Nākamās mājas vieta tika izvēlēta absolūti izņēmuma kārtā, bet arhitektiem tā bija vienkārši simboliska, jo Arhitekta māja ir ļoti tuvu. Visiem citiem cilvēkiem šī teritorija ir vienkārši patīkama, tā ir viena no tām galvaspilsētas centra daļām, kurai izdevās gandrīz pilnībā saglabāt vēsturiskās ēkas un līdz ar to gandrīz neskarto pilsētvidi 19. gadsimta beigās - 20. gadsimta sākumā. Klasiskais vēstnieku kvartāls, kluss, statuss, kas bagāts ar dažāda veida arhitektūru - sākot ar slaveniem šedevriem, piemēram, Fjodora Šekteles Rjabušinska savrupmāju vai Ivana Žoltovska Tarasova māju, līdz “parastām” daudzdzīvokļu ēkām pirms gadsimta vai vairāk. Tas viss ar minimāliem padomju ieslēgumiem un vēl mazāk moderniem. Rezerve. Starp citu, vietas austrumu robeža tikai robežojas ar vienu no Maskavas "aizsargātajām teritorijām".
Nav pārsteidzoši, ka šādā vidē dzīvojamā ēka būs elitāra - "Ostozhen" formāts. Visās trīs ēkās būs tikai 27 dzīvokļi, 1-2 katrā stāvā. Tās tilpuma sastāvs ir raksturīgs šāda veida elitārajām mājām, kas uzceltas centrā - ēka sastāv no trim dažāda augstuma apjomiem, kurus apvieno augsti eju stikla tilti - no Spiridonovkas puses ir 9 stāvu ēka, tad, tuvojoties Granatnoye, augstums vispirms samazinās līdz 6, bet pēc tam līdz 4 stāviem, reaģējot uz impērijas muižas, arhitektūras pieminekļa, tuvumu. Ēkas ir izvietotas "stūrī", nožogojot kvadrātveida pagalmu, no kura caur neliela kaimiņu parka kokiem būs skaidri redzama Arhitektu māja.
Šādām elites mājām, kas tiek būvētas Maskavas centrā, daudz ko var "izlemt iepriekš" - to augstumu stingri nosaka ainavu-vizuālā analīze un dārgo fasādes apšuvumu un plānošanu - nākotnes dzīvokļu augstās izmaksas. Pēdējais rada paradoksu - tipoloģija un atrašanās vieta paredz stingru formātu un daudz noteikumu, pieprasa ievērot un padara šīs dažas mājas nedaudz smalki līdzīgas viena otrai. Un tas, šī elites tipoloģija, prasa no katras ēkas "miziņu" - atpazīstamu iezīmi, raksturīgu iezīmi un vislabāk - apvienot ar lakonisku nosaukumu. “… Jūs, Semjons Semjonovič, nopirkāt dzīvokli Vara mājā? - un mēs - romiešu valodā … Un Ivans Ivanovičs Bizantijā … ".
Māja Granatnoje - "Bizantija". Šī nosaukuma rašanās loģika ir vēsturiska un literāra, gandrīz tūristiska un acīmredzama. Tā iemiesojums ir ornaments, kas pārklāj māju, kur vien iespējams - ārpusē un iekšpusē, ieskaitot liftu kabīnes. Rotājumu plānots uzklāt uz akmens apdares plāksnēm; uz stikla parapetēm "franču", no grīdas līdz griestiem, logi; uz čuguna režģiem, kur šie logi ir pārvērsti par balkoniem-lodžijām; uz kāpņu telpas ieejas ozolkoka durvīm; uz nojumēm virs šīm durvīm, vestibilu griestiem un jau pieminēto liftu sienām. Pagalmā ir iecerēts neliels lapenes stikla taisnstūris - stikls ir arī pilnībā pārklāts ar rotājumiem. Šis saraksts izraisa reiboni, un šķiet, ka māja vispār nav bizantiete, bet gan austrumu, jo tikai austrumos ir "cirsts kastes" mājas lielumā.
Bet tas nav pilnīgi taisnība. Visuresošais ornaments, kas veiksmīgi iesakņojies četros (tas ir vismaz!) Matērijas tipos, faktiski tiek organizēts atvieglota un palielināta Art Deco garā. Vertikālie logi saplūst divu stāvu augstās svītrās, kokgriezumi ir ierakstīti taisnstūra paneļu laukā, veidojot sava veida asmeņus, kas fasādēm piešķir modernisma arhitektūrai raksturīgu ritmu, atskatoties uz klasiku. Pirmo stāvu klāj diezgan klasisks zemniecisks koks, un fasāžu centrālās daļas, ievērojot aksiālo simetriju, ir apzīmētas ar lodžiju rindām. Tas viss mūs noved pie "staļiniskās" arhitektūras un vairāk pēckara, nevis pirmskara. Patiešām, slavenais arhitekts Andrejs Burovs (1900-1957), kuru daudzi no Maskavas Arhitektūras institūta absolventiem uzskata par savu skolotāju, eksperimentēja ar šādu fasāžu rotājumu. Viņš projektēja arī Granatnoje esošo Arhitektu nama portiku, uz kuru vērsies “Bizantijas nama” pagalms - tur ir nepārtrauktības pavediens.
Ir vērts atcerēties, ka fasāžu "paklāja" (vai gandrīz paklāja) dekoru eksperimenti sākās 1910. gados. - stils, kas interesējas par ornamentu visās tā izpausmēs. Čistoprudnijas bulvārī pie Aizlūgšanas vārtiem ir pat māja, kas pārklāta ar palielinātām un saplacinātām Vladimira un Suzdalas lauvu un briežu kopijām - tuvu Bizantijas nama radinieku, kas uzcelta pirms nedaudz vairāk nekā simts gadiem. Turklāt ir labi zināms, ka pēc Burova gan padomju, gan Eiropas modernisma arhitektūrā interese par ornamentu dzīvoja un attīstījās, kaut arī tā nekļuva par galveno. Tagad ārzemju arhitektūrā ažūra mežģīnes ir ļoti populāras, šķiet, pat vairāk nekā septiņdesmitajos gados - dažreiz tās tiek izmantotas dekoratīvu ieliktņu veidā, dažreiz tās pilnībā aizņem milzīgu ēku virsmas, piemēram, Džidas Remas Kolhāsas lidostā, jo piemērs.
Vispārīgi runājot, ja izslēdzam “brutālismu”, kas respektē masu un faktūru, kā arī “minimālismu”, kas tiecas pēc vienkāršības, tad ornaments ir jāatzīst par nozīmīgu 20. (un 21.) gadsimta arhitektūras daļu. Kā jūs zināt, modernisms cenšas cita starpā dematerializēt darbus, padarot tos vieglus, peldošus, caurspīdīgus. Galvenie līdzekļi šajā ceļā ir modernās tehnoloģijas: stikla caurspīdīgums un dzelzsbetona izturība. Tomēr tiek izmantots arī vecais virsmas dezinfekcijas veids - dekoratīvās mežģīnes, un mēs to atzīmējam arvien biežāk. Starp citu, tieši Bizantija vislabāk zināja par šīs tehnikas spēku - matērijas iznīcināšanu ar tam piemērotu modeli, kas šīs zināšanas nodeva musulmaņu Austrumu arhitektūrai.
Visbeidzot, fasādes apgleznošanas un jo īpaši fasādes ornamenta tēmu vairākus gadus ir izstrādājis Granatnoje esošās mājas autors Sergejs Čobans. Sanktpēterburgā viņš jau ir uzcēlis daudzfunkcionālu centru Aleksandra Benua namu, kura galveno fasādi veido Benojaa teātra skices, kas uzklātas uz stikla un sakārtotas šaha dēļā. Sanktpēterburgas biznesa centrs "Langensiepen" renesanses laika ornamentu atdarina arī ar stikla apdrukas palīdzību - uz stikla uzklātajām fotogrāfijām. Tiks izmantota stingrāka, ģeometriska ornamenta versija - šoreiz akmenī, SPeeCH projektētajā biznesa centrā Forum-plaza, par kuru mēs nesen rakstījām. Bizantijas nams visvairāk ir līdzīgs Langensiepen - fasāžu režģis ar šauriem vertikāliem logiem, kā arī fakts, ka ornamenti mūs norāda uz konkrētu pilsētu - Romu, no kurienes dekoru fragmenti tika ņemti (fotografēti). Šajā rindā tiek būvēta "Bizantijas māja" - tas ir nākamais solis, kas šoreiz sperts Maskavai, kura pilnīgi acīmredzami pārņem iepriekšējo, kaut arī tajā izmantots tradicionālāks materiāls - akmens. Rodas iespaids, ka, pārceļoties no Sanktpēterburgas uz Maskavu, Sergeja Čobana idejas "pārakmeņojas": vai nu tās materializējas, vai arī kļūst - mazliet - tradicionālākas. Pēterburga, izrādās, arhitektam ir grafiska un īslaicīga, Maskava ir "akmens". Ko jūs varat darīt, vecā "bizantiešu" galvaspilsēta. Pēterburga, gluži pretēji, ir jauna "rietumu", romiešu, teātra.
Visām Sergeja Čobana "gleznu fasādēm" ir vairākas raksturīgas iezīmes. Tie, mūsuprāt, parādās vidēja izmēra ēkās pēc mūsdienu arhitektūras standartiem. Tie ir ļoti klasiski, atkal pēc mūsdienu arhitektūras standartiem - bet tajos nav nevienas kolonnas - rotājumi, kuru ir ļoti daudz, visi pieder tēlotājmākslai, kas "uzlikta" uz arhitektūras: glezniecība / grafika vai skulptūra. Rodas iespaids, ka kolonnas tika apzināti izraidītas, jo tās pieder pie noteiktas arhitektūras valodas elementiem. Kolonnu arhitektūra vairs nav, dekorēšanas māksla paliek. Šie rotājumi ir aizņemti no jebkuras vietas, taču ar vienu neaizstājamu nosacījumu un šis nosacījums ir precizitāte. Benuā skices ir kopijas, romiešu reljefi ir fotogrāfijas. Bizantijas ornamentu atlasei tika uzaicināts speciālists vēsturnieks, kurš izvēlējās vēsturiski precīzus zīmējumus un motivāciju. Tātad 9 stāvu ēkā tiks izmantoti bizantiešu motīvi (XII – XIV gs.), Uz 6 stāvu ēkas - Vladimira – Suzdāla, uz mazākās 4 stāvu ēkas - Balkānu un agrīnās Maskavas.
Un vēl viena Čobana fasāžu iezīme, kaut kādā ziņā iepriekšējās sekas - ir to semantiskā bagātība. Tās ir ziņu fasādes, un tas sākās ar Benois māju, kuru arhitekts uzskatīja par veltījumu savam mīļotajam māksliniekam, kura māja (turklāt) atradās netālu. Tāpēc ir īpaši interesanti, kādu Bizantiju mums demonstrē "Bizantijas nams".
Krievijas arhitektūra nekad nav redzējusi šādu Bizantiju. Pirmkārt, nav iedomājams padomju arhitektūrā iztēloties Bizantijas motīvus tam pašam Burovam. Viņi bija idejiski sveši, un galvenokārt tāpēc, ka pirms revolūcijas viņi bija ideoloģiski pārsātināti. Konservatīvi pārsātināts. Krievijas XIX gadsimta Bizantija ir pareizticīgā ticība un autokrātiskā vara, vai drīzāk abu avots. Visur, kur XIX gadsimtā Bizantijā ir gigantisks drūms (un no šī atšķirībā) templis-stilizācija vai impērijas divgalvains ērglis. Un brāļu serbu atbrīvošana un pat krustojums pāri Hagia Sophia. Un nevar teikt, ka šīs tēmas tagad ir pilnībā aizmirstas - gluži pretēji, nesen televīzijā tika demonstrēta filma tieši par to.
Bet Bizantijas namā nav nekā tāda veida. Ne viens vien divgalvains ērglis. Kaut kā arhitektam izdevās ignorēt visu smago nastu ar Pēterburgas žēlastību un vācu nosvērtību, no tēmas paņemot tikai to, kas vajadzīgs - dekoru ar vieglu tematisko lādiņu. Ar ko pietiek, lai spekulētu - kāds Bizantija tas izrādījās! Šķiet, ka viņa ir viņa, bet tu skaties - un nemaz ne viņa. Vai otrādi?
