Beidzās divdesmitā gadsimta otrās puses lielākā armēņu arhitekta Džima Torosjana dzīve.
Man ir grūti rakstīt par viņu pagātnes formā, mūsu saziņa bija ļoti cieša līdz pašām beigām: pēdējā tikšanās bija oktobra vidū viņa mājā, mans pēdējais zvans no Maskavas bija burtiski šīs dienas priekšvakarā. liktenīgs trieciens.
Armēnijas modernisma arhitektūras veselas tendences radītājam Džimam Torosjanam bija visādi tituli un apbalvojumi (PSRS Tautas arhitekts, PSRS Mākslas akadēmijas un Starptautiskās Arhitektūras akadēmiķis, PSRS un Armēnijas štata laureāts. Balvas) un tajā pašā laikā galvenais, ko nevar piešķirt vai atņemt, bija arhitektūras meistars …
Viņš bija cilvēks, kuram piemita arī gigantiskas personiskās īpašības, kuras var izteikt renesanses termiņā dignitas - cieņa.
Viņa kā arhitekta autoritāte paaugstināja profesijas prestižu. Varbūt pat sīkiem nelabvēļiem (galu galā savā valstī nav pravieša) nebija argumentu pret šo faktu. Lielais ir redzams attālumā - vēl ne laikā, bet fiziskā attālumā: tur, kur bija pazīstams Džims Torosjans - uz ziemeļiem no Armēnijas Gruzijā, Maskavā, Sanktpēterburgā, viņa arhitektūra un arhitekta figūra uzbudināja apbrīnu.
Džima Torosjana figūra neapšaubāmi ir līdzvērtīga galvenajiem 20. gadsimta armēņu arhitektiem - Tamanjanam, Alabjanam, Izraēlai, Safarjanam, kurus viņš uzskatīja par saviem skolotājiem.
Tamanjans - kā armēņu arhitektūras guru, kā ceļvedis. Džims Torosjans bija vienīgās ēkas Erevānā autors, kura, tā sakot, tika uzcelta pēc lielā pilsētas dibinātāja norādēm. Es domāju pilsētas attīstības kompleksu Cascade, kas saskaņā ar Tamanjana idejām ir atvērts pilsētai, Ararātai, Armēnijai. *
Viņš mācījās tieši pie Halabjana, Izraēlas un Safariāna. Pie Alabjana - Maskavas aspirantūrā, mantojis valsts mērogu un sabiedrisko arhitekta darbību. Izraēlietis un Safarjans palīdzēja atklāt viņa izcilā talanta divas šķautnes - mākslinieciskumu (“mākslas” nozīmē - māksliniecisko), nacionālo formu radīšanu un modernisma racionālisma priekus.
Viņa radošās dabas veidošanos ietekmēja tikšanās ar pasaules ģēnijiem I. V. Žoltovskis un Ludvigs Mīss van der Rohe. Gads viņa dzīves Itālijā deva kaut ko tādu, kā armēņu arhitektam bieži pietrūkst - viņa profesionālā un filozofiskā viedokļa plašums.
Šajā visā dzīves faktu apvienojumā tika izveidota viņa paša izstrādātā armēņu modernista metode. Es to saukšu par baroka modernismu. Paturot prātā, kas atšķir kaskādi, metro, rātsnamu un baznīcu. **
Viņam piemita pieredzējuša pētnieka acs, nekļūdīgi atpazīstot patieso un nepatieso (pat zaudējis fizisko redzes asumu, viņš “redzēja” ar kaut kādu iekšēju sajūtu - es tam esmu bijis ne reizi vien liecinieks) un tajā pašā laikā mākslinieka rokas nevainojamā prasme.
Džims Torosians bija lielisks perfekcionists, kurš sludināja skaistumu ar visām savas mākslinieciskās figūras arhitektūras formām un kustībām. Patiešām, viņš centās izdaiļot pasauli, Armēniju. Faktiski skaistums viņam bija profesijas jēgas, tās filozofijas un komponentes izpausme. Viņam bija vienaldzīga pārējā arhitektūra, ja jūs tā varat tās nosaukt - par inženiertehniskiem risinājumiem, darboties. Es nekad neesmu dzirdējis no viņa pamatojumu par šiem datiem. Par ēkas funkciju pilsētā un telpā - jā! Paskaties uz Kaskādi, un manai idejai jābūt skaidrai. Viņš uzskatīja, ka ēkas funkcija laika gaitā var mainīties, tas ir kā dabisks ēkas dzīves process. Es nezinu, vai viņš ir projektējis vasarnīcu vai dzīvokli? Jebkurā gadījumā es nezinu par būvniecību. Viņu noteikti neinteresēja sīkumi. Telpas un laika ziņā viņš jutās diezgan pārliecināts.
Džims Torosjans modernista ceļu gāja pavisam citādi. Sākumā - tīri rietumu virziens. Tad - apelācija pie viņa paša, armēņa. Droši vien tas ir tik dabiski un pareizi, kad jāsaprot globālās nozīmes un formas. Tā rīkojās Tamanjans, apvienojot klasiku ar armēņu valodu, šādā veidā gāja Halabjans, Kočars un Mazmaņans, savienojoties ar 20. gadsimta 20. gadu armēņu avangardu, šādi Rafaels Isreljans gāja cauri vairākiem arhitektūras posmiem.
Radošā darba sākumā viņš uzcēla daudzdzīvokļu māju ***, kas kļuva par viņa galveno neveiksmi. Šī māja, kas bija nevietā pilsētplānošanā, vienlaikus bija modernistiskas utopijas rezultāts - cik daudzās pasaules pilsētās tika uzbūvētas šādas korbusu "dzīvojamās vienības".
Minimālisma stikla fasāde, nevainojami izklāta, sabruka jau pēc tās iedzīvotāju pirmā pieskāriena. Tā bija pieredze, kas viņu novērsa no profesijas prozas. Neapšaubāmi, viņa aicinājums bija atšķirīgs, un viņš pats to saprata.
Viņš izveidoja unikālu ēku arhitektūru, pieminekļus, stēlus, piemiņas plāksnes, kas rotāja Armēnijas ainavu ar milzīgiem masīviem un mazām arabeskām, iekļūstot pārpildītajās pilsētās un vientuļš, stāvot atklātās telpās. Arhitektūra ir minimālistiska pēc grafiskā sastāva un vienlaikus baroka meistarīgi izsekojamās formās. Viņš centās izveidot arhitektūru, pēc kuras tiktu atpazīta Armēnija. Tajā pašā laikā mūsdienu arhitektūras pasaule nemaz nezina Džima Torosjana - viena no nacionālā modernisma variantiem radītāja - arhitektūru. Dzelzs priekškars darīja savu darbu - pasaule, ieskaitot arhitektūras, bija sašķelta. Un, lai gan pašreizējā kopība tagad ir acīmredzamāka, notiekošais process bija vienpusīgs - mēs neko daudz no mums nevarējām pateikt.
Tomēr ir tās ēkas, pieminekļi, saskaņā ar kuriem arhitektūras pasaulei būs jāzina par lielo meistaru, kurš dzīvoja mazajā Armēnijas valstī, kurš 2013. gadā 87 gadu vecumā pabeidza savu pēdējo ēku stilā baroka modernisma.
Pagājušā gada maijā mēs ar viņu pēdējo reizi devāmies uz Ehmiadzinu. Baznīca tika pabeigta. Tika pabeigta arī sienas celtniecība represēto garīdznieku piemiņai. Šķita, ka šī nebija tik ievērojama struktūra, man tā ļoti patika. Plātnē, kas dala klostera teritoriju un pilsētu, un tā šaurajam galam, kas vērsts uz apaļo laukumu, redzama agrīnā modernisma poētika. Tas, kas atrodas Nalbandyan pieminekļa sienā, **** terasē virs Kaskādes. Kad mēs atstājām klostera teritoriju un braucām apkārt sienai no ārpuses, tieši pretī Aragats dzirksteles virsotnēm. Kaut kas man lika apgriezties - no aizmugures, stingri gar asi, stāvēja gigantiskā Lielā Ararata virsotne, kāda tā notiek tikai Ehmiadzinā.
Karena Baljana, profesors, korespondējošais loceklis Starptautiskā Arhitektūras akadēmija (IAAM)
* Kaskāde "Armēnija" uz galvenās Erevānas pilsētplānošanas ass tika uzbūvēta sadarbībā ar arhitektiem S. Gurzadjanu un A. Mkhitarjanu 1980.-2000.
** J. Torosjana līdzautori: Erevānas rātsnama ēkas (1980-2000) - arh. R. Martirosjans, I. Čolahjans; metro stacija "Republikas laukums" Erevānā (1981) - arhitekts. M. Minasjans; baznīcas Etchmiadzin (2013) - arhitekts. E. Ohanjans.
*** Dzīvojamās ēkas Erevānā līdzautors (1963) - arhitekts. L. Gevorgans
**** Piemineklis dzejniekam M. Nalbandjanam Erevānā (1965), tēlnieks N. Nikoghosyan
