Itālija 2012. gadā ar bezsejas "tehnisko" valdību, kas cīnās ar ekonomisko krīzi, mēģina pārvarēt ideju krīzi un atgādina par tās stiprajām pusēm, starp kurām: aktīvi mazie uzņēmumi un privātā iniciatīva, ekonomiska ražošana, īpaša uzmanība estētikai, ainavai un dabai. ekoloģija - tas ir, saturs joprojām runā par daudzu marķējumu Made in Italy.
Arsenālā esošā Itālijas paviljona telpās skatītāju sagaida 5000 papardes mežs, kas saistīts ar tā izdzīvošanai nepieciešamo mitrumu un tumsu, kas atgādina aizvēsturiskos džungļus. Starp apstādījumiem ir ekrāni, kas parāda vienu - skatu uz Itālijas dabu, otru - tematiskās intervijas. Pēc tam seko "jēgpilna" zāle, kas veltīta pašai arhitektūrai. Ekspozīcija tur ir sadalīta sadaļās ar nosaukumu "Četri gadalaiki", kas, acīmredzot, apvieno klasisko tradīciju (kas faktiski ir arī pagājušo gadsimtu ražošana Itālijā) ar ekoloģisko komponentu un mājienu gaidīt sākuma laiku. "jauns cikls".
Paviljonu kūrēja izcilā kritiķa Bruno Dzevi dēls Lūks Dzevi, kurš pēckara gados pasaulei pavēra itāļu modernismu. Viņaprāt, pirmais no arhitektūras "Četriem gadalaikiem" ar marķējumu "Ražots Itālijā" noteica Adriano Olivetti darbību 20. gadsimta vidū. Šis tirgotājs piesaistīja vadošos dizainerus biroja tehnikas ražošanai, kas iegāja vēsturē ne tikai tehnikā, bet arī mākslā: tajā ir rakstāmmašīnas Lettera 22 (Marčello Nizzoli, 1950) vai Ettore Sottsas (1963) Praxis 48. daudzu muzeju kolekcija, tostarp Ņujorkas MoMA. Tomēr papildus funkcionālistisko, bet arī gandrīz Vitruvian ideju par lietderības un skaistuma apvienošanu ieviešanu viņa rūpnīcā Ziemeļitālijas Val d'Aostas reģiona produktos Olivetti kopš otrā pusgada nodarbojās ar liela mēroga būvniecību. 30. gadiem.
Viņš uzcēla dzīvojamos rajonus un sanatorijas strādniekiem saskaņā ar modernisma arhitektu projektiem - topošajām arhitektūras "zvaigznēm", kas ražotas Itālijā 1950.-1960. Gados. Luidži Figini, Džino Polini (BBPR) sponsorēja pirmo reģionālo ģenerālplānu Itālijā un pēc kara gados viņš nodibināja un vadīja tehnosociālistu kustību "Movimento Comunità", kuras mērķis bija kļūt par sava veida trešo spēku starp "labajiem" kristīgajiem demokrātiem un "kreisajiem", kurus pēc tam pārstāvēja Komunistiskā partija. Organizācija darbojās līdz ideologa nāvei 1958. gadā. Šis viss stāsts paviljona ekspozīcijā ir parādīts ar Olivetti arhīva materiāliem (maketiem, ģenerālplāniem, žurnāliem, grāmatām un, protams, rakstāmmašīnām), un tas ir visattīstītākais un viegli lasāma tā daļa.
"Otrā sezona" mūs iepazīstina ar maza apjoma ražošanas ziedu laikiem Itālijā pagājušā gadsimta 70. un 80. gados, kad veidojās Itālijas ainavas mūsdienu modelis. Tieši šajos gados rūpnieciskā ražošana sāka pārvietoties no lielajām pilsētām uz Itālijas kalniem un līdzenumiem, papildinot ainavas, kas joprojām atpazīstamas no renesanses gleznām, ar kompaktu un elegantu izmēru rūpniecības kompleksiem: mēbeļu rūpnīcas Veneto, šūšanas darbnīcas Lombardijā, tomātu konservu rūpnīcas Emīlijā, makaronu izstrādājumi visā pussalā.
Bet tikai "trešajā sezonā" - no 1990. gadiem līdz mūsdienām - mazās rūpnīcas, kas atspoguļo "iedzimto formas izjūtu", sāka iegūt vadošo arhitektu vārdus, un tirdzniecības zīmoli - "arhitektūras" pieskaņu. Viens no pirmajiem bija apģērbu zīmols Benetton, kura rūpnīcas izstrādāja Tadao Ando, Tobia Scarpa (Carlo Scarpa dēls) un viņa partnere un sieva Afra Scarpa. Rūpniecības uzņēmumu "augstās" arhitektūras uzplaukums iestājās gadsimtu mijā, kad Mario Cucinella strādāja lampu ražotājā iGuzzini (2002), ABDR - Martinelli mēbeļu rūpnīcā (2003), Gvido Kanali - Pradā (1999 - 2001), PiùArch (mums to pazīst Sanktpēterburgas komplekss Quattro Corti) par Dolce & Gabbana (2001) un Renzo Piano Ferrari (1998), lai nosauktu tikai dažus.
Īpaši izcelta vīna darīšana un citas lauksaimniecības saimniecības, kuras ar savu mērķi ir cieši saistītas ar dabu un tradīcijām. Amatniecības senatne nekavē eksperimentus ar arhitektūras formu, gluži pretēji, visdrosmīgākie risinājumi ir pārsteidzoši organiski iebūvēti un pat uzsver ainavas skaistumu. Liela daļa pēdējo gadu ekspozīcijas un darbu, tostarp Lavazza (2010) galvenā mītne Chino Zucchi un viņa paša ražošanas centrs Salewa (2011), kā arī Žana Nouvela ēka - atkal Ferrari (2009). Visiem objektiem tiek pasniegtas digitālās slaidrādes, un tos papildina intervijas ar autoriem, kuras, diemžēl, gandrīz nav dzirdamas.
Ceturtā sezona paziņo par aktuālo tēmu “Planētas barošana”. Tas ir veltīts nākotnei, tostarp ļoti tuvu Milānas izstādei 2015 par šo pašu tēmu. Sadaļā ir ilustrēta Monikas Maggioni un Dario Kiratolo videoinstalācija Itālijas zemes stāsti, kuras pamatā ir Mauro Agnoletti pētījumi, un pastāstīts, kā ainava var būt ne tikai dabas resurss, bet arī vietas vēsturiska un kultūras identifikācija. Galvenais sadaļas "vēstījums" ir iespēja pārvarēt pretrunu starp dabu un cilvēku, "atjaunojot" ainavu, ko sabojājusi rūpnieciskā darbība, un organizējot ekoloģisko ražošanu. Papildus tēmai - Oskara Santili projekts Watt Pedalati pie izejas no paviljona: "divkārt" videi draudzīgi velosipēdi, kas ir ne tikai transporta veids bez degvielas, bet arī rada elektrību: pagriežot pedāļus, jūs varat uzlādējiet mobilo tālruni.
Tēmu izstrādā instalācija Recycled Italy blakus Itālijas paviljonam Delle Vergini dārzā, ko veidojis viens no spilgtākajiem Arte Povera meistariem Mikelandželo Pistoleto. Maestro šodienas sarežģītās situācijas cēloni redz aklā tiekšanās pēc finansiāla labuma. Divdesmitais gadsimts, meistars ir pārliecināts, bija viduslaiki, un tam sekos jauna renesanse …
Es gribētu no sirds novēlēt Itālijai jaunu renesansi, it īpaši tāpēc, ka tās diskrētais un elegantais paviljons ļauj cerēt uz tās nenovēršamo ofensīvu. Bet, lai cik patīkami būtu būt optimistiem, ļoti daiļrunīgs ir uzņēmuma Olivetti piemērs, kas kompaktos personālos datorus palaida tirgū jau pagājušā gadsimta sešdesmitajos gados (!), Un 1990. gados tas tika pārdots ražošanas neizdevīguma dēļ. Lai arī pagājušajā gadā izveidotais OliPad pārspēj savus kolēģus ne tikai estētiski, bet arī tehniski - kas par to zina? Bet es ļoti vēlētos redzēt īstu Jauno gadu pēc "ceturtās sezonas", lai brīnišķīgi itāļu uzņēmumi aiziet ārpus arhitektūras studijām, pilsētas sienām, muižu robežām un šķērso Alpu ne tikai kā ekskluzīvs eksports, meklējot šķīdinātāju pircējs.
Itālijas paviljons XIII arhitektūras biennālē Venēcijā
Kuratore: Luka Dzevi
Paviljona dizains: Mario Burrascano, Maria Luisa Palumbo, Giampiero Sanguigny.
