Balva tuvojās pirmajai nozīmīgajai gadadienai kā parasti - kā vienmēr, kaut ko mainot (datums, vieta, nomināciju skaits), bet saglabājot neskartas galvenās lietas: pārredzamība, demokrātija, Ekspertu padome. Balvu organizators un ģenerālsponsors ir viņu vietā: Rossa Rakenne SPB (HONKA). Balvu pasniegšanas ceremonija, kas vainagojās ar projektu, pārcēlās uz rudeni un uz jaunu vietu: Laikmetīgās mākslas garāžas muzeju. Papildus tam, ka Garage ir vissvarīgākā laikmetīgās mākslas platforma Maskavā (un mēs joprojām arhitektūru uzskatām par mākslu, kaut arī ne tik “svarīgu” kā cirks), Garage ir vairākkārt uzcēlis skaistus koka paviljonus. uzvarētāji. Bet vēl 2012. gadā, kad Garāža tikko sāka izpētīt Kultūras parku, ARCHIWOOD kuratori izveidoja nelielu ekspozīciju par mūsdienu krievu pagaidu arhitektūru - kā daļu no Garāžas lielās izstādes Gorkijas parka pagaidu arhitektūra: no Meļņikova līdz Bānam. Trīs ceturtdaļas izstādes izstādes dalībnieku bija dažādos gados un balvas nominanti.
Izstāde atradās garāžas pirmajā paviljonā, kuru uzcēla lielais japāņu koka (kā arī papīra un kartona) arhitektūras meistars Šigeru Bans. Pats paviljons balvai netika izvirzīts, jo šķita tikai koka - tā kolonnas bija ietītas tikai kartonā. Šī principu ievērošana ir arī viena no tām lietām, kas balvā nemainās: tā paša iemesla dēļ tika nodots Klaug Muizha īpašums, kas šogad kļuva par galveno Krievijas arhitektūras notikumu (Zelta sekcijas balvas Grand Prix). nav izvirzīts par to. Fakts ir tāds, ka muižas galvenā māja nes (un lielā mērā nosaka burvīgo vispārējo izskatu) betona pamatni - kas nav paslēpta zemē, bet izlido no tās ar konsolēm un tādējādi ļauj mājai planēt. Protams, balvai ir īpaša nominācija "Koks apdarē", taču tā arī nenonāk, jo visas pārējās mājas konstrukcijas ir izgatavotas no koka.
Tātad formāli šo pasaules brīnumu, ko uzcēla Totans Kuzembaevs, var uzskatīt par "būdiņu ārkārtīgi attīstītā pagrabā" - tāpēc tas tika iekļauts mūsdienu krievu koka namam veltītā grāmatā, kuras galvenā tēma ir meklējumi. savienojumiem starp veco un jauno koka arhitektūru (un tāpēc ēkas tajā ir tikai strukturāli koka). Šo grāmatu gatavo izdevniecība Garage (kas bija vēl viens iemesls abu iestāžu sadarbībai), un to vajadzēja izlaist uz apbalvošanas ceremoniju, taču autore darbu nepabeidza laikā (un būs nopietni sodīts). Tomēr šī "karote" ir dārga ne tikai pusdienām, jo atšķirībā no iepriekšējās ARCHIWOOD grāmatas "Mūsdienu koka" (2017) šis vairs nav tikai labāko darbu katalogs, kas tika izvirzīti balvai, bet gan pētījums par to piemērs koka dzīvojamās ēkas attīstībai pēdējo 25 gadu laikā. Šī evolūcija notiek dažādos virzienos (māju izmēri samazinās, logu atvērumu izmēri, gluži pretēji, palielinās), bet visinteresantākais ir izmaiņas iedvesmas avotos: sākumā tā bija būda, tad to aizstāja daha, un šodien tā galvenokārt ir mūsdienu pasaules arhitektūra.
Un mājas, kuras iekļuva 2019. gada balvas sarakstā, to vienkārši apstiprina. Divām nogāzēm ir ne vairāk kā divas vai trīs parastas mājas, un pat tās diezgan radikāli interpretē arhetipu. Ivans Ovčiņņikovs ne tikai izkārj savu māju-tiltu pāri dīķim, bet arī ar fasādi pagriež to ūdens virzienā, kas liek nogāzēm izplatīties un māju pārvērš gandrīz cietā frontonā. Un Sergejs Kolčins, gluži pretēji, izstiepj savu frontonu gandrīz gotiskā vertikālā, tuvu otrajam apjomam - tumšs un ar līdzenāku jumtu -, lai iesāktu pirmā radikālismu. Kas notiek arī ar to, ka sānu fasāde ir gandrīz ciets cirsts ornaments, bet, protams, ar palielinātu un modernu rakstu.
Abi autori ir vairāki ARCHIWOOD ieguvēji, taču ar viņiem sacentīsies balvas jaunpienācēji (pārstāvot iepriekšējo paaudzi): Ivans Šalmins un Sergejs Mišins. Abās mājās ir vēl mazāk “māju”, bet gan tilpuma-telpiskās struktūras “ar pagriezienu”. Tas ir pārsteidzoši, cik viņi ir līdzīgi - un tomēr cik atšķirīgi. Un, ja Šalmina "Rough Long" var izlasīt burtu "G", kura divos galos ir terases, tad Mišina māja Vicritsā ir tik sarežģīti savīta, ka burtu "G" ir gandrīz neiespējami nolasīt (lai gan šo ir arī viņa, un tajā ir tādas pašas caur terasēm). Abas mājas ir nošūtas no galvas līdz kājām lapeglē, savukārt Šalmina māja ir horizontāla dēlis, bet Mišina - vertikāla. Pirmais ir vienkāršs, otrais dīvains; pirmais ir pacelts uz pāļiem un šķiet nesvarīgs, otrais ir smags, piemēram, dinozaurs, nūjas pēdas rāpjas pa zemi.
Cits balvas debitants Jegors Egorčevs ir daudz pieticīgāks Pirmās mājas lielumā. Tikai 5 x 6 metri, kamēr viss ir, pat ieejas halle un terase. Bet vēl interesantāk ir tas, ka tik niecīgā mājā ir divas guļamistabas: viena zem un otra uz starpstāvu - zem slīpa jumta augstās malas, kas vienlaikus paceļas ne no aizmugurējās sienas uz priekšā (kā parasti), bet no vienas puses uz otru. Šo slīpumu atkārto nogāzes ap vitrāžas logu un durvīm - un tas viss kopā šķietami vienkāršajai mājai piešķir pārsteidzoši neparastu sejas izteiksmi. Sergejs Ņikeškins spēlē to pašu tēmu, bet šoreiz 200 m2 platībā: "jumtu slaidums" (kā Konstantīns Meļņikovs rakstīja par savu "Makhorka"), melna krāsa, birojs otrajā stāvā un pilnībā stiklota viesistaba pirmajā.
Šo “nekrievu” māju uzņēmumu vainago Ivana Kožina Sarkanais nams, kurā viss ir nestandarta: krāsa (kuru mūsu balvas gadagrāmatas nezina) un iegarena šaurā sējums, un pilna kvadrātveida logu sajaukšana. Un pat Antona Litovskiy nams par visu tā "izgriezumu" ir ļoti tālu no tradicionālās mājas - gan apjomu izkārtojumā, gan jaudīgajā jumta pārkarei, gan šaurajām stikla sloksnēm. Nikolaja Belousova studenta māja parasti ir līdzīga skolotāja darbam, taču detaļās ir daudz oriģinālu: neparasts griezums, jumtu arhīvs un pats galvenais - tās pašas gaismas svītras, kas dod pietiekami daudz gaismas mājā, bet tajā pašā laikā neiznīciniet koka konstrukcijas integritāti.
Uz šīs spēcīgās galvenās nominācijas fona pretendenti uz labākā "Mazā objekta" titulu izskatās pieticīgi, lai gan ir elegants ovāls Flexse modulis (SA laboratorija), sauna ar logu tvaika telpā (AI-Architects), melna apsardzes māja, kas paslēpta sniegbaltu vietējo rotājumu rakstos (Jevgeņija Larkina un Antons Balahnins) … Interjera nominācijas finālā iekļuva tikai divi priekšmeti: dzīvespriecīgais hostelis Baraban (ArtCrafts) un stilīgās Dmitrija Kondrašova kazarmas. - kamēr abos gadījumos koks nav sienas, bet tikai sakārto vietu. Bet pilnīga katastrofa notika kategorijā "Koks apdarē", kur tika izvēlēts tikai viens projekts - paviljons Priozerskas pludmalē (Rhizome). Ņemot vērā, ka šis objekts ir ļoti interesants, balvas orgkomiteja pieņēma neskaidru lēmumu nodot to nominācijai "Sabiedriskā ēka".
Tomēr šeit ir jautrs priekšmets ar jauktu pildījumu: sporta un izklaides centrs Himkos, kura koka rāmis kalpo kā "iepakojums" moduļu konteineriem (Alpbau un MAP Architect). Tas pats uzņēmums Alpbau ar to pašu KDK (līmēto kokmateriālu) un arī jauktā struktūrā, bet sadarbībā ar arhitektiem no AB Novoye pabeidza Vorobyovy Gory vagoniņu staciju, kuras fasāžu dizains lieliski atbilst tēmai. Divi citi spilgti nominācijas objekti ir no Ņižņijnovgorodas. Šī ir atpūtas centra Izumrudnoye ģimenes ēka - vēl viens panākums Stasam Goršunovam, kurš šoreiz izmeta krāšņo balstu kāpņu apli. Izgatavots kā cieņa brutālisma arhitektūrai, bet nebūt nav izgatavots no betona, un pēc izmēra, kas salīdzināms ar pašu ēku, tas izskatās kā neatkarīga skulptūra, bet tajā pašā laikā sasaucas ar šo krāsu gammu. Vēl viens šedevrs ir Nākotnes paviljons Viksā, kuru festivāla Art-Ovrag ietvaros uzcēla Sergejs Nebotovs. Daudzfunkcionāla spirāle parastā cilindra iekšienē ir neparasti skaista, interesanta un caurspīdīga struktūra, kas būtu gods jebkuram Eiropas festivālam.
Vyksa un Goršunovs izrādījās kaimiņi citā nominācijā - Pilsētvides dizains. Vyksu šeit pārstāv Mākslas pagalmi (Mihails Priemiševs, Svjats Murunovs): pazīstamajos padomju pagalmos tiek ieviesti mūsdienu dzīves scenāriji, un koks loģiski kļūst par starpnieku starp veco un jauno. Savukārt Goršunovs nelielas Kulebaki pilsētas dīķi rotāja ar koka terasēm - vienkārši, graciozi un cēli. Un pavisam citā mērogā - Tulansas Kazanskajas krastmalas rekonstrukcija: Vauhauza biroja milzu projekts. Projektu nekavējoties kritizēja: vai, viņuprāt, bija nepieciešams visus šos mūsdienu uzlabojumus sakārtot tieši zem Kremļa sienām. Turklāt Vauhauzas birojs šajā jautājumā ir tik pilns ar roku (skaļi sākot no Krimas krastmalas), ka daudzi tā soļi sāk šķist kā truismi. Bet Tūlā iepriekš vienkārši nebija tādu stāstu, krastmala spēcīgi satricināja pilsētu, kļuva par nepieciešamu izrāvienu tās pašapziņā, un pilsētnieki nobalsoja, kā saka, ar kājām: uz atklāšanu ieradās 180 tūkstoši cilvēku! Un, visbeidzot, visnegaidītākā ēka - "Brateevskie teleporters" birojs "Praktika". Elektropārvades torņi ir galvenā Brateevskajas palienes apdare, taču tie ir arī galvenie draudi. Lai novērstu zaudējumus iespējama vadu pārrāvuma gadījumā, bija jāuzstāda dažas konstrukcijas, kas nodrošinātu iedzīvotāju pāreju uz upi - rezultātā tika iegūtas šīs modulārās pergolas.
Šis objekts varētu labi parādīties nominācijā "Mākslas objekts" - kur attēls ir svarīgāks par funkciju. Funkciju var izdomāt vai pat izdomāt, pareizāk sakot, izdomāt. Tas ir tas, ko jaunie arhitekti dara festivālā Drevolyutsia. Nikolaja Belousova izgudrotais un pastāvīgi vadītais festivāls notiek jau piekto gadu pēc kārtas, katru reizi mainot savu atrašanās vietu. Priekšpēdējais notika Astaševo, pēdējais - Maskavā, bet, tā kā balva pārgāja uz rudeni, tā pulcēja objektus no abiem festivāliem. Bet nedalītu (un pat nedaudz nepieklājīgu) "Drevolution" dominanci šajā nominācijā (8 objekti!) Izskaidro ne tikai šis apstāklis. Protams, ArtPlay teritorija bija interesants izaicinājums, un kvalitātes ziņā jaunākā "Drevolution" objekti izskatās solīdi: ka asprātīgā "Belfry" ar zvanu tika atrasta "Manometer" teritorijā kā zvans, ka Trojas zirga un auna kombinācija objektā "Auns", kurā Koka mājokļu būvniecības asociācijas priekšsēdētājs Oļegs Panitkovs ieraudzīja "moderna koka logotipu: smags ažūrā".
Bet vieta, kur notika iepriekšējā "Drevolution", iedvesmoja jauniešus absolūti metafiziskos impulsos. Tie ir Čuhlomas meži ap Andreja Pavličenkova slaveno Astašova torni - bet visi priekšmeti reaģē ne tik daudz uz viņu (starp tiem nekas nav "krievu stilā"), bet gan uz šī brīnuma klātbūtni blīva vidū. mežs. “Averss / reverss” ir robežas izpausme starp blīvu, dzerošu, slinku Krieviju un apgaismotu, aktīvu, veselīgu Krieviju: objekts nepiedāvā izvēlēties, ar ko esat kopā, bet apzināties, ka ir robeža, kam pacelties virs. Nākamais solis ir ceļš, objekts "Mežs": varētu šķist, ka "koku mājas" tēma jau sen ir uzlauzta, bet triks ir tāds, ka 36 metru kāpnes ved uz māju, kas vijas starp kokiem (un piestiprinot pie tiem), un māja var radīt uguni 12 metru augstumā. Tālāk - un vispār lidojums: milzu šūpoles meža biezoknī (objekts "Virs"). Tas jau pats par sevi ir spēcīgs solis, taču šeit tiem ir svarīgs papildinājums: neliela, sarkana māja egles virsotnē, kas izrādās "zem", kad pacelies šūpolēs ar paceltām kājām. Un visdramatiskākais "Drevolyutsiya" darbs, kas tieši reaģē uz krievu koka mājas, krievu ciemata, traģēdiju, ir "Poros nams". Tauriņu dēļi ir iebūvēti bijušo māju drupās: it kā jumts iekristu mājā, bet tas nebūtu gājis viss dziļi un tur sapuvis (kā pienākas), bet it kā sadīgis līdz debesīm. Tas ir spēcīgs paziņojums, kas satur gan skumjas, gan cerību; kur var izlasīt gan krievu nama nāves vēsturi, gan tās atdzimšanu - par laimi, labākais piemērs tam ir tepat aiz stūra.
Uz balvu kopumā tika saņemti 199 pieteikumi. Protams, apaļajai jubilejai ir jābūt apaļīgākai figūrai, un mēs jau priecīgi berzējām rokas, gaidot ierakstu, taču Bell Bell Tower mākslas objektu no jaunā Peace River festivāla vietējie iebrucēji iznīcināja. Un festivāla kuratore Žeņa Kazarnovskaja, kas speciāli devās viņu fotografēt, atgriezās bez nekā. Tas, protams, atklāj dažus "līdzdalības dizaina" trūkumus, bet tulkoti mākslas priekšmetu valodā - "iedzīvotāji nepalika vienaldzīgi". Neskatoties uz to, "Reka" draud kļūt par jaunu spēcīgu objektu piegādātāju šajā nominācijā, kamēr pa to laiku to pārstāv Indijas apakšzemes Kerkaras "Saulespuķe": kā saulespuķe dienas laikā maina savu izskatu, tā objekts mainās kad pārpeldat tam gar to pašu "Upes pasauli", kuras ietilpībā - Nerls.
Kerkaru iedvesmoja stāsts par to, kā Pēteris no Holandes atveda saulespuķi un tās eļļa kļuva par nacionālu produktu, un Maskavas mākslinieku Alekseju Lučko iedvesmoja tēma "ganāmpulki" - tā novietnes, kurās turēja liellopus un vistas Satka, Čeļabinskas apgabals. Un viņš izgatavoja savu "Stayka" - protams, vairāk, gleznaināku nekā vajadzētu, bet ar precīzu veco materiālu (rupju dēļu un saplākšņa) un jaunu (krāsainu plastmasu) devu. "Ganāmpulku" var viegli noķert, atdarinot Aleksandra Brodska "šķūnīšus", taču precīzāk būtu teikt, ka "krievu nabadzīgo" estētika atgriezās pie sākuma.
Tautas balsojums balvas vietnē (https://premiya.arhiwood.com/prize/vote/) notiks divas nedēļas un beigsies 16. septembrī. Tad profesionālā žūrija apkopos rezultātus.
