Jau kādu laiku esmu kļuvis par padomju modernisma arhitektūras cienītāju. Precīzāk, stils, kas pastāvēja laikā no 1955. līdz 1985. gadam. Viens no viņa pionieriem Felikss Novikovs šo stilu nosauca par padomju modernismu. Novikovs mani aizrāva ar šo arhitektūru draudzības dēļ, un es, aizraujot ar to citus, atrodu jaunus domubiedrus un draugus.
No pirmā acu uzmetiena padomju modernismam nevajadzētu būt lielai interesei. Mūsdienu arhitektūra ar izsmalcinātām koncepcijām un jaunāko tehnoloģiju un materiālu izmantošanu ir gājusi tālu uz priekšu. Neskatoties uz to, padomju impērijas trešais (pēc konstruktīvisma un staļiniskās impērijas) arhitektūras stils piesaista arvien lielāku uzmanību. Viņam veltīti raksti, grāmatas, disertācijas, izstādes, lekcijas, apaļi galdi un pat starptautiski kongresi. Pagājušajā gadā pirmais šāds kongress notika Vīnes Arhitektūras centrā. Pavadošā izstāde "Padomju modernisms 1955-1991: nezināmi stāsti" piesaistīja vairāk nekā 13 tūkstošus apmeklētāju un pārspēja apmeklējuma rekordu visā centra 20 gadu vēsturē. Šī gada maijā Stambulā, SALT Galata arhitektūras centrā, tika atvērta vēl viena izstāde “Mūsdienu pārkāpšana”, kas veltīta padomju modernismam. Un atkal - ar konferenci (tā notika 11. maijā), kurā pētnieki no Krievijas, Armēnijas, Ukrainas, Lietuvas, Austrijas, Kanādas un ASV runāja ar starptautisku auditoriju.
Kā notika, ka padomju arhitektūra, kas tik atklāti nepatika Krievijā un citās bijušās Padomju Savienības valstīs, piesaistīja tik lielu interesi? Šeit nav mistikas. Varbūt nebija neviena cita vēsturiska perioda, kurā būtu bijis iespējams uzbūvēt tik daudz struktūru vienotā, patiesi starptautiskā stilā, kas bieži neņēma vērā milzīgās impērijas dažādu reģionu kultūras, klimatiskās, ģeogrāfiskās un topogrāfiskās iezīmes. Mēs visi atceramies filmu "Likteņa ironija, vai izbaudiet savu vannu!", Kuras intriga ir saistīta ar apbrīnojamo, bet padomju ikdienai raksturīgo faktu, ka varoņi dzīvo, kaut arī dažādās pilsētās, bet pilnībā identiski dzīvokļi ar vienādu interjeru, tajās pašās mājās un identiskos rajonos.
Protams, šāda monotona arhitektūra interesē ne tik daudz estētisku, cik sociālu. Diez vai ir iespējams atrast citu stilu, kurā arhitektūra un ideoloģija būtu tik cieši savstarpēji saistītas, un šodien tieši ar padomju modernisma arhitektūras palīdzību var personīgi iedomāties vienas no modernākajām vēstures visnoslēgtākajām sabiedrībām dzīvi.
Neskatoties uz stingro būvmateriālu ekonomiju, katastrofālo ēku kompleksa atpalicību, gandrīz universālo standartizāciju un daudzu veidu ēku trūkumu sociālistiskajā sabiedrībā (tad gandrīz nav korporatīvo biroju, tempļu, banku, muzeju vai privātu vienas ģimenes tika uzceltas mājas), padomju arhitektiem reti izdevās radīt izcilus darbus. Citus var pielīdzināt pasaules arhitektūras šedevriem.
Ja pievērsīsimies šiem piemēriem hronoloģiskā secībā, tad tiks veidota interesanta virzība - sākot no dažiem vispārīgiem, diezgan anonīmiem un neasociatīviem objektiem līdz unikālām, ikoniskām ēkām, kuru arhitektūras pamatā ir spilgti, neaizmirstami attēli. Šīs ēkas var saukt par ikoniskām. Šo secību ir īpaši svarīgi atpazīt šodien, kad notiek apgriezta kustība: projekti, kuros dominē tēlainība, fantāzija, mākslinieciskā ideja, tiek aizstāti ar pragmatiskākiem, tīri funkcionāliem, uzsverot enerģijas taupīšanu.
Tas notiek divu iemeslu dēļ. Pirmkārt, saistībā ar pēdējo gadu ekonomisko krīzi ir kļuvis kaut kā neētiski tērēt lielas naudas summas izteiksmīgām arhitektūras formām. Otrkārt, jaunas datorprogrammas, kuras arhitekti plaši izmanto, ir spējīgas, pamatojoties uz dotajiem parametriem (piemēram, būvmateriālu superekonomika vai visracionālākā izkārtojuma sasniegšana iekšpusē un iespaidīgs skats no ārpuses), viegli "izspļaut" bezgalīgi daudz iespēju iecerēto projektu. Un, lai arī šādi pragmatiski projekti dažkārt noved pie interesantiem kompozīcijas risinājumiem, superracionāla pieeja noved arhitektūru no mākslinieciskuma, intuīcijas un individualitātes izpausmēm, kas māksliniekam ir dabiskākas.
Bet atgriežamies pie padomju modernisma. Kā jūs zināt, iniciatīva par pāreju no staļinisma arhitektūras uz modernistu Padomju Savienībā piederēja N. S. Hruščovs. Pāreja bija ļoti dinamiska un paredzēja divu galveno mērķu sasniegšanu: sociālie - nodrošināt katrai padomju ģimenei atsevišķu dzīvokli, un ekonomiskās ēkas bija jābūvē ātri un lēti no standartizētiem elementiem. Visu veidu, kā toreiz tos sauca, "pārmērības", visi šie smailes, arkas, kolonnas, lielie burti un raksti, kas kalpoja kā neatņemama staļinisma arhitektūras sastāvdaļa, tagad tika izslēgti. Darbu vadītājs tika nodots arhitekta amatā un varēja atcelt jebkuru viņa ideju, ja tās neiekļaus stingrajā būvniecības budžetā. Arhitektūra tika izslēgta no mākslas.
Sākumā pat vissvarīgākās kultūras būves tika būvētas kā abstrakti stikla un betona konteineri. Tādējādi 1958. gada padomju paviljonam pasaules izstādē Briselē nebija arhitektūras iezīmju, pretēji senajām tradīcijām veidot padomju paviljonus pasaules izstādēm varonīgu un ideoloģisku ikonu veidā (atcerieties Konstantīna Meļņikova paviljonus Parīzē. 1925. gada izstāde vai Boriss Iofans tur 1937. gadā -m).
Viens no pirmajiem jaunā stila projektiem bija Pionieru pils Maskavā (1958-62), pie kuras strādāja jauno arhitektu grupa. Tas iemieso daudzus jauninājumus: atvērtu kompozīciju, tīras ģeometriskas formas, izplūdušas robežas starp interjeru un ainavām, vieglas konstrukcijas, dziļas nojumes, jaunus materiālus un apšuvumus. Daudzi risinājumi tika atrasti tieši būvlaukumā, būvniecības laikā, patiesas radošuma gaisotnē.
Kompleksa atklāšanā Hruščovs teica: “Skaistums ir subjektīvs jēdziens. Kādam patīk šis projekts, kādam nepatīk … bet man patīk. Valsts vadītāja apstiprināšana stimulēja tiekšanos pēc jauna kursa. Formas ziņā ne oriģinālākais, tomēr Pionieru pils ēka kļuva par vienu no spilgtākajām 60. gadu sākuma zīmēm, kas ir Hruščova atkušņa simbols. Pils koncertzāle parādījās kā izsmalcināts un minimālistisks stikla bloks.
Viesnīca Yunost, kas arī atrodas Maskavā, ir vēl viens piemērs tīram, minimālistiskam apjomam, kas virza virs ainavas. Kremļa Kongresu pils (kuras autors ir Mihails Posohins, 1961. g.), Kas iebruka 14. - 19. gadsimta Kremļa katedrāļu grupā, attiecināma uz tāda paša tipa ēkām. Neskatoties uz abstrakto formu, ēka atkal kļuva par sava laika ikonu. Kremļa vēsturiskajā kompleksā tā joprojām ir vienīgā modernisma struktūra.
Tajos pašos gados notika strauja jaunu dzīvojamo ēku celtniecība. Viņi bija vajadzīgi miljoniem cilvēku, kuri joprojām bija sapulcējušies kazarmās, komunālajos dzīvokļos un sagrautās privātmājās. Pirmajos deviņos jaunā kursa gados 54 miljoni cilvēku, tas ir, ceturtā daļa no visiem valsts iedzīvotājiem, pārcēlās uz atsevišķiem dzīvokļiem. Bet šīs ēkas - atšķirībā no pirmajiem lielajiem publiskajiem projektiem, piemēram, Pionieru pils vai Kremļa Kongresu pils, bija identiski izteiksmīgi bloki. Kā raksta kritiķis Aleksandrs Rjabušins savā grāmatā Padomju arhitektūras pieminekļi, 1917–1991, kas publicēta Ņujorkā 1992. gadā, “Sešdesmitajos gados šķita, ka visi arhitektoniskās formas daudzveidības aspekti - reģionālie, nacionālie un vietējie - ir pazuduši. mūžīgi mūžos. Masīvā konveijera līnija saplacināja pilsētu. Mājokļu skaits pieauga, bet bezpersoniskums un izteiksmes trūkums kļuva visuresošs un šausminošs. Tas notika ne tikai atsevišķās pilsētās - tika zaudēts visas valsts arhitektoniskais raksturs”.
Tomēr jau 60. gadu vidū padomju arhitektūrā sāka notikt interesantas pārmaiņas. Spilgti attēli-metaforas aizstāj vispārējo un nav saistīti ar neko. Taškentas Mākslas pils, kas atbilstoši simbolizē klasisko templi, tiek veidota kā doriešu kolonnas griezums un Padomju Savienības paviljons EXPO-67 Monreālā ar iekšpusē parādītu virsskaņas lainera Tu-144 modeli, atgādina uz debesīm vērstu tramplīnu. Kad izstāde tika slēgta, paviljons tika demontēts un atjaunots Maskavā kā sava veida trofejas ikona.
60. gadu otrajā pusē padomju arhitekti veidoja arvien atklātākas ikoniskas ēkas. Vai tas bija protests pret mākslas ekskomunikāciju no mākslas, vai tikai laika impulss, bet tēlainība, uz kuru padomju arhitekti savos darbos tiecās. Acīmredzot vēlme celt māksliniecisko tēlu arhitektūrā ir dabisks radītāja stāvoklis, un neviena attieksme no augšas nespēj to izskaust.
Visbiežāk padomju meistari iedvesmas nolūkos pievērsās kosmosa tēmai. Tas ir saprotams: kopš 50. gadu beigām Padomju Savienība ir kosmosa izpētes līdere. Daudzi studentu darbi, piemēram, mākslinieka Vjačeslava Lokteva futūristiskās arhitektūras fantāzijas, atgādina orbitālās stacijas. Ostankino televīzijas tornis, kas ir visaugstākā konstrukcija pasaulē pabeigšanas laikā, izraisa vairākas asociācijas - sākot ar raķeti un beidzot ar šļirci, un pamatne atgādina apgrieztu liliju ar desmit ziedlapiņām. Blakus blakus esošās Ostankino dzīvojošās Trīsvienības baznīcas kupoliem tornis izskatās kā moderna tehnoloģiju katedrāle.
Kosugas kosmonautikas vēstures muzejs Kalugā ir neparasta kompozīcija ar asimetriski novietotu, iegarenu planetārija kupolu, kas atgādina palaižošo kosmosa kuģi. Administratīvā ēka Raplā, Igaunijā, neskatoties uz pieticīgo lielumu, ir saistīta ar pirmskolumbiešu civilizācijas pakāpeniskajām piramīdām, un šķiet, ka laukums ēkas priekšā kopā ar atstarojošo baseinu tiek būvēts uz starta laukuma nākotnes kosmosa kuģiem.
Šajos gados tika uzbūvēti vairāki cirki lidojošo šķīvīšu veidā. Visinteresantākais ir cirks Kazaņā. Tās iekšējā kupolveida telpā, kuras diametrs ir 65 metri, nav kolonnu. Augšējā "plāksne" saskaras ar apakšējo tikai pa apļa līniju. Pilsētas varas iestādes neticēja drosmīgā projekta panākumiem un katram gadījumam lūdza projektētājus sapulcēties zem ēkas aizdomīgi lidinoties virs zemes, savukārt divarpus tūkstoši karavīru piepildīja cirka tribīnes. Eksperiments notika bez upuriem.
Viesnīca Intourist pašā Maskavas sirdī tika uzcelta kā Seagram ēkas padomju versija. Šī arhitektūra neatrada saprašanos starp masām un nekļuva par ikonu, atšķirībā no slavenā prototipa Ņujorkā. 2000. gadu sākumā ēka tika nojaukta, un tās vietā tika uzcelta jauna viesnīca Ritz Carlton pseidovēsturiskā stilā.
Padomju modernisma arhitektūras ikonisko ēku piemērus var turpināt. Daži no tiem ir balstīti uz abstraktiem attēliem, citu izskats ir saistīts ar pašu ēku funkciju. Pēdējie iekļaujas “pīļu” ēku kategorijā pēc Roberta Venturi teorijas, kurš ēkas sadalīja “pīlēs” un “rotātās šķūnīs”. Tādējādi četri Posohina biroja torņi Maskavas Kaļiņinska prospektā atgādina atvērtas grāmatas. Tas pats attēls parādās citā tā paša arhitekta darbā - Savstarpējās ekonomiskās palīdzības padomes (CMEA) ēkā. Maskavas upē atvērtās grāmatas dinamiska un efektīva forma simbolizē atvērtību sadarbībai. Un Jevgeņijs Ass un Aleksandrs Larins izveidoja sarkana krusta formas ēku aptiekai Maskavā. Ceļu ministrijas ēka Tbilisi, kuru projektējis Georgijs Čahava, ir veidota kā ceļu mezgls un atgādina El Lissitzky horizontālo debesskrāpju projektus. Iespaidīgā ēkas konsoles forma ļāva samazināt ēkas aizņemto platību līdz minimumam un samazināt stāvu skaitu, kas padarīja projektu ekonomiskāku.
Citi projekti atgādina kuģus un lidmašīnu pārvadātājus, ziedus un kalnu grēdas, un Igora Vasiļevska fantastiskā sanatorija Družba Jaltā ir milzīgs pulksteņa mehānisms, un, ja Le Corbusier sauca savas mājas par mašīnām dzīvošanai, tad Krimas sanatorija šķiet kā mašīna atpūtai.
Šodien daudzi kritiķi ātri paziņoja par ikoniskās ēkas bojāeju, it īpaši pēc tam, kad netika panākts veiksmīgs risinājums jaunajam Pasaules tirdzniecības centram Ņujorkā. Un tomēr ikonu veidošana nenogrims aizmirstībā. Galvenais tam ir varas un kapitāla pieaugums starptautisko uzņēmumu un valdību rokās, kas nepalaidīs garām iespēju saglabāt savas ambīcijas arhitektūrā. Bet vēl svarīgāk ir tas, ka arhitektiem ir dabiska vajadzība radīt neaizmirstamas un unikālas ēkas.
Ikonu projekti piešķir daudzveidību mūsu dzīvē un pievilina lielas masas arhitektūrai. Un tas var modināt interesi par modernisma mantojumu pašā Krievijā. Ir acīmredzams, ka ir pienācis laiks izveidot starptautisku aliansi, lai popularizētu padomju modernisma šedevrus. Šāda alianse ir nepieciešama pēc iespējas ātrāk, ja vien ir ko popularizēt un saglabāt.
Vladimira Belogoļovska raksts ir balstīts uz viņa ziņojumu "Padomju modernisms: no ģenerāļa līdz nozīmīgajam", kas 11. maijā tika prezentēts SALT Galata arhitektūras centrā Stambulā. Izstāde "Pārkāpt modernitātes" darbosies līdz 11. augustam.
Informācija centra mājas lapā >>
