Pašreizējo izstādi kopīgi sagatavojuši Milānas Politehniskais institūts un mākslinieks Marko Petruss; krievu ekspozīcijas kurators bija Jurijs Volčoks, Maskavas Arhitektūras institūta profesors. Rezultātā izstāde ieguva trīs dimensijas: pirmā ir Milānas skolas slavenāko pārstāvju radošās biogrāfijas un saruna par itāļu racionālismu kopumā.
Otrais ir racionālisma mantojuma mākslinieciskā interpretācija Marko Petrusa projektā. Šī ir milzīga Milānas karte, uz kuras mākslinieks uzzīmēja pats savu maršrutu, atspoguļojot viņa individuālo izpratni par pilsētu salīdzinoši īsā vēsturiskā perspektīvā. Savā "pastaigā" mākslinieks iekļāva Milānas 20. gadsimta vidus arhitektu ikoniskos objektus. Milānas institūta sagatavotās plāksnes ar biogrāfijām šajā kontekstā izskatās kā vēsturisks pamats itāļu mākslinieka refleksijai un kalpo kā sava veida kartes "dekodēšana".
Visbeidzot, trešo dimensiju, kas izriet no pirmajām divām, atklāšanas runā ieskicēja Jurijs Volčoks. Tas pārsniedz itāļu racionālismu un novirza sarunu uz jautājumu par šī perioda arhitektūras mantojuma vērtību kopumā. Itālijas racionālisma šedevri tika radīti gadsimta vidū, no 30. gadiem līdz sešdesmitajiem gadiem - tad padomju arhitektūra uzņem "stafeti" - daudzus Hruščova un Brežņeva laika padomju meklējumus iedvesmoja itāļu valoda. racionālisms. Tādējādi viena lieta turpina otru, mūsu pēckara modernisms daudz pārņēma no itāļu racionālisma - šīs divas parādības ir savstarpēji saistītas.
Bet itāļi ir ļoti jutīgi pret savu mantojumu - to jo īpaši norāda Marko Petrusa projekts. Un mēs joprojām nevaram atbrīvoties no 60.-70. Gadu perioda negatīvā vērtējuma. - aiz paneļu mājas celtniecības meža nemanām unikālus darbus, kas būtu jāsaglabā. Jebkurā gadījumā Hruščova un Brežņeva laikmeta ēkas, diemžēl, joprojām ir tālu no arhitektūras pieminekļu statusa, atšķirībā no, piemēram, krievu klasiskā avangarda darbiem - pasaules sabiedrības atbalstītos darbus tagad vērtē mūsu valsti daudz vairāk.
Jurijs Volčoks ir pārliecināts, ka pašreizējā ekspozīcija ir svarīga tieši no mantojuma saglabāšanas viedokļa - parādot krieviem pozitīvu Itālijas piemēru. Kuratora ideja bija parādīt šo izstādi vairākās Krievijas pilsētās, lai pievērstu uzmanību tā sauktā "Hruščova laikmeta" ēkām un pārdomātu to likteni.
Itāļu racionālisms, protams, bija viena no ietekmīgākajām 20. gadsimta arhitektūras kustībām, spēcīgs avangarda ideju avots līdzās vācu Bauhaus funkcionālismam un padomju konstruktīvismam. Tomēr, kā mums parāda šīs kustības Milānas pieminekļi, tā dažkārt iet līdzās un nav pretrunā ar tradīcijām, kas parasti nav raksturīgas avangardam kā tādam. Iespējams, šeit svarīga loma bija pašai Itālijas zemei, kas bija absorbējusi tik daudz klasikas, ka itāļu arhitekti vienkārši nevar - pat ja viņi vēlētos - izvairīties no dialoga starp modernitāti un vēsturi.
Katrs no izstādē prezentētajiem māksliniekiem savā veidā iemieso šo tēmu. Ignazio Gardella, kurš nāca no itāļu avangarda loka, kas apvienojies ap žurnālu Casabella, apvieno avangardu ar neoklasicismu un "zemniecisks" stilu. Tās tornis Piazza del Duomo atgādina agrīnos konstruktoru projektus, ko veica brāļi Vesņini, piemēram, Ļeņingradskaja Pravda. Un prettuberkulozes aptiekas komplekss Alesandrijā atgādina Vesņinska interjeru - it īpaši Proletarsky rajona atpūtas centru - starp citu, abi projekti aizsākās 1930. gados. Aizraušanās ar racionālismu tomēr netraucēja Gardellai izveidot absolūti neoklasicisma mājas. Adolfes Loosas students Džuzepe De Fineti pievērš uzmanību "klasiskās" vēstures izpētei darbā par Milānas rajonu rekonstrukciju. Džovanni Muzio savā arhitektūrā interpretē "metafizisko komponentu", liekot prātā Džordžo de Širiko glezniecību.
Gandrīz visi izstādē prezentētie arhitekti bija no Milānas Politehniskā institūta. Starp citu, viņš jau savulaik izstādē Maskavā demonstrēja savus Milānas projektus, kā arī parādīja mūsu avangardu Meļņikova un Leonidova projektos mājās. Šodien ir pienācis laiks atgriezties un ne tikai tāpēc, ka mums ir vērtīga 20. gadsimta Itālijas arhitektūras skolas vēsturiskā pieredze, bet arī tāpēc, ka itāliešu mūsdienu pieredze ir nozīmīga modernisma pieminekļu saglabāšanas jomā. arhitektūra.
