Par Eiropu dēvētā jaunā Eiropadomes ēka ir mūsdienīgs valsts iestādes tēla iemiesojums arhitektūrā un ilgtspējīgas būvniecības modeļa piemērs. Šīs "Eiropas ES dalībvalstu mājas" radās kā reakcija uz nepieciešamību rīkot ES dalībvalstu sanāksmes vienuviet. Ierēdņi šeit strādā kopš 2017. gada janvāra.
Šī konstrukcija tika gaidīta desmit gadus; tas tika uzbūvēts ar 21 mēneša nokavēšanos un šķietami palielinātu budžetu. Kopējās būvniecības izmaksas ir 321 miljons eiro, un sākotnējā aplēse ir 240 miljoni, taču tas nebija sākotnēji plānotā apjoma pārsniegums, bet tikai sekas tāmes indeksācijai, ņemot vērā inflāciju. Sākotnējais Europa dizains noveda pie būvniecības kavēšanās, kā arī ar maksājumu problēmām. Tomēr jaunās Eiropas Savienības galvenās mītnes budžets joprojām izrādījās daudz pieticīgāks nekā izmaksas.
jaunā NATO ēka, kas atrodas otrā Briseles pusē: viņa gadījumā mēs runājam par summu, kas ir aptuveni viens miljards eiro.
Šādi gadījumi ir kļuvuši izplatīti Eiropas kontekstā. Nereālas būvniecības izmaksu un laika prognozes ir izplatīta valdības pasūtījumu problēma. Tas ir pietiekami, lai atcerētos
trīs reizes nenovērtētā Parīzes Žana Nuvela filharmonija vai Hamburgas Filharmonijas Herzog & de Meuron filiāle, kuras būvniecība ilga septiņus gadus ilgāk, nekā bija plānots. Šādiem projektiem raksturīgs pieprasījums pēc jauninājumiem un unikalitātes parasti rodas, balstoties uz politiskām ambīcijām, kas pietiekami neparedz izmaksas vai pat liek tos apzināti slēpt. Bet arvien biežāk vērienīgi valdības pasūtījumi saskaras ar krīzes realitāti, kas liek šaubīties par šo pieeju arhitektūrai.
Palielinātie izdevumi Eiropadomes ēkai neizvairījās no eiroskeptiķu uzmanības un kļuva par vēl vienu iemeslu strīdiem presē. Piemēram, vācu laikraksts Bild nosodīja ES prezidenta Hermana Van Rompeja aicinājumus ietaupīt resursus, kas tika veikti paralēli ēkas prezentācijai. Šī iemesla dēļ britu publikācijas ir nosaukušas Eiropas Savienību par "birokrātisku struktūru, kas tērē ekstravagantas summas"; populārais dienas laikraksts Daily Mail, kas atbalstīja Brexit, nenovērtēja šo arhitektūras jaunumu (un jo īpaši tā izmaksas), rakstot, ka "ēka ir kļuvusi par vienu no visredzamākajiem atkritumu simboliem". 2011. gadā Lielbritānijas premjerministrs Deivids Kamerons komentēja šīs struktūras izveides neatbilstību krīzes kontekstā un uzņēmās iniciatīvu iesaldēt ES budžetu šādu projektu īstenošanai.
Tomēr, ja atceramies projekta fona, ideja par jaunas telpas izveidi Padomes sanāksmēm vakar neradās, un toreiz situācija kontinentā bija pavisam cita. 2001. gadā ES dalībvalstis, tostarp Lielbritānija, kas vēlāk nosodīja šo projektu, atbalstīja iniciatīvu veidot jaunu Padomes galveno mītni. Tās iepriekšējā ēka Justus Lipsius ir trīs reizes mazāka nekā jaunā Eiropa: tā tika projektēta 1980. gadu vidū, kad Žaks Širaks vēl nebija ierosinājis rīkot visas sanāksmes Briselē, un ES gatavojās paaugstināties līdz 12 vai pat 15 biedri, bet ne vairāk kā 28.
Bet pēc Nicas līguma 2004. gadā Brisele tika oficiāli izraudzīta par ES galvaspilsētu, un kļuva skaidrs, ka pilsētā trūkst vietas visām nepieciešamajām aktivitātēm. Beļģijas valsts kā pasūtītājs organizēja starptautisku konkursu par jauno ēku; 2005. gada janvārī tika atlasīti 25 projekti, no kuriem seši iekļuva finālā. Saskaņā ar konkursa otrā posma rezultātiem, kas ilga trīs mēnešus, grandiozais 71 tūkstoša kvadrātmetru lielais projekts tika uzticēts Beļģijas arhitektiem Filipam Saminam un partneriem sadarbībā ar studiju Valle Progettazioni (Itālija) un inženieriem Buro Happoldu (Lielbritānija).
Viens no konkursa kritērijiem bija projekta atbilstība ilgtspējīgas attīstības principiem. "Mums bija jāizstrādā projekts, apzinoties apkārtējo vidi, un tajā pašā laikā jāizveido arhitektūras simbols," atceras Filips Semens. Ēkas attēls ir "lampa stikla abažūrā", jo autors caurspīdīgā kuba iekšpusē nodēvēja savu elipsoīda tilpumu, kas naktī apgaismo Eiropas kvartālu neveiksmīgā urbanizētā teritorijā. Galvenā mītne atrodas "administratīvajā geto" - plašā monofunkcionālā teritorijā bez skaidra rakstura, kas pārsniedz trīs kvadrātkilometrus. Katru dienu šeit strādā 100 tūkstoši eirokrātu. Pilsētniekiem šī ir bez sejas Briseles daļa, kas cieš no oriģinalitātes trūkuma, ko izraisa biroju arhitektūras pilnīga pakļaušana finanšu apsvērumiem.
“Parasti šādas nozīmes struktūras, piemēram, Baltais nams, pēc Versaļas principa tiek izvietotas kilometra perspektīvas pamatnē. Šī projekta gadījumā Eiropadome nolēma novietot ēku arhitektoniski neievērojamā vietā. Ēka atrodas gar Rue de Law (rue de Lois), kas, jāatzīmē, ir automašīnu "plūsmas kanāls". Tas ir aizkustinošas pieticības žests,”saka Semena.
Šīs iekārtas celtniecība bija ilgs un darbietilpīgs, reti sarežģīts process. Daudzos posmos tika meklēti oriģināli risinājumi. Tādējādi ēka ir aprīkota ar dažādiem vides komponentiem. Jumts ir pilnībā pārklāts ar saules baterijām, ir izveidota lietus ūdens savākšanas un uzglabāšanas sistēma, kas nonāk sanitārajās telpās; interjerā mitruma līmeni, apgaismojumu un gaisa temperatūru kontrolē īpašs aprīkojums. Fasādes struktūra ir optimizēta, kas samazina izmantotā tērauda daudzumu par 30% salīdzinājumā ar tradicionālajiem risinājumiem. Ne velti Filips Semens bieži atgādina par savu duālo profesiju - arhitektu un inženieri, atzīmējot, ka arhitektūra ir inženierzinātne.
Ēka sastāv no divām daļām: kā skaidro arhitekts, tas tika darīts, lai kultūras mantojumu apvienotu ar mūsdienīgumu. Jaunā ēka atrodas blakus atjaunotajam Art Deco vēstures piemineklim - Rezidences pilij. Šis unikālais dzīvojamo māju komplekss ar 180 luksusa dzīvokļiem, ko 20. gadsimta 20. gados uzcēla šveiciešu arhitekts Mišels Polaks, ietvēra daudzas interesantas "apkalpošanas iespējas": teātri ar 516 sēdvietām, panorāmas restorānu, sanāksmju telpas, peldbaseinu, turku pirtis, nožogojumu. zāle un pat jumta tenisa korts. Filips Samens savā projektā saglabāja sākotnējās fasādes un daļu no interjeriem. Izsmalcinātajā kompleksā viņš atradās Eiropas Savienības prezidenta birojs un valstu delegāciju biroji.
"Arhitekta uzdevums ir organizēt tukšumu, kas rodas būvniecības procesā." Résidence Palace astoņu līmeņu spārni ir septiņus metrus plati un veido plašu kvadrātveida pagalmu ar 70 metru malu. Ievērojot vietnei noteiktos ierobežojumus un pilsētas plāna norādījumus, arhitekts tukšumu starp pieminekļa L veida bloka diviem spārniem aizpildīja ar kubveida tilpumu. Tad viņš smalki ievietoja elipsoīdu šajā kubā; tukšums starp šiem ģeometriskajiem ķermeņiem veido ātriju ar galveno priekštelpu un uzņem pārejas starp dažādiem līmeņiem.
Pēc Samena domām, "lampas" amforai līdzīgo formu diktēja nevis estētiskās izvēles, bet galvenokārt funkcionālie un dizaina ierobežojumi. “Šī forma ir radusies divu iemeslu dēļ: pirmkārt, funkcionālās telpas … dažkārt paplašinās un dažreiz samazinās dažādos līmeņos. … Šaurā gaismekļa pamatne ir izskaidrojama ar to, ka mēs nevarējām balstīties uz visu objekta teritoriju, jo netālu garām brauca Šūmaņa dzelzceļa tunelis. Šis apjoms ir kā milzīga vēlēšanu kastīte. Tās šaurais pamats ir minimālā vieta, kas nepieciešama preses konferenču zālei +1 līmenī, un mazākā augšējā sašaurināšanās ir ēdamistaba 50 cilvēkiem +11 līmenī. Visplašākais līmenis - +3 un +5 - ir liela zāle 250 cilvēkiem.
No ārpuses ēka izskatās kā acaurspīdīgs aizsargājošs ekrāns, aiz kura ir iespējams atšķirt "spuldzes" kontūru, aizsargātu no ārējām ietekmēm. No īpaši caurspīdīga stikla izgatavotās dubultās fasādes biezums ir 2,70 metri: šis "buferis" maksimāli aizsargā interjeru no satiksmes trokšņiem un nodrošina siltumizolāciju.
Ārējais apvalks ir sakārtots kā savārstīta sega: tā sastāv no 3750 koka logu rāmjiem, kuru izcelsme ir 28 valstīs, kuras veidoja Eiropas Savienību, pirms Lielbritānija pameta ES. Ozola rāmji tika savākti renovācijas vai nojaukšanas laikā daudzās būvlaukumos Eiropā un atkārtoti izmantoti Briselē. Šie īstie vecie profili ir noslīpēti, notīrīti, pārbūvēti, lakoti un ievietoti lielos nerūsējošā tērauda rāmjos (5,40 m līdz 3,54 m - ZD piezīme), lai veidotu fasādes priekšpusi. Tas ir domāts par materiālu pārstrādes idejas popularizēšanu, kā arī cieņu amatniecības un kultūras daudzveidībai Eiropā,”skaidro Semena. Ēkas fasāde simboliski iemieso ideju par visu ES dalībvalstu vienlīdzīgu dalību savienības vadībā un ir paredzēta, lai tā atbilstu devīzei "vienotība dažādībā".
"Viens no maniem galvenajiem mērķiem bija padarīt šo ēku jautru, jo šādas konstrukcijas parasti ir bezjēdzīgi biedējošas," atzīst arhitekts. Tāpat kā fasāde, arī daudzkrāsainie iekšējie pārklājumi veido kaleidoskopa principu. Interjera dekorēšana ir arhitekta un mākslinieka sadarbības rezultāts. "Es nolēmu uzaicināt Žoržu Meuranu radīt himnu priekam", kā arī tāpēc, ka "viņa spēja apvienot laukumus, taisnstūrus un krāsas īpašā alķīmijā, kas rada draudzīgumu un viesmīlību," saka Filips Semens. "Es gribēju uzmundrināt valstu vadītājus, kuri ierodas Briselē, lai risinātu neatrisināmas mīklas." Interesanti, ka tika izgatavots līdzīgas krāsas kaleidoskops
Rem Koolhaas pirms 10 gadiem Eiropas karoga projektā - pamatojoties uz 28 ES dalībvalstu karogiem.
Viena no svarīgākajām projekta prasībām bija nodrošināt ēkai nepieciešamo drošības līmeni pasākumu rīkošanai visaugstākajā līmenī. Pēc terorakta 2001. gada 11. septembrī šāda veida valsts iestādēs tika ieviestas jaunas normas: piemēram, pirmajā stāvā vairs nevar izvietot komerciālas funkcijas, kas, protams, veido ielas slēgto raksturu. "Europa noteikti ir pievilcīga ēka, tā ir jautrāka nekā citas, taču tai ir tādi paši trūkumi kā visām Eiropas institūcijām: tā izsaka slēgtu publisko telpu, kas parāda attālumu starp ES un tās pilsoņiem," saka Marko Šmits (Marco Schmitt)), arhitekts un Eiropas kvartāla asociācijas loceklis Briselē. Viņš vērš uzmanību uz to, ka ieeja ēkā ir šaura un sakārtota ēkas nolaistajā daļā, un drošības nodrošināšanas prasības ir dominējušas pār publiskās telpas nodrošināšanu pilsētniekiem. Tāpat drošības apsvērumu dēļ ēka ir slēgta sabiedrībai, izņemot reizi gadā, maijā - par godu Eiropas dienai.
Jaunais Eiropadomes mītne ir mēģinājums ar arhitektūras palīdzību izveidot modernu valsts iestādes simbolu. Pašlaik Eiropa atrodas pārejas posmā, kad jautājums par ES tēlu un tā īstenošanu nav pilnībā definēts. Kā atzīmēts 2001. gadā
izpētot Eiropas identitāti Remu Kolhāsu, Eiropas "materializācija" Briselē notiek bez skaidra arhitektūras mērķa un estētiskas skaidrības; jau tajā laikā viņš norādīja uz spēcīga simbola neesamību. Tajā pašā pētījumā Umberto Eko izvirzīja citu versiju, dodot priekšroku „maigā kapitāla” idejai: viņš salīdzināja Eiropas Savienību ar informācijas tīklu, kurā Briselei ir servera loma. “Man šķiet smieklīgi, kad dzirdu, ka Briselei ir vajadzīga liela struktūra, piemēram, Kolizejs vai Empire State Building! Eiropai ir jāatrod horizontālāka valoda, kas atspoguļo atšķirības un dialogu starp kultūrām, nevis hierarhijas valoda,”sacīja Eko.
No otras puses, beļģu grafiskais dizainers Eduards De Landtsheers pauž atšķirīgu, pragmatiskāku viedokli, principā apšaubot vērienīgus projektus: “Šodien Eiropai trūkst spēka dziļas krīzes apstākļos. Caur grandiozu pieminekļu celtniecību mēs savu seju neatradīsim!"
