Zaryadye parks, iespējams, ir viens no skaļākajiem Maskavas projektiem pēdējos gados. Tagad tās celtniecība rit pilnā sparā, un Filharmonijas ēkas - vienīgās lielās parka ēkas, kas atrodas tās galējā austrumu daļā, blakus Kitajgorodska ejai, apjoms jau ir skaidri redzams gan no žoga, gan satelītattēlos, kur var redzēt milzu pakavas formas bļodas auditoriju.
Mērogs - 23 800 m2 kopējā platība - ēka tika apsolīta Valērijam Gergijevam, kurš tiek uzskatīts par tās kuratoru un jau filharmoniju ir nosaucis par "XXI vai pat XXII gadsimta zāli". Filharmonijas projektu Sanktpēterburgas Starptautiskajā kultūras forumā 2016. gadā prezentēja Sergejs Kuzņecovs un Valērijs Gergijevs. Kopumā tas jau vairākkārt tika parādīts dažādās Viskrievijas konferencēs, tāpēc tā parametri ir labi zināmi: Filharmonijas biedrību plānots atvērt 2018. gadā; Japāņu inženieris, slavenība Yasuhisa Toyota nodarbojas ar akustiku; savā piecdesmit mūzikas zāļu portfelī viņš strādāja Hercoga un de Meurona Elbas filharmonijā un Parīzes Žana Nuvela, kā arī Mariinsky teātra darbā. Ēka, šķiet, ir sava veida tehno brīnums.
No otras puses, izzūdoši maz ir runāts par jaunās Filharmonijas arhitektūru, un šī ir gandrīz pirmā patiešām svaigā un modernā sabiedriskā ēka valstī pēdējo divdesmit, ja ne vairāk, gadu laikā.
Filharmonijas biedrības projektu izstrādāja Vladimirs Plotkins un TPO "Reserve", tieši piedaloties Maskavas galvenajam arhitektam Sergejam Kuzņecovam. Patiesībā autoru grupai ir divi līderi - Kuzņecovs un Plotkins; un Sergejs Kuzņecovs šajā gadījumā vienlaikus darbojas kā divu dizaina komandu vadītājs: Zaryadye parka un Filharmonijas. Projektam bija vajadzīgs trīs gadu rūpīgs darbs ar daudziem gandrīz iknedēļas apstiprinājumiem, precizējumiem, uzlabojumiem un desmitiem niansētu iespēju.
Filharmonijas ēka ir integrēta Zaryadye parkā, kas tagad tiek būvēts pēc konsorcija Diller Scofidio + Renfro, Hargreaves Jones un Citymakers projekta Aleksandra Asadova pavadībā (skat.
konkursa projekti 2013). Konsorcijs kā daļu no 2013. gada konkursa projekta izvēles daļas ierosināja iekļaut filharmonijas apjomu parka reljefā, virs tā izveidojot zaļu kalniņu un pārklājot to ar "stikla garozu". Tas ļāva filharmonijas biedrības apjomu pakārtot parka publiskajai telpai. "Jebkura atsevišķa, nekontekstuāla ēka var padarīt Zarjadeju par laukumu iepretim Filharmonijai," ir pārliecināti konsorcija pārstāvji. (Jāatgādina, ka Filharmonijas biedrība bija atsevišķa ēka otrās vietas konkursa projektā "Rezerve").
Tātad filharmonija ir pakļauta parka koncepcijai divos galvenajos parametros. Pirmkārt, no rietumu puses šķiet, ka ēka ir "aprakta", turpinot "Pskovskaya Gorka" augstumu. Kalns nav īsts, lielākā daļa vecā kalna tika izrakta pēc 1812. gada, tagad "atdzīvinātā" kalna iekšpusē atradīsies pazemes autostāvvieta, kas ir ērta Filharmonijai, jo mākslīgajā reljefā paslēptā rietumu siena pievienosies autostāvvieta - šajā pusē jo īpaši ir VIP ieeja koncertzālē tiem, kas brauc augšā ar limuzīniem.
Lai saprastu, pietiek ar vienu skatienu parka profilā: kalna atmiņa ir tikai attaisnojums, mākslīgā reljefa mērķis nebūt nav vēsturiskā apgabala rekonstrukcija, kalni kļūst par diezgan enerģiskas plastikas daļu, kas ir tuvāk nelineārai arhitektūrai nekā dārza idejām. Tātad filharmonijas jumts nav tik daudz izraktas kalnā, cik tas ir iebūvēts parka volumetriskajā scenogrāfijā, pakārtots tā viļņiem.
Otrais elements, ko Filharmonijas ēka mantojusi no Diller Scofidio + Renfro konsorcija koncepcijas, ir izliekta stikla nojume, tā sauktā "stikla garoziņa", kas pacelta virs zaļā jumta uz sazarotiem metāla balstiem malās par 5 metriem un centrs par 10 metriem. Zem mizas klimatam vajadzētu veidoties nedaudz mērenākam nekā Maskavā - pateicoties Transsolar uzņēmuma energoefektīvajiem risinājumiem, kas papildus saules paneļiem ietver sarežģītu dabiskās ventilācijas projektu: vasarā atvērsies stikla nojume, ziemā notverot vēsumu, tostarp izliekuma dēļ, “garozai” vajadzētu silti uzkrāties; tas viss ir daļa no topošā Zaryadye parka laika apskates objektiem. Mizas līkuma augšējā punkta augstums ir apmēram 27 m, tas sasniedz Sv. Jura baznīcas krusta ābolu Pleskavas kalnā. "Miza" sasaucas ar jumta līkni un nostiprina to, tā kļūst par kalnainā reljefa stikla daļu un atrod atbalstu citos ainavas elementos, kas neļaus aizmirst par cilvēka veidoto parku. "Stikla garoza" ir tikai lielākā šāda veida konstrukcija, sava veida apogeja un ne tikai augstumā. Dažos veidos tas izskatās kā viļņa ķemmīšgliemene, kas ripo uz krastu vai otrādi, piejūras augstumā kaut kur Skotijā vai Normandijā, kur kalns aug, aug - un pēkšņi apstājas, jūra nomazgāta. Izcirtuma augstums ir aptuveni 18-19 metri, aptuveni vienā līmenī ar kaimiņu sešstāvu daudzdzīvokļu mājām, tā ka Filharmonijas fasādes "klints" vienlaikus veido ielas posmu, kas paslēpts aiz atjaunotās Kitajgorodskas sienas.
Šķiet, ka mums ir ēka-kalns, kaut kas no mūsdienu arhitektūras skulpturālo un ģeoloģisko meklējumu jomas. Bet griezumā, kur sākas ēkas faktiskās fasādes, kas vērstas uz ielu, piebraucamo ceļu un pilsētu, tas kļūst atšķirīgs: gaišs, caurspīdīgs, ledains. Un racionāls, ekonomisks izteiksmē. Sējuma pamatnē ir viegli nolasīt stikla paralēlskaldņa griezumu ar stikla lamelām, pēc tam katrs griezums, dzega un dzega ir rūpīgi motivēts. Ēka ir jutīga pret vietas un apkārtējās vides smalkumiem, taču cenšas panākt to precīzu, lakonisku paziņojumu, kas to padara matemātisku vai pat algebrisku - tas ir lineāla un kompasa darba auglis, tīra apgaismība. attiecība.
Reakcija uz pilsētu bija galvenās ieejas arkveida laukums ziemeļaustrumu stūrī. Tās ass stingri raugās uz arkām Kitay-Gorod sienā, pa kuru apmeklētāji iekļūs no tuvākās tāda paša nosaukuma metro stacijas. Automašīnas no Kitaygorodsky ejas var iebraukt arī caur tām pašām arkām - viņiem priekšā ir ieejas pagrieziena loks, no kura jūs varat iebraukt Zaryadye pazemes autostāvvietā, vai, apgriežoties un nolaižot pasažierus, brauciet pa daļu Kitaygorodsky sienu un pēc tam atgriezieties pie ceļa. Mauriņš automašīnas apļa iekšpusē ir fasādes loka ģeometriskais centrs, kas tādējādi paveras tieši apmeklētājiem. Tālāk loka gar asi tiek sadalīta precīzi uz pusēm: kreisajā pusē augšdaļas stikla tilpums ar konsoli izvirzās virs ieejas, labajā pusē nav dzega, bet gar fasādi ir gar balkonu. kurā saskaņā ar arhitektu plānu apmeklētāji varēja iekļūt no parka, no kalna un no jumta, tieši Filharmonijas zāles otrajā stāvā. "Ja administrācija atbalsta šo ideju," arhitekti piekrīt. Vienā vai otrā veidā ēkai ir alternatīva ieeja, sākot no ārējā balkona līdz iekšējam, teātra balkonam.
Plastiski tas izrādījās līdzīgs drēbju skapim ar bīdāmām durvīm, kur viena puse tika pārvietota pa kreisi. Balkona betona grīdas baltā josla turpinās pa labi uz kalna pusi, zem tās ir ieeja autostāvvietā, blakus tai ir kāpnes uz kalnu. Stingri sakot, pat ja ieeja otrajā stāvā netiek atvērta, balkons var būt pastaigu vieta un vēl viens skats uz laukumu iepretim Filharmonijai - no augšas. Tas arī atgādina vietas vēsturi. Es domāju, ka daudziem uzbrauktuves palika Rossija viesnīcas personīgā atmiņa: viņiem bija jāstaigā pa tām un zem tām, un tas nebija tik ļoti patīkami, jo bija auksts, bet atcerējās. Bija ļoti dīvaini redzēt, noliecoties pār parapetu, bijušās Zaryadye aptumšoto telpu. Tie, iespējams, bija daži no pirmajiem Maskas šarnīriem - daļa no sešdesmito gadu arhitektūras tēlainības, ko iedvesmoja lidojošās automaģistrāles bulta. Tātad filharmonijai piešķirto teritoriju iepriekš bija ieņēmušas pāris austrumu uzbrauktuves, un tās tika demontētas tieši pirms būvniecības. Filharmonijas balkons un pat pašas fasādes arka, šķiet, ir šo rampu piemiņa, veltījums genius loci, taču negaidīti viņi atgādina nevis to Zaryadye, par kuru pilsētas aizstāvji tradicionāli skumst, bet gan citu, kuru joprojām nevienam nav žēl - par sešdesmito gadu Zarjadeju. Starp citu, apturētie gājēju tilti uz upi no Diller Scofidio + Renfro atbalsta šo pašu tēmu: Filharmonijas balkonā var redzēt arī šo tiltu telpisko turpinājumu.
Loka sadalījumā pa pusēm galvenā laukuma aprēķini nebeidzas. Tās iespaidīgākais elements ir trīs uz augšu vērstu metāla balstu kūlis, kas atbalsta "mizas" režģi virs laukuma, sava veida antiportisks, līdzīgs mehāniskā spārna daļai - tas ir uzstādīts tieši uz ceturtdaļas līnijas. fasādes loka. Loka kreisā puse ir sadalīta uz pusēm, un uz šīs ass ir uzstādīts balsts. No pirmā acu uzmetiena šķiet, ka atbalsts ir patvaļīgi novirzīts tuvāk promenādei, bet ne.
Arī galvenās ieejas durvju grupa tiek pārvietota tuvāk piebraucamajam ceļam, taču tikai knapi, lai izvairītos no stingri centrālas atrašanās vietas. Loka ir sadalīta 12 sektoros, un, tā kā skaitlis ir vienāds, centrālā sektora nav, un durvis pārvietojas vienu soli pa kreisi, izvairoties no centrālā punkta un nestrīdoties ar augšējās daļas sapāroto simetriju. Izrādās klasiski, tāpat kā portiks ar nepāra kolonnu skaitu, taču ir izklāstīta zināma visu kompozīcijas elementu mobilitāte, kas organizēta kā tagu spēle, kur jebkuru daļu var pārvietot pa vadotnēm, bet stingri režģa ietvaros. Ejot pa ielu uz Filharmoniju vai pagātni, garāmgājējs nesapratīs, ka kaut kas šeit ir simetrisks, gluži pretēji, ārēji kompozīcija šķiet patvaļīga; fasāde pastāvīgi maina savas īpašības atkarībā no skata leņķa.
Ja pirmo asi - fasādes arkas - nosaka pilsētplānošana un saista ēka ar skatītāju plūsmu, tad otrā nāk no iekšpuses. Šī ir galvenās auditorijas simetrijas ass; Lieki teikt, ka ārējā ass precīzi atbilst iekšējai tieši tajā loka vidū, kas izrādās visu konstrukciju spekulatīvais mezgls.
Turpmāk konstrukcija attīstās šādi. Galvenā vestibila kolonnu režģis ir pakārtots fasādes lokam - vestibils atveras kā ventilators priekšā ieejai, tā telpa šķiet izteikti plaša. To, ko pastiprina gaismas pārpilnība, pārpilnībā iekļūstot stikla sienās, par laimi, telpa ir trīs gaisma.
Uz dienvidiem, ēkas galvenajā daļā, krustojas divi ortogonāli režģi: viens ar 8,6 m pakāpienu ir paralēls galvenās zāles asij un nosaka ēkas austrumu daļu, otrais, mazāks, ar 7,2 m pakāpiens ir paralēls rietumu sienai (tā pati blakus autostāvvietai), uz to balstās šajā daļā koncentrēto biroja telpu būvniecība. Tikmēr austrumu fasādes līnija tiek diktēta no ārpuses - tā ir paralēla Kitaygorodsky ejai. Leņķis starp to un galvenās zāles asi ir 10 °, un tā pirmais stāvs tiek sagriezts priekšā dienvidaustrumu, otra ieeja vērsta uz krastmalu. Šis fasādes pārtraukums neuzkrītoši ved gājēju uz mazo ārējo amfiteātri un iesaka pagriezties. Tajā pašā laikā tas ārēji atspoguļo auditorijas reālo atrašanās vietu. Virs staigulīša galvas vienmērīgi paceļas trīsstūrveida konsole, kas veidota pēc tāda paša principa kā nesen pabeigta konsole
ēkas TPO "Reserve" Krasin ielā.
Dienvidu siena ir stingri perpendikulāra galvenās zāles asij. No šīs puses zāle ir vistuvāk ārējam kontūram, šeit iekšpusē ir uzstādītas ērģeles, un ārpusē ir multivides ekrāns pārraidēm. Ekrānu ieskauj tilpuma rāmis - tā forma varētu būt patvaļīga, taču tā ir motivēta arī no iekšpuses: kreisajā pusē ir biroja telpu režģis, kuru, kā mēs atceramies, pagriež leņķī (26 °), lai galvenā ass; šī sieta izeja uz fasādi pārvēršas plašā slīpumā, kas ir vienīgais fasādes akmens elements. Pa labi no ekrāna to atkārto stikla tilpuma slīpums: iekšpusē ir paslēpta sekla rampa, kas ved no pirmā stāva uz otro, izliekta gar fasādi un paver skatu uz upi un koģenerācijas staciju, konstruktīvisma piemineklis.
Ārpusē stikla stūris izrādās smails un pat nedaudz apgāzts "deguna" konsole virs dienvidaustrumu ieejas. Tās kontūras dienvidu projekcijā atgādina Monreālas paviljona siluetu un sasaucas ar sešdesmito gadu asociācijām, ko izraisīja ziemeļu fasādes uzbrauktuve - šķiet, ka ēka pati par sevi velk tās lietas, kuras vēlas atcerēties, veido sev noteiktu kultūras sēriju.
Mājokļus atbalsta stingra stikla lamellu ēnošana, kas novietota pie stikla savienojumiem - tā ir visizplatītākā klasiskā modernisma tehnika, kā arī caurspīdīgums un retu kolonnu rinda, kas redzama caur fasādes stiklu, un fasāžu fasetes ar vienkāršām, stingri motivētām virsmām - papildiniet "atkusušās" arhitektūras tēlu un provocējiet domas, ka viesnīca tika nojaukta, un no tā palika "micēlijs", un jaunākais, lai arī daudz delikāts un labi audzināts, radinieks parka austrumu daļā no zemes "izdīguši". Ne velti Vladimirs Plotkins ir lielās izstādes "Atkusnis" ekspozīcijas dizaina autors, kas tagad ir atvērta Manezē.
Bet ēka nebūt nav retrospektīva, drīzāk tā ir noregulēta uz dialogu starp modernitāti un klasiskā modernisma idejām. Faktiskais tajā izpaužas dažādos veidos: plāna kontekstuālajā smalkumā, daudzveidīgajās fasādēs, kas paredzētas skatam no pilsētas. Un baltā caurspīdīgā romba dekoratīvajā sietspiedē uz galvenā tilpuma stikla, kas palīdz daļēji “dematerializēt” tilpumu, izšķīdināt to telpā un, no otras puses, savākt, uzsvērt integritāti. formas, maskējot grīdas. Šis ornaments, tāpat kā grīdas plātņu raksts, ir mantots no parka bruģa un tā solu formas, un tas ir paredzēts, lai uzsvērtu Filharmonijas zāles un Zaryadye saikni kopumā.
Ne mazāk mūsdienīga ir dažādu sabiedrisko telpu pārpilnība, kas Filharmoniju ieskauj blīvā gredzenā. DS + R koncepcijā amfiteātris atradās uz ziemeļiem, arkveida laukuma vietā. To aizstāja pats laukums ar "sauso strūklaku" (strūklaku bez bļodas - red.), Balkonu otrajā stāvā un kāpnes, kas ved uz to. Tagad tas ir svinīgs, svinīgs ieejas komplekss, atšķirībā no amfiteātra, kas veicina atpūtu.
No laukuma sākas plaša ietve - gājēju promenāde gar Filharmonijas galveno austrumu fasādi. Pirmā stāva stikla siena šeit, tāpat kā citās pusēs, ir pilnīgi caurspīdīga, bez jebkādas spekulācijas. Arhitekti īpaši meklēja stiklu ar augstu caurspīdīgumu, un vestibila grīda iekšpusē un ietve ārpusē atrodas tieši tādā pašā līmenī un pat nolaižas pa reljefa nogāzi vienā leņķī (šeit ir aptuveni metrs kritiena, lai upe). "Mēs vēlējāmies pēc iespējas padarīt robežu starp iekšējo un ārējo telpu gandrīz neredzamu," saka Vladimirs Plotkins. - Vestibila plastmasu padariet skaidri redzamu no ārpuses un tādējādi pārvēršiet to par ēkas "otro fasādi", kuru no pilsētas telpas atdala ar caurspīdīgu plānu sienu. Tā ka starp ārpusi un iekšpusi gandrīz nav barjeras, un cilvēki šeit un tur praktiski atrodas vienā telpā."
Patiešām, interjeru skulpturālais reljefs pretstatā ārējo fasāžu stikla virsmu smagumam ir ļoti aktīvs - par to nedaudz vēlāk, bet pati arhitekta paustā ideja par “divkāršo fasādi” ir interesanti. Arī no attāluma interjeram jābūt redzamam, caurspīdīgam un intriģējošam, neskatoties uz dekoratīvo sietspiedi. Varbūt tas izskatīsies pēc ledus bloka - tajos vienmēr ir redzami daži burbuļi un straumes. Šajā gadījumā skulpturālā plastmasa izrādās daļa no vitrīnas - šī mūsdienu galveno koncepciju. Jebkura teātra foajē mūžīgā loma kā starpslānim starp pilsētu un pašu zāli, kas ir ēkas kodols, kļūst īpaši izteiksmīga. Jāsaka, ka arhitekti ir bijuši "slimi" ar domu izprast zāli kā sava veida serdi stikla sienu kastē, jo stiklojums ir kļuvis pietiekami kvalitatīvs, taču Maskavā šī ideja vēl nekad nav iemiesota. Ideja ir laba, vienlaikus bagātina gan pilsētu, gan Filharmoniju, turklāt instinkts palūrēt caur logiem un skatīties uz skatlogiem ir viens no pamata, tas ļoti bagātina pilsoņa emocijas. Vārdu sakot, tagad, ejot gar fasādi, būsim gandrīz iekšā.
Promenāde ved uz 16. gadsimta vidū uzcelto Annas ieņemšanas baznīcu un uz citu laukumu - pašu Kitai-Gorod stūri. Tieši šajā dienvidu daļā, kur bija nepieciešams smalki organizēt pāreju uz Annas baznīcas vietu, parādās pirmais mazais amfiteātris, it kā tas būtu pārvietojies no ziemeļiem uz dienvidiem. Tas ir paredzēts 150 cilvēkiem un ir vērsts pret Filharmonijas dienvidu fasādes plašsaziņas līdzekļu ekrānu. Kreisajā pusē šo mini-amfiteātri dublē nobrauciens un pacelšanās rampa uz pastaigas stieņa, kas karājas virs krastmalas. Bet laukumā pirms amfiteātra, kas vienmērīgi ieslēdzas Uglas laukumā, būs iespējams uzņemt līdz 1000 cilvēkiem, kuri var klausīties koncertus, stāvot.
Galvenais amfiteātris ir paredzēts zaļā jumta rietumu nogāzē, kur DS + R konsorcija arhitekti ierosināja to pārvietot, jo konsorcijs ir atbildīgs par jumta risinājumu, jo tas ir parka daļa. Amfiteātris ir papildu brīvdabas koncertzāle, kuras skatuve atrodas Pleskavas kalna nogāzē. Lai gan skats no šejienes uz saulrietu un Kremļa torņiem būs pārsteidzošs bez koncerta. Nevienmērīgais soliņu sašūšana atgādina sengrieķu teātrus - it īpaši tos, kurus skāra zemestrīces, kas dažus akmeņus izstumj no savām vietām. Teātra drupas šķietamībai, iespējams, vajadzētu ne tikai uzlabot zālāja jumta iespaidu, bet arī apzīmēt noteikta “dižena” teātra tēlu. Ir tikai pretējais: "drupa" uz jumta, ultramoderna zāle pazemē.
Zāle patiešām ir diezgan dziļi padziļināta zemē: skatuves grīda ir 4 metrus zem nulles atzīmes, zem tās ir vēl 4,8 metri tehnisko apakšstruktūru. Zāle, protams, ir ļoti sarežģīta, ne velti to reklamē kā tehnoloģiju brīnumu. Visu parteru kopā ar skatuvi var mehāniski pārveidot par līdzenu skatuves grīdu - šajā gadījumā priekšnesumu būs iespējams vērot no balkoniem, kas izstiepti gar abām kastes garajām pusēm. Alternatīvi orķestra bedri var nolaist zem skatuves plaknes. Pati skatuve var būt līdzena vai ierindota kā amfiteātris, sava veida mūziķu sintrons. Aiz skatuves auditorijai ir arī amfiteātris, tomēr mūsdienu filharmonijas zālēm šāds apļveida skatītāju vietu izvietojums drīzāk ir likums. Galvenās zāles telpas augstums ir aptuveni 20 metri, plus vēl 5-6 metrus aizņem konstrukciju kopnes zem griestiem. Zāle tika veidota, ņemot vērā dabisko akustiku. Ir vēl viena mēģinājumu zāle, kas var kalpot arī izrādēm - ar 400 vietām; tas atrodas ēkas ziemeļu stūrī. Plus amfiteātris uz jumta: kopumā Filharmonija varēs uzņemt vairāk nekā 2000 skatītāju.
Interjers, atšķirībā no "kristāla" lakoniskā un caurspīdīgā, un es atļāvos sev šo definīciju, sešdesmito gadu fasādes ir plūstošas un elastīgas, kas seko jaunākajām tendencēm iespaidīgu teātra ēku projektēšanā. Ieejot trīs gaismas vestibilā, skatītājs nonāk it kā līniju un gaismas straumē, ko var saprast kā mūzikas plūsmas metaforu (šeit ir pat biedējoši atsaukt saldētu mūziku, jo tā ir banāla, bet efekts ir diezgan tuvu). Plūstošās baltās Corian balkonu un kāpņu lentes, kas bagātīgi izgaismotas caur nepārtrauktiem fasāžu vitrāžiem un ko akcentē gaismas līnijas, veido plašu rāmi kopā ar retām baltām kolonnām. Iekšpusē iekļūst ne tikai dienasgaisma, bet arī fasādes elementi: stikla līstes un ornamentāla sietspiede, uzsverot vestibila telpas pārejas raksturu: no vienas puses, mēs jau esam iekšā, no otras puses, tikai plāns stikls membrāna atdalās no ielas. Grīdas plātņu iegarenie sešstūri, atgriežoties pie parka bruģēšanas modeļa, ir paredzēti arī, lai norādītu uz telpas integritāti, savienotu to ar parku.
Iekšējās telpas plūsmas tēmu, kas līdzīga gaisa plūsmām, pastiprina plūsmu un kāpņu organizācijas specifika. Pie ieejas mūs sagaida divas simetriskas kāpnes, kas nospiestas pret galvenās zāles malām un ved uz otro līmeni. Viņu baltie korianu tilpumi ar slīpiem parapetēm izskatās kā piena straumes, kas līst spirālē, kā tas notiek reklāmās: kāpnes "tek" uz leju, noapaļojas, un zem tās izaug no sevis sols. Protams, tās tiek uztvertas kā skulptūras - kosmosā izstiepts Corbusse kāpņu mantinieks.
Otrs, mazāks ātrijs veidojas dienvidaustrumu stūrī. Šeit gar sienām ir savītas divas rampu sistēmas: viena ir nospiesta pret dienvidu sienu un zāli, otra ir izstiepta gar austrumu fasādi. Turklāt šo otro grupu motivē atvieglojums: kā mēs atceramies, šeit tā nedaudz nokrīt virzienā uz upi, no ziemeļiem uz dienvidiem. Iekšpusē nolaižamās ietves virsmu turpina tas pats nolaišanās, iekšējo promenādi no ietves atdala tikai caurspīdīga siena, lai cilvēki, kas šeit un tur staigā, pārvietotos vienā plaknē. Bet iekšpusē grīdas slīpums ir iebūvēts nolaišanās un kāpšanas sistēmā, kas savieno garderobi -1 stāvā un otrajā stāvā - izrādās, ka tas ir "saistīts" ar reljefu un tajā pašā laikā spēlē neatkarīga loma iekšpusē. Tas ir vēl viens veids, kā pakāpeniski savienot ārējo un iekšējo telpu savā starpā, papildināt sienas caurspīdīgumu ar plūsmu organizēšanas loģiku.
Turklāt daudzie uzbrauktuves, kas paredzētas pastaigām pirms koncerta, atgādina Romas MAXXI muzeju Zaha Hadid - viss tur parasti ir veidots, pārvietojoties pa rampām; pat horizontālās ventilācijas spraugas, kas izliek griestus, ir līdzīgas.
Bet tas absolūti nav Zaha Hadid, un pat ne pilnīgi nelineāra arhitektūra. Veidojot, tiekšanās pēc formas nav lieka. Līkumam ir atļauts kļūt par "ķiršu uz kūkas", un tad tikai reizēm, ne vairāk; visa plastmasa ir ierāmēta un, kas ir raksturīga, nav pārāk skulpturāla, bet drīzāk de-materializējas ar galveno elementu gaišo, balto krāsu, daudzajām līnijām un ahromatisko tonalitāti kopumā (no krāsas - tikai dabīgā brūnā koka krāsā). Plakne un līnija dominē pār tilpumu, masu un plastmasu, un, tos apgaismojot dienasgaismā no stikla sienām, tie pārvēršas par projekciju, par grafiku, vairāk nekā par skulptūru. Vārdu sakot, izrādes arhitektūras noteikumi mūsdienu filharmonijas sabiedrībai, jādomā, ir gandrīz neizbēgami - citādi viņi nesapratīs, šeit tos aplūko caur racionālistiska arhitekta pārliecības prizmu. Cik vien iespējams attīrīts, attīrīts, dematerializēts; kuriem uzticas klasiskā modernisma likumi: un uzbrauktuves, godīgi sakot, vairāk atgādina Le Corbusier Tsentrosoyuz, nevis Zakha.
Formas un plaknes, plastmasas un līniju dualitāte atspoguļojas koncertzāļu interjeros: galvenā zāle kļūst par vestibilu “plūstamības” kvintesenci - kas ir loģiski, tas ir to telpiskais un semantiskais centrs, zālē aug baltas lentes.
Mēģinājumu telpas tradicionāli ir vienkāršākas: līkumu vietā ir asimetriskas "dimanta" malas ar akustisko funkciju.
Un tas izrādās. Septiņdesmitajos un astoņdesmitajos gados bija divi teātra celtniecības attēli: čokurošanās teātris ar baroka formu un brutālu masu, kas, iespējams, atgriežas Wright Guggenheim muzejā un Sidnejas operas namā. Un teātra templis ar kolonnu režģi, kā likums, ir ārkārtīgi iegarens līdz aušanas pamata stāvoklim, ir balts, gaišs, gandrīz nemateriāls. Abas tipoloģijas joprojām ir dzīvas šodien, sacenšoties un mijiedarbojoties ar dažādu panākumu pakāpi. Piemēram, Nouvel filharmonija Parīzē ir pirmās pārstāvis, bet Portzamparc filharmonija Luksemburgā ir otrā. Starp citu, pēdējam ar Maskavas ēku ir daudz kopīgu lietu: galvenais leņķis ar viziera degunu un baltā krāsa, un kāpnes, kas čokurošanās iekšpusē. Ir pilnīgi acīmredzams, ka Maskavas filharmonija, pamatojoties uz autoru vēlmēm, ir nosliece uz otro tipu, salīdzinoši runājot, par templi, taču godina pirmo, it īpaši iekšpusē un varbūt tāpēc, ka šai īslaicīgajai ēkai nācās izaugt no nežēlīgais kalna tilpums … Šis ir divu pieeju satikšanās gadījums, to racionāla kombinācija, jādomā, vispārēja labuma gūšanai.
