Jauna dzīvojamā kompleksa projektēšana Sanktpēterburgā, kas ir vēsturiski sabojāta ar kvartālu attīstību, nekad nav nopietni uztvērusi mikrorajonu attīstību, ir grūts uzdevums. Projektēšana Vasiļjevska salā ir divtik grūts uzdevums: vietas tradīcijas ir pārāk spēcīgas, un regulāra izkārtojuma ietekme ir pārāk taustāma, kuras galvenā ass nav bulvāris vai avēnija, bet gan Smoļenkas upes gultne. Proti, uz aluviālajām Vasileostrovsky teritorijām, netālu no Primorskaya metro stacijas, ir jāuzbūvē dzīvojamais komplekss “Es esmu romantiķis!”, Kas veido vienu no pilsētas “Jūras fasādes” fragmentiem ar ekonomiskās klases dzīvojamās ēkas. Un šis papildu nosacījums īpaši apgrūtināja arhitektūras uzdevumu. Bet autori pielika visas pūles, lai komplekss atbilstu tā atrašanās vietai - tas bija moderns, drosmīgs, ērts un skatījās no ūdens.
No vienas puses, "Romantic" ir viens no vairākiem ekonomiskās klases dzīvojamajiem kompleksiem, kas vērsti uz pilsētas Rietumu ātrgaitas diametru, no otras puses, tas ir neparastākais šajā sērijā. No pilsētplānošanas viedokļa tā ir apjomu sistēma, kas sakārtota pa staru shēmu un savākta slēgtā trapecveida kvartālā. Neskatoties uz to, ka bloka šī vārda tradicionālajā nozīmē nav - ventilatora formas mājas ne vienmēr aizver savas rindas, tomēr viss kopā darbojas tieši kā bloks, sadalot pilsētas dzīvi tajā, kas pastāv kompleksa iekšienē un kas ir ārpus viņa. Un izolācija, pat nepilnīga, pat topošās ielas sadalīta divās daļās, rada savu iekšējo un sarežģīto pasauli un ļauj pasargāt iekšējā kvartāla telpas no vējiem no Somu līča. Tas ir algoritms, kas raksturīgs pilsētas pilsētplānošanas struktūrai, kur kādreiz katra māja būtībā bija dzīvojamais komplekss, kurā katrai bija savas ārdurvis ar skatu uz savu pagalmu, no kurienes bija iespējams iziet caur tās arku uz kaimiņu pagalms, tā adresācijas dēļ arī bija gandrīz jūsu pašu. Un no galējā pagalma, vienalga caur savu arku, viņi izgāja uz savu ielu … Pagalmi bija pasargāti no jūras vēja, un jebkurš pastnieks zināja, kur meklēt "7. pagalms, 21. ārdurvis, trāpīgs. 137 ".
Filmā "Romance" nav pagalmu, kas sniedzas viens otra dziļumā, bet pastāv savstarpēji savienotu un vienlaikus atsevišķu bērnudārzu, rotaļu un sporta laukumu, skolu, skrituļslidu, skrituļdēļu un velosipēdistu teritoriju sistēma - mūsdienīga transkripcija tas pats slavenais Pēterburgas "savs pagalms". Tam pat ir sava observatorija, bet tas jau ir no Petrogradas konstruktīvistu fantāzijas projektiem, kuri sapņoja par komūnas mājas uzbūvi "ar pilnu slēgtu dzīves ciklu", kur būtu iespējams izaudzināt savus varoņus, sapņotājus, savus zinātnieki. " Lai gan, iespējams, tieši šī observatorija deva nosaukumu kompleksam … Kas zina?
Ja mēs runājam par tilpuma-telpisko risinājumu, tad šeit darbojas pragmatisms un spēja veikt izcilus projektus, apvienojot praktiski nesavienojamas lietas. Rezultātā diezgan šaurā būvlaukumā pastāv divas atsevišķas funkcionālās zonas: dzīvojamā un komerciālā, ko atdala plaša gājēju aleja-bulvāris. Katra vizuāli un telpiski darbojas gan sev, gan apkārtējiem rajoniem. Dzīvojamā māja - 13 mājas ar augstumu no 6 līdz 20 stāviem ar visu iepriekš minēto sociālo infrastruktūru un pazemes autostāvvietām, kurās var iekļūt tikai no galvenajām ielām. Komerciālais, aizņemot teritoriju nedaudz tālāk no dzīvojamām ēkām, ir daudzfunkcionāls biznesa komplekss, viesnīca un slēgta daudzstāvu autostāvvieta.
Cita lieta ir attēls. Fasādēs nav nekā lieka: tikai ļoti intensīva krāsa un individuālas lodžijas katrai dzīvojamai ēkai, dzegām vai kāpņu margām. Bet, neskatoties uz šķietami pieticīgo instrumentu arsenālu, pateicoties daudzveidīgajai sējumu paletei, to nelielajai pārvietošanai un dažādu formu un izmēru logu izskatam, nav daudzdzīvokļu ēkām tik raksturīgas vienmuļības.
Ir svarīgi, lai ritms, spilgtu krāsu toņi un niansēta plastmasa būtu pakārtota ne tikai autora mākslinieciskajai gribai, bet to pamatā būtu harmoniska teorija, kas iespaidīgo attēlu piepilda ar papildu nozīmi.
Lūk, kā Sergejs Oreškins stāsta par savu ideju: “Projekta galvenā ideja bija pagājušā gadsimta divdesmito gadu suprematisma idejas, - Rietvelda krāsu pētījumi. Katra projektā izmantotā krāsa nav vienkrāsains, sarežģīti sastāv no pikseļu toņu komplekta, kas lielos attālumos rada īpašu toni. Patiešām, šī projekta fasāžu raiba mozaīka diezgan būtiski atšķiras no jau pazīstamās pikseļu krāsas, kas atgādina palielinātu datorgrafiku: šeit pikseļi ir atšķirīgi, tie vairāk atgādina pointilista gājienu, nevis digitalizētu toņu stiepšanu.
Spilgti ieliktņi rada akcentus, spēlē kontrastu; turklāt izmantotie toņi ir arī diezgan neparasti, pareizāk sakot, negaidīti daudz. Saprotamajam "skābajam" gaiši zaļajam, oranžajam, saulaini dzeltenajam ir pievienota violeta krāsa - visbīstamākā krāsa, kas tiek piešķirta vienam no lielajiem korpusiem un kura, pateicoties daudzajiem sarkanajiem, melnajiem, pelēkajiem vai dzeltenajiem ieliktņiem, neizskatās vispār drūms, par ko varēja baidīties, bet drīzāk garšīgs kā oga. Krāsu apvienošanai ir daudz iespēju, un starp tām ir daudz negaidītu, vai labāk teikt - netipisku, nepamatotu. Piemēram, "Mondrian" balta-melna-sarkana-dzeltena izkārtojumā zila vietā iebrūk jau pieminētā ogu-violeta; plankumi sabiezē un sasmalcina, tad tie izstiepjas retās svītrās, kaut kur līdzinās kvadrātveida svītrainām televizora tūninga galdam, op-art kompozīcijai, kas piedzīvo redzi; ik pa laikam tiek apgriezts valdošais dzīvespriecīgais tonis, fona nokrāsa kļūst tumši pelēka - spilgti spektrālie ieliktņi uz šāda fona sāk gandrīz kvēlot un kļūt līdzīgi saules stariem. Logi uzņem dažādas krāsu un ritma kombinācijas: lentes aizstāj ar kvadrātiem, vertikālas un horizontālas proporcijas logi māju galos ir ierindoti ar nestabiliem zigzagiem - bet tas viss, gan krāsains, gan formas, pakļaujas netveramajam ritms, izskatās veseli un harmoniski, - iespējams, ka tos kopā atbalsta noteikts, neapšaubāmi sarežģīts, koda princips, kas balstīts uz arhitekta pieminēto Rietvelda pētījumu. Lieki piebilst, ka šeit nav viena identiska ķermeņa, katrs sējums ir izteikti individuāls, kaut arī saistītais ritms un krāsu intensitāte neļauj aizmirst arī par viņu attiecībām.
Runājot par "neko lieku", jāatzīmē, ka ārpusē nav arī izvirzītu balkonu vai lodžiju, kas bieži tiek uzbūvētas modernās mājās, kā pareizi izteicās Sergejs Oreškins, stikla vertikālajos "termometros", kas piestiprināti pie mājas. Šeit visas lodžijas ir padziļinātas, atstājot mozaīkas attēla lomu fasādes plaknei. Turklāt arhitekti ir veltījuši atsevišķus pētījumus kāpņu vertikālēm, optimizējot to risinājumus.
Visi jau sen ir pieraduši, ka, pērkot dzīvokli, mēs faktiski pērkam kvadrātmetrus lielu betona grīdu un ārsienas, kas tik tikko aizsargā šos metrus no sniega, vēja un lietus - nav logu. Mēs pērkam kvadrātmetrus konstrukcijas, kuras vēl jāpārvērš cilvēku dzīves kvadrātmetros. Atšķirība starp "Romance" un citiem pilsētas dzīvojamajiem kompleksiem ir visu dzīvokļu apdare bez izņēmuma "pabeigta": ar mēbelēm, sadzīves tehniku un pat dažiem dekoratīviem elementiem. Jūs varat strīdēties par to, vai ir labi, ka ir tikai trīs dizaina varianti: "Classic", "East" un "Hi-tech", taču tie pastāv, kas nozīmē, ka galu galā mēs pērkam vietu, kur mēs varam dzīvot. Dizainu vienmēr var mainīt pats: salauzt - nevis būvēt!
Bērnudārzu un skolu arhitektūra prasa pilnīgi atsevišķu pieminēšanu. Mēs visi atceramies neizteiksmīgās un nebūt ne priecīgās mājas, kur no rītiem mūs vilka mazie miegainie vecāki. Skolas arī nebija pārsteigtas. Un pat nav vērts pieminēt, ka lielākajai daļai no mums ar sabiedrisko transportu bija jānokļūst šajās skumjās mājās un skolas pagalmos: “Bērnībā mana māte mani aizveda / Trīs tramvajos uz bērnudārzu, / Daleko - aiz AMO rūpnīcas, / Kur vai Makars dzina teļus . Šeit viss nav tā: un mājas visvairāk atgādina elegantu kubu komplektu, no kura jūs varat veidot visu, ko sirds vēlas. Un šie klucīši atrodas tieši zem viņu dzimto dzīvokļu logiem. Pat no augšas, no sava loga, ir patīkami un jautri tos apskatīt - darbojas piektā fasāde - jumts. Un viss komplekss atstāj jaunības enerģijas, svaiguma un spilgtuma sajūtu, kas tik nepieciešama mākoņainajai Pēterburgai.
