Attiecīgais dzīvojamās ēkas celtniecības zemes gabals atrodas Petrogradskajas puses industriālajā zonā, netālu no vecā tramvaja depo Nr. 3. Paneļu padomju mājas un tīri utilitāras struktūras. Šādas vietas tagad piesaista izstrādātāju dabisko uzmanību, kas izpaužas pieaugošajā modernās arhitektūras iekļaušanas skaitā un vēl lielākajā projektu priekšlikumu skaitā.
Viens no tiem ir Anatolija Stoļarčuka darbnīcas dzīvojamā kompleksa projekts, kuru paredzēts īstenot Mira un Kotovskogo ielu krustojumā. Tā liktenis izrādījās ļoti grūts: pirmkārt, nepieciešamības dēļ nojaukt (ar sekojošu fasādes rekonstrukciju) arhitekta Dmitrija Krīzhanovska vēsturisko ēku. Un, lai gan bijusī daudzdzīvokļu māja, kas atzīta par ārkārtas situāciju, jau sen tika pārvietota, pilsētas tiesību aktīvisti vairākkārt mēģināja apstrīdēt lēmumu par nojaukšanu tiesā. Otrkārt, arī attiecības ar klientu nevedās gludi.
Bet vispirms par pašu projektu. Tās autori saskārās ar atbildīgu uzdevumu "sasaistīt" jauno ēku ar vēsturisko apjomu - pieticīgu Sanktpēterburgas daudzdzīvokļu māju piemēru ar jūgendstilam raksturīgām iezīmēm. Pilsētplānošanas izpratnē arhitektiem nācās vizuāli nofiksēt krustojuma stūri, kas vēl nebija nekādā veidā strukturēts, un amorfajai ēkai piešķirt regulārāku raksturu. Zūdošo zaļo pagalmu, kas atvērts Kotovskogo ielā, paredzēts kompensēt ar divstāvu pagalma piebūves nojaukšanu.
Stolyarčuka darbnīcas projekts ietvēra atjaunotu vēsturisko sējumu kā līdzsvarotas, gandrīz simetriskas kompozīcijas daļu platumā izstieptas P burta formā, piešķirot tai vienas no projekcijām lomu. Pirmajam stāvam ir sabiedrisks mērķis, tā pati funkcija ir diviem ēkas stāviem Kotovskogo ielā. Augšpusē ir tipiski dzīvojamie stāvi. Pie 23 m atzīmes siena izveido atkāpi: bēniņu iemītniekiem ir skatu terase (karnīzes augstums 28 m). Kompaktajam slēgtajam pagalmam, ko veido risalīti, ir divas izliektas ejas: gar Mira ielu un gar Kotovskogo ielu.
Ja ēkas plānu lielā mērā diktēja vietas forma, tad jaunās ēkas stila izvēle bija brīva un sagādāja vislielākās grūtības jūgendstila fasādes klātbūtnes dēļ. Vēsturiskās stilizācijas metodi, ņemot vērā mēroga palielinājumu un vispārējās izmaiņas kompozīcijā, autori ātri noraidīja, dodot vietu mūsdienīgai valodai, kas bija diezgan neitrāla, taču tai nebija ģenētiskas saiknes ar Križanovska arhitektūru.
Ēkas galvenā fasāde, kas stāv trīs stāvus virs vecās karnīzes, ar stingru pelēku plakni, kas izklāta ar punktētu grafisku zīmējumu, paveras uz Kotovskogo ielu. Tās aksiālā sastāva vispārējo simetriju pārtrauc gala apmales pagarinājums, kas atrodas blakus bijušās daudzdzīvokļu mājas ugunsmūrim. Šis divu galu stūra savienojums tiek izlemts par vienkāršu ģeometrisko apjomu, faktūras un krāsas kontrastu, kas labi saskan ar tā akcentēto pilsētas plānošanas lomu.
Daudzdzīvokļu ēkas tēma iet caur sānu ieejas stūra griezumu uz galveno fasādi. Ņemot vērā tā paplašinātos izmērus salīdzinājumā ar vēsturisko kaimiņu, autori mēģināja līdzsvarot kopējo iespaidu ar neitrālu stilu un gaišu apšuvuma toni. Centrālā arka ar modernizētu lunetu un ķieģeļsarkanu figūriņu lodžiju, kas apvieno abus augšējos stāvus, spēlē perkusijas akcentu lomu. Ar savu krāsu un aksiālo izvietojumu tie atbilst centrālajam erkeram Kryzhanovsky mājā.
Starp daudzajām pastāvošajām mijiedarbības metodēm ar vēsturisko kontekstu projekta autori izvēlējās cieņpilna, bet vienlīdzīga un atvērta stilistiskā dialoga ceļu starp modernitāti un vēsturi. Tomēr tieši stilistika kļuva par klupšanas akmeni attiecībās ar pasūtītāju, kā rezultātā pasūtītājs noraidīja projektu, kas saņēma sudraba diplomu "Architecton-2013", un uzaicināja projektēt citu uzņēmumu..
Tomēr ar to stāsts nebeidzās. Alternatīvais projekts izpelnījās skarbu kritiku no domes puses: jaunais dizainers mēģināja iet ceļu, kuru sākotnēji noraidīja Stolyarčuks, t.i. izrotājot jaunus apjomus ar eklektisku vēsturisko dekoru. Pēc tam klients bija spiests atkal vērsties pie Anatolija Arkadjeviča, meklējot kompromisu. Rezultātā Stolyarčuka darbnīcai palika fasāžu izstrāde un to apstiprināšana KGA un KGIOP.
Stāsts, neskatoties uz nedaudz mīkstinātām beigām, ir diezgan skumjš un diemžēl nav unikāls. Ir daudz gadījumu, kad klients, saņēmis koncepciju no plaši pazīstamas darbnīcas ar ilgstošu labu reputāciju, nodod to tālākam projektam (“nojaukšanai”) citam uzņēmumam ar uzdevumu samazināt cik vien iespējams. Šajā gadījumā situācija ir nedaudz atšķirīga, taču tā labi ilustrē arī arhitekta (un galu galā patērētāja) neaizsargātību un vispārējo pieprasījuma samazināšanos pēc augstas kvalitātes arhitektūras.
Krīze ir veikusi savas korekcijas darba grafikā, taču cerēsim, ka galu galā nojauktās vēsturiskās drupas vietā parādīsies jauns ērts komplekss, saglabājot vietas piemiņu un vienlaikus tiekoties ar mūsdienu idejām. par pilsētvidi.
