"Cīņa par dzīves kvalitāti, kuru arhitektūra rīko visattālākajos, nabadzīgākajos un bīstamākajos planētas nostūros - uz apdzīvotās Eiropas pasaules robežām."
Alehandro Aravena. No 15. Venēcijas arhitektūras biennāles kuratora manifesta.
TUMO
Uzsvērtā kontekstuālā pieeja, kas cieši saistīta ar vietas vēsturi, ir viena no nesen atvērtās izglītības centra TUMO filiāles interjera dizaina galvenajām iezīmēm Stepanakertā, neatzītās Kalnu Karabahas Republikas galvaspilsētā. Radošo tehnoloģiju centrs Tumo ir ārpusskolas izglītības iestāžu tīkls, kurā pusaudžiem no 12 līdz 18 gadiem tiek dota bezmaksas piekļuve jauna formāta izglītībai, augstajām tehnoloģijām utt. (vairāk nekā 10 000 bērnu mācās bez maksas). Pirmais centrs tika uzcelts Erevānā, pēc tam tā filiāles parādījās Dilijanā, Gyumri un Stepanakertā. Nākamgad plānots Vanadzorā atvērt vēl vienu centru.
Stepanakertas projekts iemieso semantisko un vēsturisko daudzslāņainību. Trešais TUMO centru sarakstā, no pirmā acu uzmetiena, tas nav plaša mēroga arhitektūras parādība, it īpaši, ja salīdzinām to ar Erevānas centrālo biroju. Tomēr pašreizējās globālās arhitektūras mainstream kontekstā projekts izskatās vairāk nekā aktuāls.
Sākotnēji bija paredzēts uzcelt atsevišķu ēku centram Stepanakert TUMO, taču finansiālu apsvērumu dēļ no šīs idejas nācās atteikties, un iestāde atradās 19. gadsimta divstāvu ēkā pilsētas centrālajā laukumā.
Tas ir paradoksāli: padomju laikos tas kalpoja VDK vajadzībām, Karabahas militārā konflikta gados tas bija Armēnijas bruņoto spēku štābs, un tagad tajā ir atvērts moderns izglītības centrs! Šī ēka tika pamesta pirms TUMO centra rekonstrukcijas.
Centrs atrodas ēkas pirmajā stāvā un sastāv no 8 darba telpām (četras no tām ir kopīgas), prezentāciju zāles, atpūtas zonas un palīgtelpas. Telpas tiek plānotas, ņemot vērā esošās nesošās sienas, kas veidoja centra kontekstuālo izskatu.
Lielākas izmaiņas rekonstrukcijas laikā notika tikai pagalmā, kur tika pievienota atpūtas zona. Netālu no galvenās fasādes ir velosipēdu stāvvieta, kas vēl nav ieviesta.
Neskatoties uz stingrajiem dizaina ierobežojumiem, centrā ir izveidota brīva un sakarīga telpiskā atmosfēra. Tāpēc logu un durvju ailes interjerā lielākoties ir atvērtas vai piepildītas ar vienas vērtnes logiem un panorāmas caurspīdīgām durvīm. Jo īpaši koplietošanas telpās logu atvērumi tika apzināti atstāti atvērti, jo mērķis nebija šīs telpas sadalīt.
Runājot par tehnoloģisko aprīkojumu, centrs nekādā ziņā nav zemāks par Erevānas centru un ir aprīkots ar jaunāko aprīkojumu, un tā diskrētais dizains maksimāli koncentrējas uz izglītības procesu.
Spilgtus akcentus nosaka tikai atsevišķi objekti, it īpaši atpūtas zonā, autori mazliet brīvi izmantoja un aprīkoja to ar oranžiem krēsliem.
Viena no galvenajām nostādnēm interjera koncepcijā bija esošās nesošo sienu mūra saglabāšana, kas izgatavota no Šušas akmens (kaļķakmens veids), ko maksimāli uzsver minimālisma dizains. Pēc projekta autoru iniciatīvas sienas tika notīrītas un atjaunotas. Šie darbi izrādījās dārgāki nekā nieka ģipša vai drywall pārklājums. Tas daļēji bija riskants solis, jo, izņemot finansiālo komponentu, šis lēmums izslēdzas no TUMO centru vispārējās dizaina koncepcijas, kam raksturīga askētiska pieeja interjera dizainam ar pārsvaru pelēkos toņos un maksimālais uzsvars uz tehnoloģijām. Tomēr tieši šī “nepretenciozitāte” kļuva par noteicošo faktoru jaunā interjera ideoloģijā: ēkas vēsture kopā ar tās drūmajām lappusēm netiek maskēta, bet, gluži pretēji, tiek izlaista, ļaujot to darīt, no vienas puses, lai sazinātos ar pagātni, un, no otras puses, garīgi tiektos pēc nākotnes.
Šuši mākslas centrs
2013. gadā Šuši pilsētā tika atvērts Mākslas centrs, kas kļuva par pirmo mākslas iestādi, kas parādījās Kalnu Karabahā pēc PSRS sabrukuma. Mākslas galerija ar modernu tehnisko aprīkojumu centrs ir kļuvis par katalizatoru kultūras industrijas attīstībai pilsētā un reģionā. Šeit notiek izstādes un festivāli, piemēram, mākslas projekts "Suši". Ēkā atrodas arī Paklāju muzeja pastāvīgā ekspozīcija.
Iestāde atrodas Gazanchetsots ielā, netālu no katedrāles. Centrs atrodas 19. gadsimta pirmās puses armēņu garīgās inspekcijas divstāvu ēkā, kas pirms rekonstrukcijas atradās nolaistā stāvoklī.
2007. gadā republikas Pilsētas attīstības ministrija nodeva būvniecību Maskavas filantropa Sergeja Sarkisjana ģimenei. Tajā pašā gadā arhitekta Vlada Sargsjana vadībā sākās projektēšanas darbi, un pēdējā posmā birojs “Storaket” tika uzaicināts izrotāt iekšējās un ārējās telpas, tas ir, piešķirt centram gala izskatu.
Rekonstrukcijas projekts ietvēra ēkas priekšējās daļas atjaunošanu un aizmugurējās daļas pārbūvi, saskaņā ar sākotnējo plānu jaunā daļa tika saglabāta vēsturiskās puses stilā. Tomēr papildus interjeram un labiekārtojumam izmaiņas skāra arī fasādi, saistībā ar kuru jaunā piebūve tagad atgādina modernizētu tradicionālo ēku, kas tiek uztverta neatkarīgi no vēsturiskās.
Ēkai ir divi stāvi ar pagrabu. Ieeja atrodas asimetriski, vēsturiskās ēkas labajā pusē gar ielas fasādi.
Pretējā pusē no ieejas gar sānu fasādi ir kāpnes uz otro stāvu. Pirmie divi stāvi ir paredzēti izstādēm, lai to interjers būtu pēc iespējas funkcionālāks un ierobežotāks, un izkārtojums ļauj organizēt jebkura veida ekspozīciju.
Pirmo divu stāvu aizmugurē atrodas administratīvās un apkalpošanas telpas.
Pagraba stāva izvietojums ir elastīgāks, jo papildus izstādēm tur plānots organizēt arī citus pasākumus.
Protams, ir grūti viennozīmīgi noteikt Mākslas centra ietekmi uz Kalnu Karabahas arhitektūras tendencēm, taču ir acīmredzams, ka pēc tā republikā sāka parādīties citas ēkas ar līdzīgu arhitektūras risinājumu. Konkrēti, Narekatsi mākslas institūts Suši, kas tika atvērts gandrīz vienlaikus ar Mākslas centru, līdzīgi atrodas vecā, nolaistā ēkā, un viesnīca Park Hotel Stepanakert atrodas bijušajā slimnīcā.
Neatzītā republika, uz kuras robežām joprojām dzirdami šāvieni, atrodas nestabila pamiera stāvoklī, un līdz šim maz ir sakāms mūsdienu pasaules arhitektūrai. 20 gados, kas pagājuši kopš karadarbības beigām, līdzekļi galvenokārt tika novirzīti infrastruktūras atjaunošanai un attīstībai, un tikai pamazām sāka īstenot administratīvo, dzīvojamo un tūristu veidu projektus. Protams, īpaša loma arhitektūras hronikā bija kulta projektiem (esošo baznīcu un klosteru, kā arī jaunu tempļu atjaunošana un rekonstrukcija), kuriem bija spēcīga simboliska nozīme.
Neskatoties uz to, ka arhitektūras aprindās nav nekādas rezonanses, ir acīmredzams, ka Mākslas centra un TUMO centra projekti ir tie reti gadījumi, kad mūsdienīga pieeja rekonstrukcijai un interjera dizainam kļūst ne tikai par reālu problēmu risināšanas instrumentu, bet arī par ieguldījums sabiedrības attīstībā.
