Dzīvojamā kompleksa Odintsovā vēsture sākās vienlaikus ar Aquareli kompleksa Balašihā vēsturi - 2008. gada krīzes laikā. Tieši tad uzņēmums Tekta nebaidījās sākt divus lielus projektus vienlaikus un vērsās pie Ostozhenka biroja. Abi kompleksi šodien ir veiksmīgi nodoti ekspluatācijā un turklāt ne vienu reizi vien ir atzīmēti kā mūsdienīgi mājokļi, kas atbilst visiem augstas kvalitātes pilsētvides veidošanas pamatprincipiem. Tikai viens piemērs: Arch Moscow-2014 abi bija viens no divdesmit vissteidzamākajiem projektiem Krievijas kvartālos.
Abos gadījumos bija nepieciešams uzcelt ļoti iespaidīgu izmēru dzīvojamos kompleksus ierobežotā teritorijā. "Šādu projektu galvenais uzdevums ir apkarot pārmērību," saka Aleksandrs Skokans. "Mēs cenšamies padarīt milzīgu ēku par pieņemamu savai vietai, izmantojot dažādas tehnikas: arkas, krāsu plankumus, darbu ar mērogu un siluetu … Tie ir kompozīcijas, plastmasas paņēmieni no to izmantošanas.māja nekļūst mazāka, bet jūs varat iegūt interesantus telpiskos efektus, kas var atdzīvināt mūsdienu celtniecības garlaicību. Man šķiet, ka Odintsovas mājas pagalma telpa izrādījās interesanta un pat aizraujoša, pateicoties tās milzīgajām arkām”.
Vieta, uz kuras tika uzcelta māja, ir bijušās autobāzes teritorija pie ieejas no Maskavas uz Odintsovu, pa kreisi no Mozhaisk šosejas, kur kotedžu izkliedi aizstāj ar daudzstāvu dzīvojamiem rajoniem. Vieta veicināja šeit pamanāmas ēkas izveidi, sava veida ieejas zīmi, stabilu un neaizmirstamu, norādot uz ciemata mēroga maiņu uz pilsētas, kas notiek šeit.
No būvniecības plānošanas metožu viedokļa projektā tiek ievēroti kvartāla attīstības principi - nav pārsteidzoši, ka viņam šodien Maskavas arkā gadījās pārstāvēt šo populāro žanru. Korpusi, kas izvirzīti uz kopīga stilobāta vienā līmenī no zemes, "aptver" trapecveida laukumu pa perimetru. Viens no tiem, visilgākais, nosaka robežas no ziemeļaustrumiem un ziemeļrietumiem, veidojot gandrīz taisnu leņķi gar Vokzalnaja ielu un Mošaiskas šoseju. Otrais - izaug par neieņemamu sienu uz vietas rietumu robežas. Trešā, viskompaktākā ēka aizņem pozīciju no dienvidiem, sānos atstājot plašas ejas uz pagalmu, kas sakārtots ar stilobātu.
Interesanti, ka pagalms šeit ir divlīmeņu, tas pat nav pagalms, bet gan vertikāla struktūra: augšējais, zaļais un kluss, atrodas plaši uz stilobāta jumta, un apakšējais ir veltīgs, ar visa piebraucamo ceļu un ielu sistēma, no kurām viena šķērso tieši kompleksu, slēpjas iekšā. Šis lēmums ļāva ievērojami ietaupīt teritoriju, kas sākotnēji, kā arī gandrīz vienmēr, nebija pietiekama tik lielam dzīvojamam rajonam. Turklāt, paaugstinot pagalmu par vienu stāvu, to bija iespējams gandrīz pilnībā atbrīvot no automašīnām, nodrošinot tikai uguns pārejas, kas stiepās gar ēkas ārējo pusi - zem iespaidīgajām ēku konsolēm.
Ar diezgan vienkāršu un lakonisku izkārtojumu pirmais, ko pamanāt, aplūkojot jaunuzcelto kompleksu, ir tā neticami sarežģītais siluets ar augstuma starpību no divdesmit četriem līdz septiņiem stāviem. Autori saka, ka radušās atšķirības ir atbilde uz uzdevumu ievērot insolācijas normas, nodrošinot nepieciešamo gaismas daudzumu gan jaunā kompleksa, gan kaimiņu māju iedzīvotājiem. Bet šeit insolācijas lineāls bija viens no dizaina rīkiem. Rezultātā daļā, kur dzīvojamās piecstāvu ēkas atrodas gandrīz tuvu vietnei, jauno ēku augstums strauji samazinās līdz septiņiem stāviem. No Vokzalnaja ielas puses, kur kādā attālumā no būvlaukuma atrodas trīs divpadsmit stāvu ēkas, kompleksa robežu veido salauzts, pakāpenisks bloks, kura gaisa kontūru seko saules stari, tātad lai neaizklātu kaimiņus.
Autori arī izdomāja, kā nodrošināt pareizu gaismas daudzumu dzīvokļiem pagalma iekšpusē. Acīmredzot stāvu skaita samazināšanās būtiski ietekmēja kopējo kvadrātmetru izlaidi. Zaudējumu nācās kompensēt: tā radās ideja strādāt ar dzīvokļu tipoloģiju. Mēs jau rakstījām par to, kā Ostozhenka arhitekti tika galā ar līdzīgu problēmu Akvareli kompleksa celtniecības laikā. Šeit tika atrasts cits risinājums: lai vajadzīgajā apgabalu skaitā iekļautos noteiktajos izmēros, ēkas, kas fiksē vietnes pagarinātās robežas, tika paplašinātas līdz divdesmit diviem metriem salīdzinājumā ar parastajiem sešpadsmit. To bija iespējams izdarīt, pateicoties dziļām vertikālām nišām, kas visā garumā ar lieliem pakāpieniem izgrieza ēku apjomu. Ap nišām ir virtuves, kuru logi ir vērsti uz pagalmu, savukārt dzīvojamās istabas un guļamistabas saņem maksimālo dienasgaismas daudzumu.
Papildus interesantam tipoloģiskam risinājumam un nepieciešamajai "kosmosa izejai" bija iespējams izveidot ļoti pievilcīgu ēku ārējo, pareizāk sakot, ārējo iekšpagalmu izskatu. Fasādes, kas vērstas uz pagalmu, pateicoties dziļajām nišām-nišām, ir pārvērtušās par sava veida slaidiem dažāda augstuma torņiem, veidojot daļējas un daudzveidīgas ēkas, cilvēka mērogā. Sienas raksta ritms kombinācijā ar dažādu apjomu augstumu liek kompleksam izskatīties vai nu kā milzu ērģelēm ar daudzām caurulēm, vai arī kā dabīgiem akmeņiem.
Īpaši skaisti un apjomīgi komplekss izskatās rietošā saulē, kad slīpi stari ir viens no galvenajiem veidlapas veidošanas instrumentiem, šeit viņi to samaļ kā tēlnieks ar kaltu un uz sienām glezno fantastiskas garas ēnas. Vārdu sakot: "Saules dūriens", pēc autoru trāpīgās izteiksmes, ļoti novērtēja saules gaismas līdzautorību viņu arhitektūras izveidē.
Bet viņus neiedvesmoja saule, drīzāk ne tikai tā. Mīlestība pret krievu avangardu ir skaidri un skaidri uzminēta visā kompleksa tēlā. To var redzēt konstruktīvistiem tradicionālajās krāsās - pelēkā, baltā, sarkanajā kraplakā; un par skaidru darbu ar formu, kur īpaša uzmanība tiek pievērsta ne tikai apjomam, bet arī tukšumam. No tā vienkārši tiek noņemti milzu ēkas korpusa "gabali", piemēram, sešu metru konsoles, kas karājas virs uguns ejām, vai tās pašas vertikālās nišas. No turienes, no konstruktīvisma tilpuma-telpas vārdnīcas un atstarpes, kas radās starp ziemeļrietumu un rietumu ēkām, caur kurām, piemēram, aizā, rietošās saules slīdošie stari iekļūst pagalmā. Un tas ir vēl viens saules dūriens.
Un izcilākais tukšumu sērijas elements ir milzīga arka, kas izcirst cauri vienai no ēkām, paverot skatu no pagalma uz galveno pilsētas artēriju - Mošaiskas šoseju. Divdesmit četru stāvu ēkas stūris iespaidīgi karājās gaisā. Atbalsts viņam, ievērojot nemirstīgā krievu avangarda labākās tradīcijas, bija dziļi sarkans sējums - dzīvojamā ēka, kas ievietota šīs milzu arkas iekšpusē, arī krāsota sarkanā krāsā. Sarkanā lodziņš atrodas sarkanajā kubā. Šī "sarkanā pēda" kalpo kā nosacīta ieejas zīme pilsētai - spilgta un neaizmirstama.
"… Balstoties uz 20. gadsimta 20. gadu arhitektu pieredzi, izmantojot viņu valodu, mēs centāmies izprast telpu savā veidā," saka Raiss Baševs, "Arhitektūras valodai glezniecība, skulptūra, gaiss dažreiz ir svarīgāks par ķermeņa. No šejienes parādījās milzīgas konsoles, liela arka un "plaisa" starp ķermeņiem, dodot pareizu telpas izjūtu."
Ielu fasādes, kas jau ir orientētas uz pilsētas mērogu, tiek risinātas atšķirīgi. Šeit gludām un cietām sienu virsmām praktiski nav plastmasas. Uztveres sadrumstalotību nodrošina tikai pakāpenisks siluets un koloristisks risinājums, kas ļauj izvairīties no tā, ka skaļums tiek uzskatīts par pārmērīgi lielu. Kompleksa vainagojošās daļas blāvā, bet blīvā pelēkā krāsa saplūst ar zili pelēkām mākoņainām rudens debesīm. Ēkas galvenā virsbūve, "piesieta" apkārtējo ēku līnijai, ir veidota neuzkrītošā baltā krāsā. Tādējādi uz fasādes ir uzzīmēta skaidra horizonta līnija: viss, kas atrodas zem tā, pieder pilsētai, viss, kas atrodas virs tā, pieder debesīm.
Vēlme izlīdzināt skaļumu, padarīt to samērīgu ne tikai ar cilvēku, bet arī ar vidi - detaļās. Tātad, lai atvieglotu galveno sējumu masveida formas, tika izgudroti stūra logi, un stikls, šķiet, "apskauj" ēkas stūrus. Un tas ir vēl viens priekšgals Bauhaus un krievu konstruktīvisma idejām. Ļoti lielas, no griestiem līdz grīdai, kvadrātveida tāda paša izmēra stikla atveres nosaka skaitītāju un ritmu, kas ir kopīgs visam kompleksam, turklāt rada papildu iespējas interjera idejām.
Visa nepieciešamā sociālā infrastruktūra atrodas stilobātā, kura plastmasas un krāsu risinājums tiek uztverts nevis no attāliem punktiem, bet gan tam tuvojoties. Pirmā stāva līmenī, atšķirībā no dzīvojamo bloku plakanajām vertikālajām formām, nedzīvojamās daļas fasāde ir veidota pēc iespējas plastiskāk. Izgatavots no krāsaina stikla, tas atgādina stilizētu, sirreālu upes krastu, ko izskalo vardarbīga ūdens straume, vai klints fragmentu ar izvirzītiem spilgti sarkanu smilšmāla klintīm … Un šī jau ir ūdenslīnija, caur kuru izlaužas arī saule cauri, "drupinot un šūpojoties plašu ezeru virspusē" …
