Korrea ir dzimis 1930. gadā Haidarābadā (Secunderabad), bet viņa saknes meklējamas Goa štatā (tātad viņa vārds "Eiropas"). 1955. gadā atgriežoties no studijām ASV uz dzimteni, viņš strādāja nelaiķa Le Korbusiera, Luija Kāna, Roberta Bukminstera Fulera ideju ietekmē. Šādu orientieru izvēle runā par to zināmu saskaņu ar vietējām tradīcijām, kas Korrejai vienmēr ir palikušas svarīgas. Tātad viņa agrākais un viens no slavenākajiem darbiem - Gandija memoriālais centrs Ahmedabadā (1958–63), vairāku asimetriski izvietotu paviljonu ansamblis, ieskaitot māju, kurā dzīvoja Mahatma Gandijs, atgādina Kan darbus, kā arī tipisku Indijas ciematu (turklāt amerikāņu arhitekta Korrea idejas, kas iemiesotas Hindustānā, pirms viņš pats tur sāka īstenot projektus). Cilvēka mērogs, ieskaitot publiskās telpas, tradicionālo materiālu un amatniecības metožu izmantošana, interjera aizsardzība pret klimatiskām "pārmērībām" ar ne stikla, bet žalūziju palīdzību, jumtu noņemšana utt., Norādīja uz arhitekta interesi par ilgtspējību., ieskaitot sabiedrisko - ilgi pirms "eko laikmeta" sākuma.
Īpaši svarīgi ir viņa projekti Mumbai, pirmkārt, jaunās Jaunās Bombejas (Navi Mumbai) 2 miljoniem iedzīvotāju plāns, kas kopš 1970. gada tika izveidots pāri ostai no pussalā esošās megapoles un piedzīvoja akūtu brīvas zemes trūkums. Bija paredzēts, ka dzīvojamās teritorijas savienos autobusu maršrutus savā starpā, kā arī ar Mumbaju un citām blakus esošajām teritorijām - metro (Korrea līdz pat savas dzīves beigām kritizēja Mumbajas varas iestādes par viņu neuzmanību pret sabiedrisko transportu, galvenokārt ar elektrovilcieniem). Politiskā atbalsta trūkums apgrūtināja Navi Mumbai ieviešanu, un tikai nesen pilsēta "sāka strādāt" gandrīz tā, kā Correa bija iecerējusi - kad pārapdzīvotības problēma tomēr piespieda varas iestādes to pilnvērtīgi attīstīt. Bet, neskatoties uz to, arhitektam izdevās tur uzbūvēt nabadzīgajiem paredzētu dzīvojamo rajonu Belapur (1983-1985), mazstāvu ēku ar lielu blīvumu - ne mazāk efektīvs, lai izmitinātu lielu skaitu iedzīvotāju nekā šādos gadījumos parasti torņi. Correa "atvērtībai pret debesīm" nozīmīgu vietu nodrošināja daudzi pagalmi un jumta terases, kā arī dārgās daudzstāvu ēkas "Kanchangjunga" (1983) terases jau pašā Mumbajā. Arhitekts stingri iebilda pret tipisko daudzstāvu attīstību - gan elites, gan masu - tā neatbilstības dēļ klimatam (un atkarībai no gaisa kondicionieriem), sakarīgā pilsētas auduma iznīcināšanas, transporta sistēmas slodzes utt. Savā projektā viņš ierosināja alternatīvu: dzīvokļus no saules un lietus klāj divpakāpju terases, kas atgādina tradicionālos bungalo; tiek nodrošināta dabiska ventilācija un savienojums ar vidi.
Sociālais patoss, kas saistīts gan ar laikmetu kopumā, gan ar ideālismu, kas raksturīgs periodam tūlīt pēc Indijas neatkarības - un tieši tad sākās Korrea karjera -, iemiesojās viņa sabiedriskajās ēkās. Kultūras centri Bharat Bhavan Bhopalā (1982) un Jawahar Kala Kendra Džaipurā (1993), kas savieno sabiedriskās telpas un pētījumu laboratorijas. Champalimaud fonda Nezināmā izpētes centrs Lisabonā (2011) sastāv no vairāku cilvēku mēroga kompozīcijas. apjomi, pagalmi, atvērtie amfiteātri, iekšējie dārzi.
Korrea projektēja arī biroju ēkas, universitātes ēkas, tostarp Masačūsetsas Tehnoloģiskā institūta Neiroloģijas centru Kembridžā (2005), reliģiskas ēkas (sākot no Malankaras pareizticīgo baznīcas Parumalā Indijas dienvidrietumos līdz jaunākajai celtnei, kultūras centru un Ismaili musulmaņu kopiena Toronto pēc Aga Khan pavēles), valdības aģentūras, piemēram, Indijas misijas ANO ēka Ņujorkā, kas aprīkota ar valsts karoga skulpturālu attēlu, Ņujorkā (1985).
Dažreiz arhitekta darbā parādījās jauni motīvi (to pašu karogu ir grūti izskatīt ārpus "mo-mo" konteksta): neskatoties uz uzmanību tradīcijām un profesijas "paliekošajām vērtībām", Correa, ne mazāk skarbi kā pret neierobežotu attīstību, pretojās pārmaiņu pretiniekiem. Tāpēc ir ironiski, ka slavenais Velsas prinča Čārlza filipēds pret modernisma dizainu izveidoja jaunu Londonas Nacionālās galerijas spārnu, kuru viņš pielīdzināja “karbunkulim mīļotā drauga sejā”, tika svinēts Korrea svētkos. apbalvojums par Britu Arhitektu Karaliskā institūta Zelta medaļu 1984. gadā. Tomēr tas neietekmēja arhitekta statusu un karjeru (atšķirībā no daudziem viņa angļu kolēģiem, kuri zaudēja pasūtījumus izstrādātāju dēļ, kuri baidījās no prinča dusmām). neietekmē viņa ieguldījuma pasaules arhitektūrā novērtējumu: 1990. gadā viņš saņēma Starptautiskās Arhitektu savienības zelta medaļu, 1994. gadā - japāņu Praemium Imperiale.
Čārlzs Korrea, lai arī ne pārāk bieži, tomēr strādāja ārzemēs, taču viens no viņa kairinājuma avotiem nekādā ziņā nebija saistīts ar “nomadu” arhitektu būvniecības kontekstu, kuri katru reizi, izkāpjot no lidmašīnas, veic citu projektu. Viņaprāt, šī prakse strādāt izolēti no kultūras un vides, pirmkārt, kaitē pašiem arhitektiem, viņus “noniecina” - un tā ir viņu traģēdija. Ja mēs turpinām šo domu, tad Korrea, neatstājot ne daudzus, bieži liela mēroga projektus, ne aktīvistu aktivitātes (viņš parādījās presē, uzsākot dialogu ar sabiedrību, veica pro bono projektus utt.), Ar savu radošumu parādīja reāla alternatīva šādai "super-globālai" karjerai.
