Māja nelielā ciematā netālu no Pirogovas ūdenskrātuves, gleznainā vidē: vienā pusē ir mežs, otrā - ūdens - kā tas bieži notiek - devās uz Leonidova biroju, kas uzbūvēts līdz pagrabam pēc iepriekšējā projekta. - tā plāns un pat daļēji tika noteikti izmēri un proporcijas. Bet īpašnieki, radoši, aktīvi un daudzpusīgi cilvēki, statikas un simetrijas pretinieki sapņoja par neparastu māju un lūdza arhitektu izdomāt kaut ko jaunu, atšķirībā no kaimiņu mājiņām. Arī apkārtējā daba, pēc Romana Leonidova domām, pamudināja meklēt netipisku, futūristiski skulpturālu formu.
Turklāt nepabeigtā māja slēpa vairākas projektēšanas kļūdas un problēmas, kuras, pēc arhitekta domām, bija jāatrisina burtiski ceļā. Romāns Leonidovs atgādina, ka mūsdienīga un daudzpusīga "nevis mājās, bet drīzāk lainera" tēls radās gandrīz uzreiz. Papildus esošajam projektam, kuru klients sapņoja pārtaisīt un uzlabot, auga jaunas formas, kas slāņojās viena virs otras. Neskatoties uz konkrētu stilu, neņemot vērā mūsdienu tendences un modi, tika izveidoti apjomi, vilktas līnijas, atklātas detaļas un kompozīcijas elementi, kas griezās ap jau uzbūvētu centrālo kodolu, to pārveidojot un pilnībā pārveidojot.
Un māja pārvērtās par metaforu kuģim zem stipri izliektām burām, pat pasakainam kuģim iedomātā jūrā. Ir divas buras, un tās skatās viena uz otru, kas dzīvē nenotiek - un šķiet, ka romantisko tēlu kubistu mākslinieks ir apzināti sapinis, savijis, sagriezis un izvērsis. Bet līkums tiek uzzīmēts precīzi un enerģiski, un šķiet, ka mazākā bura, izturīgi pretojoties gaisa straumēm, stumj lielāko, neļaujot tai nomaldīties no pareizā kursa.
Uz ēkas arhitektoniskā attēla zemes gabalu var paskatīties citādi: izliekts vizieris, prasmīgi izmantojot
saliektas līmētas koka sijas, aptver galveno - starp citu, trīsstāvu - apjomu, samazinot to līdz galējai vispārināšanas pakāpei. Būtu vientuļš, ja nebūtu divu mazu sējumu, kas to atbalsta abās pusēs: viens miniatūrā dublē galvenās buras līkumu, bet lepni pagriež muguru "vecākam". Otro, dubultā augstumu, ar kāpņu un lifta sakaru kodolu, no ārpuses pārklāj slīps sienas ekrāns, un tas izplešas uz augšu. Divu mazo sējumu plāni ir graciozi loki.
Lielas, rievotas iekšpuses un ārpuses, kas pārklātas ar alumīnija svariem, saliektas koka formas tiek apvienotas ar Corbusian baltām betona starpgrīdas grīdām un panorāmas vitrāžām, Mondrianas metāla stiprinājumu un stūra balstu modeli. Attēlu papildina tumša dabīgā akmens ieliktņi, kur sastopami daudzu balkonu nojumju līkumi un režģa margas. Izrādās - papildus kuģim - tas izskatās kā milzu kukainis vai pēc nolaišanās puslīdz atvērts kosmosa kuģis, kas vajadzības gadījumā spēj atkal saritināties sudrabainā olā.
No projektētājiem tika prasīta īpaša prasme: ēkai ir ne tikai ļoti sarežģīta konfigurācija, bet arī jāņem vērā no sākotnējā projekta mantotās rāmja iezīmes. Detalizēta esošās daļas pārbaude parādīja, ka uz mājas ir iespējams būvēt, bet nepadarīt to smagāku. Tā parādījās rāmja sienas, cieto grīdu diski, kas neļauj lielajai "burai" nobīdīties horizontāli, un vertikāla stinguma serde, kas to nostiprina uz tērauda kabeļiem. Augšējo stāvu konstrukcija lielākoties ir koka, kas arī palīdzēja atrisināt svara problēmu (māja bija starp ArchiWOOD balvas nominantiem, kuru uzvarētāji tika paziņoti maija beigās Maskavas arkā). Starp citu, viena no šīs mājas iezīmēm ir dažādu materiālu meistarīga sajaukšana. Koka karnīzes no ārpuses, šķiet, ir metāliskas, savukārt pirmā stāva betona daļas ir apšūtas ar vēsu, zili pelēku, ar ūdeni balstītu koku. Rezultāts ir efekts, kas pārsteidz skatītāju - no pirmā acu uzmetiena nav iespējams saprast, kas no kā tiek veidots. Turklāt materiāli izturas netipiski: koks, kas parasti ir paredzēts, lai attēlotu kaut ko pēc sijas, liekas, bet betons pēc definīcijas ir gatavs lietam jebkurā formā, paklausīgi turas pie plaknēm; pat lepns akmens tiek iemūrēts deguna blakusdobumos starp nojumes burām.
Interjera telpa ir sakārtota loģiski, un tajā ir daudz visa, sākot no plašām guļamistabām otrajā stāvā līdz mājas īpašnieku darbnīcai zem izliektām sijām trešajā un izstāžu telpā - mini izstāde divstāvu zālē ar kāpnēm. Ne bez spa, trenažieru zāles un deju zāles blakus viesistabai-ēdamistabai pirmajā stāvā; no viesistabas jūs varat nokļūt "mazajā burā" - gaišā, stiklotā terasē no trim pusēm, un no turienes - doties uz atvērtu balkonu uz plaša U veida nojumes jumta, kas kalpo kā nojume viesu autostāvvietai.. Pazemes līmenī ir saimniecības telpas, atsevišķā blokā blakus galvenajai ieejai atrodas apkalpojošā personāla mājokļi un garāža. Arhitekti rūpīgi pārdomāja istabu apkārtni mājas iekšienē un sakārtoja tās tā, lai no katras varētu doties uz balkonu vai terasi.
Formu un funkciju daudzveidība līdzsvaro zināmu interjera askētismu, kur dienas gaisma kļūst par galveno varoni, viegli iekļūstot mājā caur caurspīdīgām sienām. Turklāt māja ir pareizi orientēta uz galvenajiem punktiem: saule iet apli, apgaismo vienu vai otru istabu, spēlē uz sienu, mēbeļu un griestu līkumiem. Atstājot pēc iespējas vairāk atvērtu un gludu virsmu, autori apdarei izmanto vienkāršākos materiālus: gaišu akmeni, koku, betonu, apmetumu. Kaut kur parādās metāls, stikls, āda. Krāsu trūkums "masā" tiek kompensēts ar negaidītiem vietējiem zibšņiem spilgtu mēbeļu vai daudzkrāsainu teksturētu audumu veidā.
Galvenā fasāde ir vērsta pret ūdeni, un šeit iet arī lielākā daļa atvērto terasi un balkonu. Labiekārtots ziedošs pagalms ar līkumotu taku tīklu pamazām saplūst ar krastu, kur laika gaitā būtu jāstāda labības dārzs un jāstāda košu ziedu lauks.
Māja izrādījās nav viegla, tai ir saspringts iekšējais dialogs - paņemiet vismaz divus lokus, uz kuriem balstās galvenā zemes gabala enerģija: galvenais tilpums un tam pieguļošā terase, tā vietā, lai ērti pieglaustos, novēršas viens no otra., strauji izliekot muguru, kaut arī tie saglabā acīmredzamu līdzību. Strīds hierarhijas vietā, iedobums, kur gaidāms vienmērīgs nolaišanās, un daudzbalsīga spēle ar faktūru un parastajām dažādu materiālu lomām: ar metālu pārklāts izliekts koks un vienkāršs betons, kas maskēts ar koku - šķiet, ka māja izjauc sevi proto daļās un nekavējoties salocīts atpakaļ, demonstrējot pārliecinošu dekonstrukcijas valodas prasmi: spriedzes izpausme formā, pievilcība-atgrūšana ir līdzīga atomai, cezūras un masīvu maiņai. Tikmēr Romānam Leonidovam, neraugoties uz plastisko dzīvīgo dialogisko raksturu, izdevās nevis pārāk sarežģīt autora žestu, bet pakārtot to ainavas apceres atspoguļojumam. Tomēr, runājot par savu projektu, arhitekts uzsver, ka viņš varēja sasniegt vēlamo rezultātu tikai kopīgi radot un savstarpēji saprotoši ar klientu, gatavi riskam un eksperimentiem.
