Lekcijai, kuru Lexus Hybrid Art cikla ietvaros organizēja zīmols Lexus, bija dažādi nosaukumi krievu un angļu valodā. Sākotnējā versija bija “Digitālā katedrāle un nākotnes pilsēta”, tas ir, burtiski “Digitālā katedrāle un nākotnes pilsēta”, bet krievu valodā katedrāle kaut kur pazuda un izrādījās: “Kā uzcelt pilsētu nākotnes”. Tomēr tas nav galvenais.
Birojs LAVA - Visionārās arhitektūras laboratorija, kuru var tulkot kā vizionāras (fantastiskas, nereālas utt.) Arhitektūras laboratoriju - tika dibināts 2007. gadā. Pēdējo četru un vairāk gadu laikā tā ir kļuvusi slavena ar vairākiem augsta līmeņa projektiem. 2008. gadā birojs uzvarēja konkursā par viesnīcas un izstāžu kompleksa dizainu Masdaras Emirātu brīnišķīgās pilsētas centrā, kura ģenerālplānu sastādīja Normans Fosters. Fosteram izdevās tur uzbūvēt viļņotu terakotu
pilsētiņa un jaunā, nesen dibinātā biroja arhitekti izstūma ēkas gar vietas malām, centrā izveidojot laukumu, kur viņi ierosināja sakārtot brīnumainus mehāniskus ziedus, saulessargus, kuriem dienas laikā vajadzētu atvērties un pulcēties. pumpuros, naktīs atverot debesis.
Vēl viens plaši pazīstams LAVA projekts ir "sniegpārslu tornis" par godu braucējam Mihailam Šūmaheram, tas tika projektēts tajā pašā 2008. gadā Dubaijai, un visā pasaulē bija paredzēts uzcelt septiņus šādus torņus. Ir viegli redzēt, ka abi projekti parādījās pirms krīzes; tie vēl nav ieviesti.
Tomēr arhitekti nav izmisumā. Viņi aktīvi projektē, pēta un rada instalācijas. Viens no tiem: kvēlojošie "digitālie origami tīģeri" ir kļuvuši par simbolu, kas tīģeru aizsardzībā kļuva par WWF simbolu.
Kriss Bosse ir LAVA Austrālijas un Klusā okeāna reģiona direktors. Divi viņa kolēģi un studiju draugi Štutgartes universitātē Tobiass Valisers un Aleksandrs Riks Štutgartē vada otro vienaudžu biroju. Arhitekti atvēra filiāles arī Šanhajā un Abū Dabī; viņu vietne ir angļu un ķīniešu valodā. Īsāk sakot, jauna starptautiska kompānija trīs kontinentos.
Savā lekcijā par nākotnes arhitektūru Kriss Boss lielu uzmanību pievērsa pagātnei, proti, pieredzei, kuru biroja dibinātāji guva, strādājot lielās darbnīcās, pirms dibināja savu biroju. Tātad, pēc pārcelšanās uz Sidneju, Boss pats strādāja PTW birojā pie Pekinas Olimpiskā ūdens sporta centra WaterCube projekta. Šajā projektā tiek izmantotas vieglas membrānu struktūras, kuras pasaulei no Minhenes Olimpiskā stadiona pazīst Fry Otto (Kriss Boss studēja Fry Otto dibinātajā Štutgartes universitātes "Gaismas konstrukciju institūtā").
Tobiass Valisers 10 gadus strādāja Bena van Berkela UNStudio, pirms 2007. gadā nodibināja LAVA, un bija iesaistīts Štutgartes Mercedes Benz muzeja projektēšanā, kas ir viens no pirmajiem digitālās tehnoloģijas piemēriem reālajā pasaulē. Aleksandrs Riks, jaunā biroja trešais partneris, paralēli darbam studijā ir Štutgartes Fraunhofera Rūpniecības inženierijas institūta profesors. Viņa pētījums, pēc Krisa Bosa domām, kļuva par pamatu viedo tehnoloģiju ieviešanai reālos LAVA projektos. Turklāt LAVA ir šī institūta oficiālais partneris, tāpēc institūta programmu ietvaros tiek veikti daudzi pētījumi, kas veido pamatu reāliem biroja projektiem. Sadarbībā ar institūtu tika izveidots nākotnes viesnīcas Duisburgā dzīvojamais elements (2008) vai elastīgs biroja modulis Dohas Izglītības pilsētai (SIPCHEM PADC, sadarbībā ar RMJM et al.).
Pekinas Nākotnes nama paviljons (2011), kas arī tika izstrādāts sadarbībā ar Štutgartes Fraunhofer institūtu, lai arī tajā tiek izmantota stikla ģeodēzisko kupolu tradicionālā forma, ideju par ideālu videi draudzīgu pārveido pilnībā mājas. Ja 80. gados videi draudzīga māja varēja atrasties tikai dabiskā ainavā, tad Pekinas paviljons ir iebūvēts esošajā pilsētas ainavā - tas atrodas uz mēbeļu tirdzniecības centra jumta, kā sava veida parazītu veidojums. uz ēkas korpusa. Trīs padziļinātu kupolu, to čaulu un plāna tilpuma struktūra izmanto sešstūra moduļu režģa pārveidošanas iespējas, izveidojot elastīgu telpu. Paviljona iekšpusē ir izvietoti 15 dažādi dzīvojamie elementi, no kuriem katrs satur daļu no tropiskā dārza - virtuves ir apvienotas ar dārzeņu dārziem, guļamistabas no skata slēpj zaļumi. Cieša mijiedarbība ar dabu, spēja audzēt pārtiku uz vietas, apvienojumā ar inteliģentām vadības un vadības sistēmām vides stāvoklim, enerģijas ražošanai un atkritumu apglabāšanai rada slēgtu dzīves ciklu mājā, kas mijiedarbojas ar vidi, izmantojot viedo ETFE kupolu apvalks, kas ļauj iziet cauri vairāk gaismas, bet nodrošina izolāciju no ārējās vides. Mājas autonomais raksturs rada apdzīvojamu vidi jebkurā klimatā un jebkuros ārējos apstākļos, kas piešķir tai mobilitātes un daudzpusības raksturu.
Šādi mijiedarbība ar pētniecības institūtiem maina arhitekta lomu dizainā, kas ir īpaši svarīgi jaunajiem dizaineriem, saka Kriss Boss. Ja agrāk, atnākot uz darbnīcu, viņiem bija ilgi jāstrādā pieredzējušu speciālistu uzraudzībā, pirms viņi sāka iemiesot savas idejas, tagad viņiem ir iespēja nekavējoties aktīvi piedalīties pašā attīstības procesā, apvienojot viņu radošums ar kolēģu zināšanām un pieredzi. Starp citu, arī Krisam Bosam mācību prakse nav sveša: 2010. gadā viņš strādāja Sidnejas Tehnoloģiskajā universitātē.
Iepazīstinot Artplay gan biroja jaunākos lielos projektus, gan agrīnos nelielos eksperimentus, Kriss Boss uzsvēra objektu futūristisko un novatorisko raksturu un sava biroja piederību jaunajai paaudzei arhitektūrā. Sintezējot dažādu vēsturisko, pētniecisko un projektēšanas pieredzi, arhitekti vispirms vadās pēc dabai piemītošajiem organizācijas un struktūras veidošanas principiem.
LAVA vienotības ar dabu saglabāšanas nozīme ir ne tikai tehnoloģiju izmantošanā, ekoloģiskas vides veidošanā un energoefektīvās ēkās. Arhitekti cenšas radīt dabā līdzīgas struktūras kā dabiski veidojumi, tas ir biroja radošā kredo pamats. Daba kļūst par iedvesmas avotu gan dizainam, gan attēliem - Kriss Boss to parādīja ar projektu Green Void un Tower Skin projektu piemēru.
Green Void jeb Green Void ir 20 metru instalācija Sidnejas muitas ātrijā, 19. gadsimta ēkā, kas pārvērsta par kultūras centru. Arhitekts uzskata šo instalāciju par vienu no labākajām biroja galvenā principa ilustrācijām - vairāk ar mazāk, radot daudz ar nelielu naudu. Šajā gadījumā viņi saņēma 300 kvadrātmetrus lielas virsmas, šim nolūkam izmantojot 40 kilogramus zaļās Likras. Patiešām, skatoties, kā objekts, kas izskatās kā gigantiskas mikro aļģes, lidinās virs kultūras centra apmeklētāju galvām, var priecāties, ka tas sver tik maz.
Torņa āda (2009) - projekts, lai pārģērbtu UTS torni Sidnejā, masīvas un dārgas renovācijas vietā pārvelkot tam elastīgu ādu. "Āda" ir caurspīdīga, ietver saules baterijas, lietus ūdens savākšanas ierīces, gaismas diodes, kas ļauj tai darboties kā informācijas nesēja ekrānam, nodrošina ventilāciju, cirkulāciju, piekļuvi visam noderīgajam un aizsardzību pret visu kaitīgo (piemēram, no saules stariem). Šis projekts, iespējams, izskatās visinteresantākais un iespaidīgākais, tas patiešām veiksmīgi ilustrē enerģijas un materiālu taupīšanas principu.
Neskatoties uz saistību ar Fry Otto eksperimentiem, abi projekti parāda nedaudz atšķirīgu auduma izpratni. "Tērpis" torni kokonā, arhitekti izdarīja tiešu līdzību starp arhitektūru un modi, pielīdzinot torņa apjomu cilvēka figūrai. Auduma kā nesēja fasādes izmantošana ļauj ne tikai mainīt ēkas ārpusi naktī, bet arī rada dzīvas, gaišas virsmas sajūtu. Green Void tuneļi ir vēl tuvāk cilvēka mērogam - tos var pieskarties, tos var ielūkoties, tos uztver arī kā sava veida "apģērbu".
LAVA darbos mainās arī norobežojošās virsmas loma - no statiskas čaulas, kurai ir vienreiz un uz visām norādītajām funkcijām, tā kļūst par ēkas operatīvo un intelektuālo elementu, piemēram, piemēram, Torņa ādu Ādas projekts, mijiedarbojoties gan ar cilvēkiem, gan ar dabas faktoriem - gaismu, temperatūru … Mainās arī elastīgu struktūru veidošanas princips. Ja 80. gados apjoma ģeometrija bija relatīvi neatkarīga no rāmja, tad tagad čaulas formu skaidri nosaka tās lineārie elementi - Tower Skin fasādes ribas vai Green Void stiprinājuma gredzeni.
LAVA arhitektūra virzās uz konstruktīvu formas skaidrību pretstatā viņu skolotāju baroka pieejai vizuālajai efektivitātei. Gaismas izteiksmīgā forma, ko veido membrāna, pārstāj būt pašmērķis, bet tiek parādīta sarežģītu procesu modelēšanas un organizēšanas rezultātā. Un digitālās tehnoloģijas, pēc arhitekta domām, vairs nav tikai instruments mērķa sasniegšanai - tās izsaka pašu domāšanas loģiku. "Piemēram, veidojot iesaiņojumu programmai Green Void, mēs norādījām tikai stiprinājuma punktus - struktūras ierobežojuma nosacījumus, un veidlapu veidoja programma, pamatojoties uz šiem datiem," saka Kriss Boss. Tajā pašā laikā gan Green Void, gan Tower Skin ir veidoti tā, ka to svars izrādās daudz mazāks nekā parasto konstrukciju svars - moduļus, no kuriem tie sastāv, viegli var pārvadāt divi cilvēki. Izmantojot šādas struktūras, arhitektūra un aiz tās pilsēta kļūst vieglāka, mainīgāka, iegūst spēju elastīgāk nekā iepriekš reaģēt uz izmaiņām ārējos apstākļos.
Var pat teikt, ka, paļaujoties uz dabīgiem prototipiem, LAVA arhitekti veido sava veida "otro dabu", ar mākslīgu, izolētu un neatkarīgu vidi kā Masdaras pilsētā vai Nākotnes nama paviljonā Pekinā. Šī telpa apvieno vismodernākās tehnoloģijas un dabas likumus, ļaujot birojam izveidot unikālus projektus, kas izstrādā daudzpusīgas metodes, kuras var izmantot dažādās situācijās un apstākļos, sintezējot un apvienojot dažādu ikdienas un kultūras pieredzi.
