Pirmās grāmatas struktūra ir ārkārtīgi lakoniska un informatīva. Katram objektam ir trīs līdz septiņi izplatījumi, visa informācija (adrese, izveides gads, statuss (projekts vai būvniecība), klients) ir vērsta uz pirmo, pārējā ir rezervēta ilustrācijām. Īss katra projekta apraksts ir dots divās valodās, un TEP tiek sniegti nevis sausa tabula, bet gan uzjautrinošas un vizuālas infografikas, kas biroja darba izpēti padara par aizraujošu procesu. Kopumā šeit ir aptuveni 80 objekti, sākot no dzīvojamās ēkas Zagorskiy Passage līdz jaunākajām konkursa koncepcijām, kas nesen kļuvušas par mūsu publikāciju varoņiem (piemēram, popmūzikas centrs Taipejā vai dzīvojamais komplekss Savvinskaya krastmalā). Tie ir sakārtoti pēc tipoloģiskā principa, lai, izpētot grāmatas satura rādītāju, jūs varētu ātri saprast, kuri objekti TPO "Reserve" portfelī ir visvairāk. Neapstrīdami līderi šeit ir dzīvojamie kompleksi, otrajā vietā ir biroju un administratīvās ēkas, un biroja visvairāk apgūto tipoloģiju sarakstu noslēdz iepirkšanās un izklaides un daudzfunkcionālie kompleksi.
Varbūt grāmatā visinteresantākais ir tas, ka netiek nošķirti projekti, kas palikuši uz papīra, un pabeigtie projekti. Pārlūkojot katalogu, dažreiz jūs nevarat uzreiz atšķirt pirmo no otra, taču pakāpeniska, bet vienmērīga TPO "Reserve" arhitektūras valodas attīstība ar katru jaunu izplatīšanos kļūst arvien acīmredzamāka. Birojs, kas mēroga ziņā ir vairāk salīdzināms ar projektēšanas institūtu, nestāv uz vietas un neatveido savus dažus gadus senākus projektus, gluži pretēji, arhitektu komanda Vladimira Plotkina vadībā ir nemitīga meklēt, rūpīgi noslīpējot savu profesionalitāti desmitiem funkcionālo iespēju: shēmas un plastmasas sistēmas, moduļi un režģi.
Šie studijas darbi - skices, 3D grafika, maketi -, kas parasti neatstāj darbnīcas sienas, veidoja otrās grāmatas rāmi. “Vladimirs Plotkins. Arhitektūra”vairs nav katalogs, kas tiecas aptvert maksimālo darbu skaitu, bet gan autora antoloģija par interesantākajiem projektiem un realizācijām. Konkrētam projektam vairs nav nekādas izkārtojuma vienotības un stingri fiksēta izplatību skaita - tās ir brīvi savērtas Plotkina grafikas kodolā.
Pats Vladimirs Plotkins saka, ka šo, otro grāmatu vienā laikā viņš ir izgudrojis kā alternatīvu oficiālajam katalogam, kas tika veidots vairākus gadus un kādā brīdī šķita bezcerīgi apstājies. Toreiz TPO "Reserve" galvenais arhitekts pats apsēdās pie monitora, izskatīja savas prezentācijas un lekciju tekstus un sāka vākt pats savu grāmatu, uzreiz nācis klajā ar to vai nu izplatījumos, vai veselās sadaļās. Tajā pašā laikā Plotkins apzināti atteicās gan no monogrāfijas žanra, gan no domas pieņemt darbā profesionālu redaktoru, lai formulētu savas domas - šo grāmatu pilnībā veidojis viņš pats, sākot no vispārējās struktūras un visiem tekstiem līdz katra indivīda izkārtojumam. lappuse. Žanra ziņā tā drīzāk ir dienasgrāmata vai mākslas grāmata, kur nav hierarhijas, un malās dzimušās grafikas dažkārt ir daudzkārt sarežģītākas un daudzslāņainākas nekā arhitektūras projekti.
Tas, kas šeit uzreiz piesaista uzmanību, ir dažādi ilustrācijas veidi: kaut kur ir zīmējumi, kaut kur tikai vizualizācijas un fotogrāfijas, dažās lappusēs tie burtiski drūzmējas, bet citās ir tikai viena bilde,bet ļoti efektīva. Skices šeit ir sajauktas ar skaidrojumiem, un paskaidrojošās piezīmes ir mijas ar autora komentāriem. Turklāt pēdējās var gan paplašināt (īsta "pārskatu sniegšana"), gan, gluži pretēji, ārkārtīgi īsa, tāpat kā tās, kuras fotoalbumu laukos atstājuši to īpašnieki, kad viņi velk bultiņu uz noteiktu attēlu un atzīmē "šo" vai tad tur ir tas. Īpaši uzjautrinoši ir Plotkina izteikumi par atveidojumiem: “Blāva perspektīva, bet attēls ir apburošs” (par Kamuškas kvartālu) vai “Krāšņi attēls labajā pusē, liriskākais attēls kreisajā pusē” (par rajona dzīvojamo kompleksu)).
Par "Airbus", kas savas lielās masas dēļ joprojām ir viena no vispretrunīgākajām dzīvojamām ēkām pēdējās desmitgades laikā, Plotkins saka, ka sākumā bija "mīļas, nevainīgas grafiskas ķildas par metropoli, par misantropiju un kolektīvās dzīves neizbēgamību"., un tad investors nolēma burtiski ieviest izgudroto koncepciju: "Viens šūnu modulis, kas reizināts ar tūkstoškārtīgu lielumu, ir ieguldītāja sapnis!" Tieši tad "baidoties no paveiktā, vingrinājumi sāka humanizēt dzīvo matricu": galos parādījās saplēsti lūzumi, un "dievišķo" proporciju apzīmēja horizontāla sabiezināta josta un vairāki aizbāžņi. Tomēr, kā arhitekts iekavās atzīmē: "Tas ir veltīgi: procesā kaut kādu iemeslu dēļ viss ir mainījies." Un tomēr pašam autoram šis projekts, šķiet, ļoti precīzi atspoguļo pašreizējo pilsētplānošanas situāciju: "Ja mums ir desmit miljonu pilsēta, tad tas kaut kā būtu jāizsaka arhitektūrā."
Kopumā ieviešanas kvalitāte ir viena no sāpīgākajām un akūtākajām arhitekta tēmām, kas paceļas attiecībā pret gandrīz katru ēku. Negaidīti šeit ir daudz paškritikas: analizējot uzceltos objektus, Plotkins bez izskaistināšanas uzskaita to vājās vietas, pilnībā uzņemoties atbildību par pieļautajām kļūdām. Tātad, Fusion_park dzīvojamā daļa, viņaprāt, izceļas ar "nenoteiktu sienu un logu atvērumu perforācijas modeli", Aeroflot galvenajā mītnē "dekoratīvas baltas horizontālas svītras nedaudz" vulgarizē "visu fasādes tēmu", un par vairākkārt dziedātā iepirkšanās centra "Četri gadalaiki" interjeru viņš sausā veidā atzīmē: "Pārāk greznība, viss ir satricināts un garlaicīgs." Pat nedaudz žēl, ka arhitekts ir daudz, daudz pieticīgāks, vērtējot savus neapstrīdamos panākumus: Plotkina vislielākā atzinība par ēku ir apstākļa vārdi “nav slikti” un “pieņemami”, un autors piedēvē Šķīrējtiesas panākumus ēka kritiķiem: “Uzslava par tās tīrību un atvērtību, caurlaidību, vieglumu un racionālismu, kā arī cieņu pret visu - pret apkārt esošajiem pieminekļiem un cilvēkiem iekšā - tas viss griežas ap ideālas tiesas tēlu, humānu, saprātīgu, atvērts … Es pat gribēju ticēt un atkārtot, ka šīs tēzes bija šī projekta superideja”.
Visvairāk no autora dodas uz teritoriālo nodokļu inspekciju ēku Zemlyanoy Val. Šis ilgmūžīgais projekts (izstrādāts 2001. gadā, īstenots 2008. gadā) tiek parādīts dinamikā: vispirms ir skices, pēc tam zīmējumi (“skaisti uzzīmētas fasādes sola veiksmīgu īstenošanu”) un renderējumi (“pievelciet - viss darbojas attēlos”), un pēc tam uzbūvētā objekta fotogrāfijas un paziņojums: "Māja izkrita no vides, neradot super interesantu jaunu situāciju." Un tad - darbs pie kļūdām, secinājumi nākotnei: “Galvenās fasādes daudzslāņu kontekstualitāti vajadzēja izspiest ar tradicionāliem materiāliem (akmens, apmetums). Strādājot ar izvēlēto kompozīciju, būtu jāpaliek nevis pie lentes, lai arī ļoti labi uzzīmēta tēma, bet gan pie kaut kā pilnīgi neparasta. Tiesa, vienmēr to vēlaties, un tas kaut kā ir jādara."
Pārlūkojot grāmatu tālāk, jūs saprotat, ka Plotkins tur solījumu pie sevis: biznesa centra dizainā Dubininskaja laukumā pretī ir kārta, bet stikla plakne - pret lamellām (šajā apjomā ēkas prototips šķīrējtiesas locekļiem),administratīvā un biznesa kompleksa torņi Khodynskaya ielā dinamiski “izvairās” viens no otra, un apkalpošanas centra ēkas Maskavas apvedceļā atgādina asu leņķi “šķēlēs”. Arhitekts izvirza sev nākotnes uzdevumus: “Sešstūra režģis arhitektūras un plānošanas shēmās parasti ir tālu noformēts formāls un visbiežāk ģeometriskās stingrības dēļ ir iracionāls. 50.-60. Gados daudzkārt uzstājies. Nez kāpēc šajā projektā tilpuma risinājuma stadijā tas darbojas akūti mūsdienīgi (Kamušku kvartāla projektā - AM). Iespējams, dinamiska apjoma maiņa plānā, daudzvirzienu slīpumi un faktūras, krāšņa renderēšanas palīdzība. Pēc pāris gadiem man tas būs jāizdomā."
Nav ne manifestu, ne programmas interviju un pat šim žanram tik pazīstamā arhitekta oficiālās biogrāfijas - tās informācijas vietā, kas jau ir pieejama internetā, Vladimirs Plotkins attēlos par savu darbu un profesiju publicēja apjomīgu eseju. "Varbūt arhitektūrā, kā arī tēlotājā mākslā kaut kāda superpolitiska ideja ir kaitīga," viņš nejauši atzīmē komentārā par vienu no projektiem. "Ir izdevīgāk koncentrēties uz aktualitāti un skaistumu." Grāmata “Vladimirs Plotkins. Arhitektūra "pārliecinoši pierāda, ka tās autors ir uzticīgs šim postulātam no visas sirds.
