties no Voisin Le Corbusier plāna, tas ir, ne tikai atstājot novārtā kontekstu, bet laiku pa laikam cenšoties vairāk mīdīt, notīrīt un iznīcināt, kā arī veidot to augstāk vai vismaz plašāk. Septiņdesmito gadu vidū ne uzreiz, bet pamazām kļuva skaidrs, ka tas vairs nevar turpināties un pilsētas centrs kaut kā jāaizsargā. Nostalģija ir pastiprinājusies. 1976. gadā tika pieņemts likums par pieminekļu aizsardzību. 1982. gadā tika uzņemta filma "Pokrovskie Vorota". Bija idejas vēsturiskā centra attīstībai un gājēju ielu projekti, no kuriem slavenākais ir Arbat, kuru līdz 1982. gadam pārveidoja Alekseja Gutnova vadīta komanda. 1984. gadā sāka atjaunot Školnajas ielu. Un, ja mēs paskatāmies žurnālu "Maskavas arhitektūra un celtniecība" par 70. gadiem un pēc tam uz 80. gadiem, tad atšķirība ir milzīga: astoņdesmito gadu žurnāli tieši kliedz par to, kā aizsargāt Maskavas centru un kas tajā ir vērtīgs.. Attieksme ir mainījusies tieši pretēji.

“Bija laiks, kad Arbatskiye joslās tika būvēti gaišu ķieģeļu tsekovska torņi. Es gribēju kaut ko citu, visi saprata, ka, strādājot ar šiem torņiem, mēs deformējam un tramājam Maskavu. Es gribēju meklēt citus veidus, bet tad tos varēja meklēt tikai teorētiski. Mēs veicām teorētisko darbu, staigājamās takas centrā utt. Un absolventu skolā man bija līdzīga tēma, kas saistīta ar smalku rekonstrukciju. Kad 1989. gadā pie manis pienāca divi jauni arhitekti, kurus es pazinu, Andrejs Gņezdilovs un Raiss Baishevs, teica, ka Maskavas Arhitektūras institūtā tiek veidota dizaina grupa, kas nodarbosies ar Ostozhenku, viņi mani burtiski pārliecināja. Man bija pieredze darbā vēsturiskajā centrā, 13 gadu darbs Vispārējā plānā ar Stoļņikovu, Pokrovku un tā tālāk, tāpēc viņi ieradās pie manis. Viņi mani pārliecināja. Un laiks bija interesants. " [Par Alekseja Gutnova izveidoto Maskavas ģenerālplāna Pētniecības un attīstības institūta progresīvo pētījumu un eksperimentālās attīstības departamenta darbu skat. Vladimira Judinceva rakstu]

Ostozhenka projekts bija pirmais, kurā arhitekti mēģināja ne tikai saglabāt, bet arī aktīvi rekonstruēt vēsturisko pilsētu, atrast "labību", no kuras tā savulaik izaugusi, un atdzīvināt, pēkšņi tā iesakņosies un uzplauks.

Projekts bija saskaņā ar 80. gadu beigu sabiedrības noskaņojumu: padomju eksperiments neizdevās, bija jāatrod jauni pamati, iespējams, atgriežoties pie bēdīgi slavenā “pirms 70 gadiem”, kur mēs atstājām kapitālismu. Tajā bija daudz romantisma, daudz sapņu - iespējams, ne mazāk kā pirms 20 gadiem atkušņa futūrismā. Lieki piebilst, ka galu galā ne viss "gāja šādi". Bet, pirmkārt, ir īstenots Ostozhenka projekts. Otrkārt, tas bija pirmais un unikālais mēģinājums rast jaunas idejas labi aizmirstajā vecajā pilsētas audumā, un šajā ziņā tas bija stingri iesakņojies gan Maskavas arhitektūras teorijā, gan burtiski šīs vietas vēsturē: autori veica detalizēti vēsturiski pētījumi, “paceltas” vēsturisko īpašumu kartes un izklāstītas to aprises turpmākās attīstības pamatā.

Image

tālummaiņa

1/3 shēma ar integrētas projektēšanas un rekonstrukcijas jomām ar galveno TEP. Projekts. 1: 1000. 1989. Izstāde "Ostozhenka: projekts projekta ietvaros". Maskavas muzejs, 2020. gada 20. marts - 12. aprīlis Foto © Daria Nesterovskaya
tālummaiņa

2/3 Shēma ar integrētas projektēšanas un rekonstrukcijas jomām ar galveno TEP. Projekts. 1: 1000. 1989. Izstāde "Ostozhenka: projekts projekta ietvaros". Maskavas muzejs, 2020. gada 20. marts - 12. aprīlis Foto © Daria Nesterovskaya
tālummaiņa

3/3 Teritorijas funkcionālās izmantošanas un attīstības shēma. Projekts. 1: 1000. 1989. Izstāde "Ostozhenka: projekts projekta ietvaros". Maskavas muzejs, 2020. gada 20. marts - 12. aprīlis Foto © Daria Nesterovskaya

Savā ziņā viņi ieteica Ostoženkas rajonam sākt attīstību no jauna, saglabājot pilsētplānotāju atdalīšanos, dodot brīvību atsevišķu ēku autoriem, nepārvēršoties ne par diktētu, ne pat par projekta kodu.

"Es to uzskatu par metodikas panākumu," saka Andrejs Gņezdilovs. - Nevis arhitektūra un nevis daži no mūsu gribas nodomiem, bet tieši metodika: galvenais pilsētā ir "šūnas" attīstība, tas ir, māju īpašumtiesības, kuru ēka var mainīties, un vairāk nekā vienu reizi. Bet pilsētas raksturs paliek. Manuprāt, pilsēta izrādījās reāla. Nav sajūtas, ka šī ir jauno laiku pilsēta - tā ir daļa no Maskavas vēsturiskā centra."

Vārdu sakot, nav nekā pārsteidzoša faktā, ka arhitekti nolēma svinēt biroja 30 gadu jubileju, veltot izstādi šim projektam - indikatīvam, tos sākot, apvienojot un attīstot tā specifikas dēļ praktiski visus šos gadus. Nav pārsteidzoši, ka izstāde tika izvietota Maskavas muzejā - postpadomju pilsētas vēsturei tas ir viens no galvenajiem tematiem, un muzejs, kas atradās Proviantsky noliktavās, nonāca Ostozhenka, šajā apgabalā. projekta. Labāk un grūti izdomāt.

Izstāde

Un tagad izstāde, kas iecerēta kā maza un pēc tās kuratora Jurija Avvakumova teiktā, "jautrība", kas pulcējās atklāt 20. martā, ietilpst tikko iesāktajā karantīnā. Krēsli ar biroja arhitektu vārdiem izrādās tukši - un, lai arī izstādes plānošanas laikā nebija runas par karantīnu, tas izrādījās simboliski: it kā visi būtu devušies strādāt mājās, un tukši, tikai noteiktās cilvēku vietas palika.

Image

tālummaiņa

1/4 izstāde "Ostozhenka: projekts projekta ietvaros". Maskavas muzejs, 2020. gada 20. marts - 12. aprīlis Foto © Daria Nesterovskaya
tālummaiņa

2/4 izstāde "Ostozhenka: projekts projekta ietvaros". Maskavas muzejs, 2020. gada 20. marts - 12. aprīlis Foto © Daria Nesterovskaya
tālummaiņa

3/4 Izstāde "Ostozhenka: projekts projekta ietvaros". Maskavas muzejs, 2020. gada 20. marts - 12. aprīlis Foto © Daria Nesterovskaya
tālummaiņa

4/4 izstāde "Ostozhenka: projekts projekta ietvaros". Maskavas muzejs, 2020. gada 20. marts - 12. aprīlis Foto © Daria Nesterovskaya

Muzejs ir slēgts, visi pasākumi tiek pārsūtīti apraides režīmā, izstādi var apskatīt tikai video tūres režīmā.

Tagad karantīna ir bijusi apmēram mēnesi, un daudzi dzīvo apraides režīmā, pat vīnu dzer apraides režīmā, paceļot glāzi pie ekrāna. Bet padomājiet par to - Ostozhenka arhitekti atkal bija pirmie, vismaz starp krievu arhitektiem, kuri, lai arī piespiedu kārtā, sarīkoja sev nozīmīgu izstādi pilnīgi tiešsaistē, pārbaudot sev karantīnu ne tikai darbā, bet arī prezentācijā. veidā.

Protams, šādu notikumu pavērsienu neviens neplānoja. Bet - kā man ieteica Ostoženkas arhitekts Kirils Gladkis - 1968. gadā NER izstāde devās uz Milānas triennāli, un tā viena bija slēgta protestu dēļ, un tagad Ostozhenka galvenā projekta izstāde, kas kaut kā izauga no NER, arī slēgts neatverot … Šeit nevajadzētu meklēt vēsturiskus modeļus, bet ir tik daudz sakritību. Pa to laiku izstāde ir pagājusi, un no tās palika ieraksti, kas veido visu, ko mēs par to varējām redzēt un uzzināt.

Izrādījās retrospektīvs un netipisks, nevis ziņojums. Bija “sarkans” (faktiski balts) stūris ar apbalvojumiem, taču biroja portfeļa nemaz nebija. Izstāde tika sadalīta trīs daļās: balvas, "arhitektūra" - šajā gadījumā mēs runājam par Oostoženkas pilsētas plānošanas projektu, tāpēc plāni un ziņojums tika parādīti arī diagrammas veidā, kur tika uzceltas 24 ēkas "Ostozhenka" birojs tika parādīts sarkanā krāsā, bet citās krāsās - citu arhitektu mājas.

Ir daudzi arhitekti, kuri izstādes vērtē pēc principa “vai tur ir arhitektūra?” - un tāpēc šeit gandrīz nebija arhitektūras, vai drīzāk bija pilsētplānošanas daļa, nevis ēka. Tika izdarīts izņēmums

Starptautiskā Maskavas banka, kas tika uzcelta līdz 1996. gadam un saņēma Krievijas Federācijas Valsts balvu un vēl daudzas citas arhitektūras balvas, ir ēka, kurā, pēc arhitektu domām, lieliski iemiesoti Ostoženkas principi, no kuriem viens ir spēja harmoniski iekļauties kontekstā tādā mērā, ka ne visi pamana jaunu ēku. Viņš stāvēja sākumā, apzīmējot arhitektūras sadaļu, un bija izvietots maketa veidā, agri, par knaiblēm uz jumta, pat pirms sadarbības ar J. Pallasmaa arhitektiem.

Выставка «Остоженка: проект в проекте». Музей Москвы, 20 марта – 12 апреля 2020 Фотография © Дарья Нестеровская

Lai gan bija iespējams uzzināt par Ostozhenka ēkām uz Ostozhenka, skenējot QR kodus, kas ved uz

biroja vietne.

Gar galda perimetru ar rajona jauno ēku diagrammu tika uzstādīti monitori ar to arhitektu "runājošajām galvām", kuri būvēja uz Ostoženkas. Pēc kuratora Jurija Avvakumova teiktā, viņi kopā radīja daudzbalsīgu troksni, kas līdzīgs pilsētai, un katru no tiem varēja klausīties, sēžot viņam priekšā: "Arhitekti ir konkurētspējīga profesija, katram ir jābūt savai balsij, un visiem ir šo balsi."

Trīs sadaļas pavadīja trīs video, no kuriem viens bija diskusija par apkārtnes pagātni un nākotni pie apaļa galda, kas veidoja šeit būvētus, un otrs bija agrīna ieeja: biroja arhitekti intervēja iedzīvotājus.

Īsāk sakot, uzmanība vispār nebija vērsta uz portfeli, bet gan uz sākuma, atmiņu, cilvēku un lietu retrospektīvu. Lietu un stāstu sadaļa - lietas ar stāstiem, protams, ir visinteresantākā. Daži no tiem ir aprakstīti virtuālajās izstādes ekskursijās.

Ekskursija pa Maskavas muzeju:

Ekskursija ARTPLAY ŠODIEN:

***Lietas

Pēc Jurija Avvakumova domām, tas ir "sava veida ziņkārības kabinets". Viņi patiešām ir memuāru cienīgi.

Šeit ir durvis ar 1913. gada zvana pēdām, kas apšūtas ar jumta dzelzs loksnēm, - stāsta Vladimirs Ermanenoks. - 1991. gadā arhitekti par IMB projekta naudu nopirka kopētāju, toreiz ļoti dārgu biroja tehniku. Baidoties, ka viņu nozags, viņi uz brīdi ievietoja kasti Maskavas Arhitektūras institūta vestibilā un ķērās pie biroja telpu apsardzes. Lai to izdarītu, bija jāapvelk ārdurvis ar dzelzi. Nedaudz vēlāk Aleksandrs Skokans uzaicināja Irinu Zatulovskaju krāsot šīs durvis - tā radās darbs, kuru arhitektiem pat nācās glābt no iznīcības, kad kāds nolēma tīrīt durvis.

Visas lietas tika atvestas no biroja un apzīmētas pagaidu muzeja glabāšanai, tāpēc tās no biroja un arhitektu personīgās kolekcijas pārvērtās par muzejisku vērtību - un izrādījās, ka izstādē cilvēki un biroja vēsture tiek parādīta caur lietām. Starp tiem ir vēl dažas durvis, izrādās, ka tas saskan ar Brodska "Rotundu" Nikola-Ļeņivecā un citām līdzīgām lietām no objets trouvés. Mēs redzam arhitektus, kuri izstrādā smalku, bet diezgan radikālu teritorijas atjaunošanu un vienlaikus savāc tās fragmentus, savā birojā saglabā Ostozhenka daļas, ripina zālienā atrasto balto akmens bumbu, saliek durvis un taburetes.

Image

tālummaiņa

1/8 izstāde "Ostozhenka: projekts projekta ietvaros". Maskavas muzejs, 2020. gada 20. marts - 12. aprīlis Foto © Daria Nesterovskaya
tālummaiņa

2/8 Izstāde "Ostozhenka: projekts projekta ietvaros". Maskavas muzejs, 2020. gada 20. marts - 12. aprīlis Foto © Daria Nesterovskaya
tālummaiņa

3/8 Biroja pirmā biroja durvis. Izstāde "Ostozhenka: projekts projekta ietvaros". Maskavas muzejs, 2020. gada 20. marts - 12. aprīlis Foto © Daria Nesterovskaya
tālummaiņa

4/8 Biroja pirmā biroja durvis. Izstāde "Ostozhenka: projekts projekta ietvaros". Maskavas muzejs, 2020. gada 20. marts - 12. aprīlis Foto © Daria Nesterovskaya
tālummaiņa

5/8 Izstāde "Ostozhenka: projekts projekta ietvaros". Maskavas muzejs, 2020. gada 20. marts - 12. aprīlis Foto © Daria Nesterovskaya
tālummaiņa

6/8 Izstāde "Ostozhenka: projekts projekta ietvaros". Maskavas muzejs, 2020. gada 20. marts - 12. aprīlis Foto © Daria Nesterovskaya
tālummaiņa

7/8 Izstāde "Ostozhenka: projekts projekta ietvaros". Maskavas muzejs, 2020. gada 20. marts - 12. aprīlis Foto © Daria Nesterovskaya
tālummaiņa

8/8 Izstāde "Ostozhenka: projekts projekta ietvaros". Maskavas muzejs, 2020. gada 20. marts - 12. aprīlis Foto © Daria Nesterovskaya

Bet jēga, protams, nav tikai par šīm vecajām lietām - arhitekti neuzņem Ostozhenka muzeju, drīzāk kaut kas, kas tur nokļuvis, apmetas studijā. Galvenais ir dizains, ikdienas process, no kura paliek arī artefakti.

Stīgu putu griešanai, saka Raiss Baishevs, “izgatavoja viens no Sergeja Pavloviča Koroļeva domubiedriem Kaļiņingradas pilsētā, tagad tā ir Koroļova pilsēta, savā privātajā garāžā. Garāžas tajā laikā bija maģiskas laboratorijas, kurās varēja darīt kaut ko tādu, ko nevar nopirkt ne par ko. " Stīgu, sākotnēji ģitāras stīgu Nr. 1, sildīja ar strāvu, kas iet caur transformatoru, un apkuri varēja kontrolēt. “Tātad paša rīka burvība kļūst par izkārtojuma burvību. Un prototipēšana, kā jūs zināt, ir slavenākā dizaina metode. Neskatoties uz to, ka 30 gadu laikā ir mainījušās vairākas datortehnoloģiju paaudzes, programmās, kurās mēs strādājam, ir notikušas līdz pat 30 izmaiņām, šis rīks nav mainījies."

Zīmi "Mosgorexpertiza" uztver asi. Mēs, protams, neveicam nekādu ekspertīzi, - skaidro Andrejs Gņezdilovs. Plāksne tika atrasta atkritumos, kad uzņēmums pārvietojās, viņi to ņēma līdzi mapē, kas “vienkārši derēja”, un šeit tā ir. "Mēs nevarējām palīdzēt to nogādāt birojā, tagad tas karājas šeit, un tajā ir neliela ironija, jo mēs gatavojamies tikties ar šo eksāmenu kā lielāko eksāmenu dzīvē," skaidro Andrejs Gņezdilovs.

Un šāds maisījums izrādās, sākot no Sašas Gutnovas lelles līdz lidmašīnai Iļja Muromets Sikorskis, kas birojā parasti karājas pie griestiem un tagad tur ir atgriezies: “Lidmašīnu klienti prezentēja, pārceļoties uz mūsu jauns birojs. Viņš nāk no viena no Tupoleva institūta laboratorijas un ir filmas varonis, 1970. gadu sākumā viņš spēlēja filmā par izdomātu stāstu par Sikorska un Tupoleva draudzību,”stāsta Andrejs Gņezdilovs. Lidmašīnas modelis karājas virs 1988. gada aerofotogrāfijas, kas kalpoja par pamatu darbam ar projektu. Gan akmens bumba, gan Vladimira Čaika biroja logotips, kas izpildīts apjomā: kuba ārējais tilpums ar izgriezumu un iekšējais trīsdimensiju grieķu krusta formā. Un metāla pakaramais ar 16 āķiem, ar kuriem ilgu laiku pietika (tagad birojā strādā aptuveni 60 cilvēku).

Image

tālummaiņa

1/12 Izstāde "Ostozhenka: projekts projekta ietvaros". Maskavas muzejs, 2020. gada 20. marts - 12. aprīlis Foto © Daria Nesterovskaya
tālummaiņa

2/12 Izstāde "Ostozhenka: projekts projekta ietvaros". Maskavas muzejs, 2020. gada 20. marts - 12. aprīlis Foto © Daria Nesterovskaya
tālummaiņa

3/12 Izstāde "Ostozhenka: projekts projekta ietvaros". Maskavas muzejs, 2020. gada 20. marts - 12. aprīlis Foto © Daria Nesterovskaya
tālummaiņa

4/12 izstāde "Ostozhenka: projekts projekta ietvaros". Maskavas muzejs, 2020. gada 20. marts - 12. aprīlis Foto © Daria Nesterovskaya
tālummaiņa

5/12 Izstāde "Ostozhenka: projekts projekta ietvaros". Maskavas muzejs, 2020. gada 20. marts - 12. aprīlis Foto © Daria Nesterovskaya
tālummaiņa

6/12 izstāde "Ostozhenka: projekts projekta ietvaros". Maskavas muzejs, 2020. gada 20. marts - 12. aprīlis Foto © Daria Nesterovskaya
tālummaiņa

7/12 Izstāde "Ostozhenka: projekts projekta ietvaros". Maskavas muzejs, 2020. gada 20. marts - 12. aprīlis Foto © Daria Nesterovskaya
tālummaiņa

8/12 Izstāde "Ostozhenka: projekts projekta ietvaros". Maskavas muzejs, 2020. gada 20. marts - 12. aprīlis Foto © Daria Nesterovskaya
tālummaiņa

9/12 izstāde "Ostozhenka: projekts projekta ietvaros". Maskavas muzejs, 2020. gada 20. marts - 12. aprīlis Foto © Daria Nesterovskaya
tālummaiņa

10/12 Izstāde "Ostozhenka: projekts projekta ietvaros". Maskavas muzejs, 2020. gada 20. marts - 12. aprīlis Foto © Daria Nesterovskaya
tālummaiņa

11/12 izstāde "Ostozhenka: projekts projekta ietvaros". Maskavas muzejs, 2020. gada 20. marts - 12. aprīlis Foto © Daria Nesterovskaya
tālummaiņa

12/12 izstāde "Ostozhenka: projekts projekta ietvaros". Maskavas muzejs, 2020. gada 20. marts - 12. aprīlis Foto © Daria Nesterovskaya

Tas viss izstādei piešķīra dabiskumu un sava veida ballītēm raksturīgu dvēseliskumu: šeit nav svešu cilvēku, piemēram, Gutnova Vispārējā plānā, un pēc tam Ostozhenkā cilvēki tika atlasīti "pēc savstarpējās simpātijas principa", saka Aleksandrs Skokans. ARTPLAY TODAY video. Viņi nestrīdējās, "netraucēja viens otru". Jūs skatāties uz šiem krēsliem un lietām - un domājat, varbūt arī es šeit neesmu svešinieks. Savā ziņā apbrīnojams efekts, Maskavas salidojums, bet tas atšķiras no sanākšanas ar to, ka visi ir aizņemti ar vienu lietu un viens otram netraucē, un GAP ir pietiekama brīvības pakāpe. Ir diezgan svarīgi parādīt biroja raksturu, jo varoņi ir dažādi, pat ļoti atšķirīgi. Šeit ir kaut kas līdzīgs šim: cieņpilns cilvēkiem un kontekstam (nez, ja nu, ja šīs pieejas nozīmē viena otru? Kur cilvēki neapvaino, viņi neapvaino arī pilsētu? Ir grūti pateikt) - un pat strādā bez konteksta atklātā zaļā laukā viņi cenšas radīt kontekstu iekšpusē.

Programma "Galvenais ir arhitekts!?" ARTPLAY ŠODIEN:

Īsumā projekta datumi

1987. gada 24. septembris - PSRS Ministru padomes dekrētu "Par vēsturiski izveidotā Maskavas centra komplekso rekonstrukciju un attīstību laika posmā līdz 2000.gadam".

1988. gada 5. augusts - Maskavas domes izpildkomitejas lēmums Nr. 1666 "par Ļeņinska rajona centrālās daļas visaptverošu rekonstrukciju un atjaunošanu" - Ostozhenkas rajonu, kas jau ir pārdēvēts no Metrostrojevskas.

“Šajā apkārtnē bija daudz vietu, kur varēja uzcelt jaunas mājas. Un man jāsaka, ka Maskavas centrs padomju laikos, tāpat kā tagad, tika uzskatīts par elites prestižu vietu. Ekonomikas departaments uzbūvēja slavenās Arbat joslas, un tur parādījās daudz māju no ķieģeļiem, kas diezgan dīvaini iegriezās vēsturiskajās ēkās, kaut arī tajās dzīvojošie bija diezgan mājīgi un ērti … dažādu iemeslu dēļ viss Padomju laiks bija aizmirstībā."

Būvniecības plāni izraisīja protestus, un šie protesti radīja ideju par visaptverošu Ostozhenka projektu.

1. Aleksandrs Skokans:

Ostozhenka - pēdējais padomju pilsētas attīstības projekts / Lekcija, piedaloties Andrejam Gņezdilovam

1988 – Maskavas Arhitektūras institūtā - speciāli darbam ar Ostoženku - izveidots Zinātniskais un dizaina centrs (SPC), kurā "Sv. Rajona kvartālu Nr. 131-144 kompleksās rekonstrukcijas projekta priekšizpēte. Ostozhenka ar konsolidēta vispārēja plāna izstrādi sarežģītai attīstībai un uzlabošanai. " Viens no centra izveides iniciatoriem bija Iļja Georgievičs Ļežava. Darbā piedalījās Maskavas Vispārējā plāna institūts, Mosinzhproekt, Maskavas Valsts universitātes Ģeogrāfijas fakultāte. SPC projekta kopsavilkums tika publicēts "Project Russia".

1989. gada 22. decembris - SPC MARHI ietvaros tika izveidots Ostozhenka dizaina birojs. Vadītājs ir Aleksandrs Skokans, arhitekti Raiss Baishevs, Andrejs Gņezdilovs, Dmitrijs Gusevs. Viņi sāka veidot IMB banku kā daļu no NPC.

1992 – neatkarīga Ostozhenok biroja izveidošana ar sešiem dibinātājiem: Vladimirs Ermanenoks, kurš tajā brīdī priekšroku deva Ostozhenka, nevis Mosgrazhdanproekt plānošanas nodaļas vadītāja karjerai, un Valērijs Kanjašins tika pievienoti četriem.

1995 – darbnīcas sastāvs ir ievērojami pieaudzis, arhitekti ir iekārtojuši pretī esošo komunālo dzīvokli uz grīdas un paplašinājuši biroju.

90. gadu beigas - visi apkārtnes koplietošanas dzīvokļi ir apmetušies, sākas intensīva attīstība, nedaudz vēlāk iesauka "Zelta jūdze".

Zelta jūdze un Ostoženkas dzīve

Tātad Ostozhenkas rajona visaptverošas rekonstrukcijas projekts sākās ar “interesantu laiku”, kas labprāt modelēja jaunus pilsētas attīstības principus. Jau 2000. gados šeit nekustamais īpašums kļuva dārgs, it īpaši (!) Ielas kreisajā pusē, no upes puses un pašas Ostozhenka apkārtnes. Tieši šeit parādījās pirmās ievērojamās tagad slaveno Jurija Grigorjana un Sergeja Skuratova pilsētas ēkas, kuru vara nams apņēma daudzu žurnālu vākus un izraisīja daudz imitāciju - un patiesībā tās zaļais tilpums stiepās upes virzienā, neliels zaļš parks gar to, atbildēja uz vienu no rekonstrukcijas principiem - tika pieņemts, ka tiks izveidotas šķērssaites, gājēju celiņi un piebraucamie ceļi starp ielu un krastmalu. Šeit, tāpat kā visā Maskavā, radās arī stilizācijas - bet tieši šeit parādījās modernās arhitektūras "rezervāts", šķiet, šeit, agrāk nekā citās vietās, viņi sāka doties ekskursijās nevis uz vēsturiskām ēkām, bet gan uz jaunceltnēm. Atmiņas ir raksturīgas: arhitekti brīvprātīgi atved savus projektus pie Aleksandra Skokana, un viņš, neko nekritizējot, paraksta tos “aizmirstos”, delikāti neiejaucoties autora idejā. Pat tagad, atbildot uz jautājumiem, Skokans un viņa kolēģi ļoti uzmanīgi atzīmē, ka viņiem nepatīk šī vai tā māja Ostozhenkā.

Apkārtne ir daudzkārt kritizēta par dārgu un nedzīvu. Tas patiešām ir ļoti kluss - un autori to uzskata par priekšrocību, kā arī par mājokļa augsto cenu. Patiešām, kapitālistiskajā realitātē lēti nekustamie īpašumi pilsētas centrā var norādīt, ka šāds centrs mirst vai vismaz kaut kas ar to nav kārtībā - piemēram, Stambulas centrā, kur turīgi cilvēki dod priekšroku apmesties jaunos rajonos. Ja nekustamais īpašums centrālajā rajonā ir dārgs, tas vismaz nozīmē tā panākumus tirgū. Turklāt autori un, pēc viņu pašu atzīšanas, izvirzīja sev mērķi izveidot pārsvarā dzīvojamu rajonu, klusu un mierīgu. Tikai gar šādas teritorijas robežām tagad (labi, pirms pandēmijas) populārā pilsētas sabiedriskā dzīve, kafejnīcas, veikali un klubi dabiski attīstās. Ostozhenkas arhitekti salīdzina šādu dzīvi ar "garozu", kas veidojas netālu no metro un daļēji krastmalā, it īpaši nesen pabeigtajā Kļavu namā, kas turpināja IMB līniju uz Krimas tiltu.

"Ja mēs tur pievienojam vēl 2-3 kafejnīcas [pie Ostozhenka], tad jautājumu var uzskatīt par atrisinātu," vienā no diskusijām sacīja Jurijs Grigorjans. Tomēr tajā pašā vietā viņš atzina, ka uzskata, ka dzīvojamo funkciju pārsvars ir nepareizs, un, ja plānam tiktu pievienoti vairāk biroju, tad parādītos kafejnīcas un teritorija būtu dzīvāka. Ostuženkas attīstības dalībnieka Jurija Grigorjana nostāja izrādījās viena no paškritiskākajām, varbūt pat skarbākajām: “Maz veco māju ir saglabājušās, daudzas ir salauztas, zaudētas tirgus spiediena ietekmē. Romantiskajā "Ostozhenka" ģenerālplānā tika pieņemts šīs trauslās vides saglabāšana, 2-3 stāvu mājas, blīvums tur bija divas reizes mazāks utt. Un, es teikšu, varbūt nepopulāra lieta, bet šķiet man, ka zonā starp Ostoženku un upi nav labu jaunu māju. Ieskaitot mūsējo. Daži ir nedaudz labāki, nedaudz sliktāki. Bet tie nerada nekādu vidi. Varbūt mēs nebijām pārāk gatavi. Banka joprojām ir visstingrākā vides arhitektūras sastāvdaļa, pat fasādes ir sadalītas, piestiprinātas … To var lasīt kā vides arhitektūras gabalu. Tādā laikā viņi sāka to veidot, ko darīt, un neturēja saglabāšanu naudas spiediena dēļ. Es arī teiktu, ka daudzi vēsturnieki nebija tik dedzīgi, aizstāvot tur esošo vecpilsētu. Lai gan kapitālu ēku nebija, bija pat nelielas koka mājas. Un, ja mēs iedomājamies, ka pats pirmais Ostozhenka vispārējais plāns būtu īstenots nevis to, bet Šveices arhitektu rokām, vai kā tagad pasaules labākās prakses darbs ir koka māju saglabāšana, vides saglabāšana.. Tad es priecātos redzēt, kā tas izskatījās. Man šķiet, ka arī šis mūsu semināra līmenis parāda: kādus kompromisus mēs visi laiku pa laikam veicam. Ja sastādītajā Ostoženkas vispārīgajā plānā ir kāda vērtība, tad tas ir mēģinājums saglabāt vēsturisko vidi. Tas ir interesants un izcils piemērs, ņemot vērā tajā laikā gūto pieredzi, ka projekts pastāvēja ilgu laiku laiks, "rezumēja Jurijs Grigorjans, secinot, ka pat mūsdienās maz cilvēku domā par" labas pilsētas "izveidi un ierosina, iespējams, tagad izveidot jaunu Ostoženkas ģenerālplānu un labāk izpētīt šo apkārtni" [no šejienes].

Arhitekta spēks

Diskusijās un intervijās, īpaši Aleksandra Skokana, tika atkārtoti teikts: projekta izstrādes laikā arhitekts bija apveltīts ar daudz lielāku jaudu nekā tagad. Rais Baishev pievienoja kaut ko citu - arhitekts uzticējās izstrādātājam. Jurijs Grigorjans uzsvēra, ka celtniekiem tagad ir pārāk daudz spēka. Tas ir labi zināms fakts, arhitektu arvien biežāk sauc par "fasāžu zīmēšanu", un, ja vide, tad takas un soliņi. "Es braucu pa Maskavu, un baidos, ka drīz būs biedējoši atzīt, ka esat arhitekts," saka Aleksandrs Skokans.

Tas ir, lai arī kā arhitekts censtos, viņam nav varas. Lai gan tas nav iemesls nemēģināt. Uz šī fona Jurija Grigorjana priekšlikums labāk saglabāt un veidot vidi izskatās labi un prasīgi, taču diezgan utopisks, un Ostoženkas rajons ir labi izveidots, it īpaši ņemot vērā to, ka 90. gadu tendence bija centra, kurā ir biroji, iedzīvotāju skaits. arhitekti viņiem iebilda ar dzīvojamām ēkām. Ērtas pilsētas izveide ir vēlākas, pēdējās desmitgades, laika, kad izveidojās lielākā daļa Ostozhenka rajona, tendence, lai gan vēl viss netika uzcelts. Vienā vai otrā veidā, un piemērs ir vienreizējs, un tas atspoguļoja daudzus nozīmīgos postpadomju laikus Krievijas arhitektūras vēsturē.

Lekcijas, translācijas, video

Izstādi pavadīja 6 konferenču un lekciju programma, kuras ieraksti tika publicēti, mēs tos visus iepazīstinām ar jūsu uzmanību, sākot ar Aleksandra Skokana lekciju iepriekš.

2. Pilsēta: Ostoženka - realitāte un utopija

Piedalās: Rais Baishev, Jurijs Grigorjans, Aleksejs Novikovs, Konstantīns Khodņevs

Moderators: Aleksandrs Ostrogorskis, arhitektūras kritiķis, MARSH skolotājs

3. Vera Benediktova: Ostoženka. Kā tas tika darīts

Lekcija. Piedalās Andrejs Gņezdilovs

4. Cilvēki: kopēji vai pilsētnieki?

Piedalās: Andrejs Gņezdilovs, Grigorijs Revzins, Vitālijs Stadņikovs, Nadežda Snigireva, Sergejs Ņikitins / Moderators: Kirils Gladkis, Ostozhenka arhitektūras birojs

5. Narine Tyutcheva: Vecpilsēta / Lekcija

6. Ēkas: eksperimentu zelta jūdze - arhitektūra pret nekustamo īpašumu

Piedalās: Valērijs Kanjašins, Sergejs Skuratovs, Tatjana Polidi, Olga Aleksakova

Moderators: Aleksandrs Zmeuls, tiešsaistes izdevums archspeech

Izstādes atklāšana notika arī tiešsaistē:

Bet izstādes programma nav vienīgā. Biroja gadadienu OPENARCH atzīmēja, izsniedzot vairākas intervijas un apaļus galdus, šeit ir pēdējais publicētais: