28. augustā izstāde “Ieskaties kara acīs. Krievija Pirmajā pasaules karā kinohronikās, fotogrāfijās un dokumentos. " Dizaina autori vai drīzāk pat tās telpas arhitektoniskais risinājums, kas artikulē ekspozīciju, ir Jevgeņijs Ass, Kirils Asils un Nadežda Korbuts. Pārējais kuratoru personāls ir sarežģīts un daudzdaļīgs: papildus projekta vadītājam (Zelfira Tregulovs), zinātniskais padomnieks (Sergejs Miroņenko), zinātniskie kuratori (Olga Barkovets, Aleksejs Ļitvins), dizaineri (Aleksandrs Vasins, Jūlija Kondratjeva), ir ražošanas režisors (Pāvels Lungins) un vienkārši režisors (Elena Jakoviča). Augstas kvalitātes sniegumu nodrošināja uzņēmums "SpetsialMontazhServis" Aleksandrs Starovoitovs. Nav reāli saprast visu dalībnieku ieguldījumu bez iekšējās informācijas, taču var novērtēt rezultātu: vēsturisko materiālu izstāde tiek pasniegta kā ļoti efektīvs sniegums, kurā arhitektūrai ir viena no vissvarīgākajām lomām. Tas faktiski rada vizualitāti, jo, neskatoties uz vairāku lielu gleznu klātbūtni, lielākā daļa eksponātu ir vecas melnbaltas fotogrāfijas, rakstiski dokumenti un kinohronikas, kuras arī bija jāpārvērš par ekspozīcijas materiālu sastāvdaļu.
Jaunās manēžas telpa, divas garas zāles, kas atšķiras no vestibila, ir pilnībā pārveidota un nemaz neatgādina parasto balto lodziņu. Pirmā daļa, kas veltīta gadiem pirms kara un tā sākumam, ir veidota Ādolfa Loosa garā. Zāles telpa faktiski ir iebūvēta mājas interjerā ar dēļu grīdām un sienām, kas krāsotas baltā, pelēkzilā un terakota krāsā. Šī māja ir mājīga un nemanāmi Vīnes pilsēta, kas uzreiz atgādina Šteinera māju, Secession ēku un MAK Lietišķās mākslas muzeju. Austrijas apvienība ir diezgan piemērota: ieejot, mums nekavējoties tiek atgādināts, ka pasaules karš sākās ar incidentu Habsburgas impērijā un ka pirms tam notika vietējais karš Balkānos. Mājas atmosfēra pārvalda relaksējošu stāvokli, kurā nākotnes ienaidnieki uzturējās līdz visas Eiropas katastrofas sākumam. Lielā zāle izskatās kā ēdamistaba, jo visu tās vidusdaļu aizņem diezgan ikdienas izskats galds, lai gan tā ir pārklāta ar nevainojami apgaismotām vitrīnām ar dokumentiem un fotogrāfijām, nevis ēdamistabas piederumiem. Antikvariāta apdruka glītos rāmjos ir ļoti pieklājīga pie sienām. Viens no tiem ir veltīts brālēnu Nikolaja, Vilhelma un Džordža sanāksmēm; ir arī viņu kopīgās vecmāmiņas karalienes Viktorijas portrets, kas šādos gadījumos ir neaizstājams. Pēc kara pasludināšanas rāmība pēc inerces turpinās. Pat tiem ir piesātināti trīs lielā hercoga Konstantīna militārā tērpā dēlu un parasto karavīru attēli, kuri pirms nosūtīšanas uz fronti apmeklēja fotostudiju. Tikai mākslinieki ar sev raksturīgo jutīgumu apraksta notiekošo Apokalipses izteiksmē: tādi ir Natālijas Gončarovas Mistiskie kara attēli un Olgas Rozanovas kolāžas Alekseja Krūčeniha mākslīgi veidotajai grāmatai Vispārējais karš.
Nākamā sadaļa, kas atklāj medicīnas dienesta darba tēmu un sieviešu dalību karā, gluži pretēji, ir pilnīgi citpasaulīga, savrupa. Šeit skaidru koka sienu ar atverēm vietā šūpojas balti aizkari, kas dažreiz sadala nodalījumus ar izliktajiem galdiem vai kalpo par sietiem, uz kuriem tiek izvirzīti hronikas rāmji. Risinājums ir ļoti vienkāršs un vienlaikus efektīvs: mēs atrodamies teltī, slimnīcas palātā, bet arī pasaulē, kurā dominē sievietes, un mākoņos, tas ir, iespējams, jau ceļā uz debesīm. Pārpasaulīgā piezīme atgādina baltos aizkarus uz gaišajiem "logiem" no instalācijas "Cistern", ko 2011. gadā veidoja Aleksandrs Brodskis. Iespējams, ka tā nav nejaušība - Nadezhda Korbut un Kirill Ass daudzus gadus strādā Brodska birojā.
Ekspozīcijas trešā daļa, kas pilnībā aizņem otro zāli, ir ne tikai minimālistiska, bet baroka veidā izteiksmīga un laba iemesla dēļ: tā stāsta par militārām darbībām, varonību un nāvi, patriotiskiem aicinājumiem un negodīgu izeju no valsts karš, kas vairs nav bijusī Krievija. Atšķirībā no gaišā pirmā puslaika šeit ir tumšs. Gaismas plankumi izplūda tumsā: gaismas kastes ar militāristu fotogrāfijām, priekšējās kartes, izgaismoti skatlogi, kinohronikas ekrāni, gleznu taisnstūri. Dramatisko gaismas un ēnas kontrastu papildina kontrasts starp kārtību un haosu. Slīpi triecieni ielaužas sienu taisnstūrveida loģikā - šķiet, ka vitrīnas un ekrāni ir kustībā. Telpisko dezorientāciju vēl vairāk pastiprina grīdas segums ar saburzītām metāla loksnēm. Viņi mirdz kā jūras virsma, kurā viss peld un, šķiet, slīkst, un tajā pašā laikā viņi satraucoši grabina zem skatītāju kājām. Haoss rada nāvi: siena, kas izklāta ar šūnām ar Sv. Jura kavalieru portretiem, izskatās kā kolumbārija siena, vitrīnu melnie podesti izskatās kā zārki. Lielākais arhitektūras elements šeit ir "štāba ēka", kurā uzkāpjot, jūs varat apskatīt zāles telpu, kuru pagarina spoguļotā gala siena, un sajust komandas bezspēcību. Pārsteidzoši, ka ekspozīcija "štāba" telpās ir veltīta nevis augstākajai komandai, bet gan ģenerālim Brusilovam, kurš paziņoja, ka lojalitāte pret viņu Krievijai ir augstāka nekā uzticība imperatoram. Ekspozīcijas loģika ved skatītāju no zāles sākuma, kur galvenā tēma ir militārā slava un patriotiski aicinājumi, līdz pēdējam eksponātam: Brestas-Litovskas līguma elektroniskai kopijai. Atskatoties uz priekšu, skatītājs redz, ka reklāmkarogiem līdzīgie tekstilizstrādājumu ekrāni ir pārvērtušies par sarkaniem reklāmkarogiem.
Principā jūs nevarat pagriezties, bet vienkārši pacelt galvu un redzēt spogulī atspoguļoto zāles perspektīvu kopā ar sevi. Iespaids ir negaidīts, pat šokējošs: gaismas apstākļi ir tādi, ka līdz pēdējam brīdim nesaprotat, ka priekšā ir spogulis, un pēkšņi jūs redzat sevi starp zārkiem, kas peld pa tumšo jūru. Šī ir visspēcīgākā, bet ne vienīgā no tehnikām, ko izstādes autori izmanto, lai ierobežotu vēsturisko laiku un aktualizētu izstādes vēstījumu, kuras nosaukumā ir trīs datumi: 1914./1918./2014. Pirmajā, "mājas" daļā ir divi šādi triki. Viens no tiem ir sava veida automātisks monarhiskais altāris. Uz sienas karājas pilnīgi kiča izskata lakats ar imperatora Nikolaja un ķeizarienes Aleksandras portretiem, un zem tā atrodas diezgan zems vitrīnas galds ar pirmās Viskrievijas tautas skaitīšanas lapu ar viņu vārdiem (“Nikolajs Aleksandrovičs Romanovs, krievu zeme, Aleksandra Fedorovna Romanova, krievu zemes saimniece "). Lai apskatītu ierakstus, skatītājs noliecas un neviļus paklanās karaliskajam pārim. Otrais fokuss ir tīri vizuāls. Krūhenihas-Rozanovas "Vispārējā kara" palagi ir samontēti astoņi vienlaikus melnā paklājā, līdzīgi kā loga iesiešana: šādi viņi mums norāda, ka notikumi, uz kuriem viņi parādījās, nepalika pagātnē, kas no šodienas atdalīta ar drošu attālumu. Nu, slimnīcas daļā tiek vienkārši panākta apvienošanās ar citu pasauli ilūzija. Aizkari ir caurspīdīgi, un apmeklētāju figūras, kas spīd cauri viņiem aiz muguras, šķiet tikpat nebūtiskas kā pirms simts gadiem dzīvojošo un mirušo cilvēku kustīgās ēnas.
Izstāžu projekti ar lielu budžetu un starptautisku līdzdalību prasa ilgu laiku, un sagatavošanās sākumā neviens, protams, nevarēja paredzēt, ka "Skaties karš acīs" tiks atvērts uz ziņojumu par karadarbību un neauglīgo fona. valstu augstāko amatpersonu sarunas, ka tas izrādīsies tik biedējoši aktuāls … Zāles izvēle, milzīgais karaliskās ģimenes locekļu attēlu skaits un tas, ka atklāšanā runāja Dmitrijs Medvedevs, liek domāt, ka izstāde tika iecerēta kā valstspatriotiska. Bet iegūtajam mākslinieciskajam paziņojumam ir pavisam cita nozīme. Ej un skaties.
