Mēs jau esam rakstījuši par šo projektu. Pirms četriem gadiem tā bija biroju ēka, stūrī tika iebūvēts gigantisks slāņa stikla kolonnas gabals, kas ietīts četros savienojumos, katra viena stāva lielumā - atjautīga tēmas parafrāze par Iļju Golosovu Zuevas pils ēkā kultūras. Tika uzsākta būvniecība atbilstoši pirmajam projektam, bet divi pazemes stāvi tika ielieti betonā, bet pēc tam ieguldītājam bija jāmaina funkcija: ēka kļuva par divām trešdaļām par viesnīcu, bet trešdaļa platības tika atstāta birojiem. "Un tas ir pareizi," Aleksejs Bavikins komentē šo pilsētas varas lēmumu, "viesnīca šeit ir vairāk vajadzīga".
Ir pat divas viesnīcas: viena, divu zvaigžņu “Elap”, aizņem plāksni, kas izstiepta gar Trešo Avtozavodskiy eju, otrā, trīs zvaigžņu “Ibis”, tiek ievietota otrajā plāksnē, novietota šķērsvirzienā. Iepriekšējā projektā desmit apakšējie stāvi tika piešķirti autostāvvietai ar atvērtām sienām ventilācijai ar gaisu no ielas. Jaunajā versijā no virszemes autostāvvietas ir palikuši tikai divi stāvi, otrais un trešais - zem divu zvaigžņu viesnīcas. Ventilācija būs normāla, un ārpusē vieglas, bez sienām veidotas konstrukcijas vietā tika izveidota blīva un augsta balta pamatne, kuru izgrieza garie horizontālie logi. Konstruktīvistu lentu logi bija viens no vecā projekta atpazīstamajiem elementiem, un pašreizējā versijā šī tehnika ir saglabāta, kaut arī daļēji, ņemot vērā fasāžu izmaksu samazinājumu: stikla sloksnes tika aizstātas ar kvadrātveida logu rindām, sienas, starp kurām būs vērsti tumši brūni paneļi.
Trešais (un, ja paskatās no Avtozaodskaya ielas puses, tad pirmais, tas ir, galvenais) kompleksa elements ir gigantisks biroja tornis, kura diametrs ir 25 metri un augstums 30 stāvi. Tas izskatās pilnīgi atšķirīgs no viesnīcām, pat griestu augstums būs atšķirīgs. Bet cilindriskā tilpuma formu un izmērus, kā arī viesnīcu L formas plānu iepriekš noteica esošais cokols - tornis balstās uz apaļas rampas, lai iekļūtu autostāvvietā.
Ir viegli uzminēt, ka tornis ir iepriekšējā projekta milzu doriešu kolonnas pēctecis. Bet, ja ēkas plānu bija spiesta glābt, tad Aleksejs Bavykins radikāli mainīja zemes gabalu. Iepriekš galvenais varonis bija avangarda arhitektūra, un motivācija bija divdesmito gadu rūpnīcas vide (no vienas puses "Dynamo", no otras - milzīga ZIL, starp tām strādnieku kvartāls). Tagad arhitekts, it kā ieskatījies dziļāk apkārtnes vēsturē, atklāja šīs vietas galveno konfliktu. XX gadsimtā gandrīz bija toreizējās progresīvās, tas ir, rūpnieciskās celtniecības, cīņas ar senās krievu arhitektūras pieminekļiem priekšējā līnija. Jaunavas Piedzimšanas baznīcu Vecajā Simonovā ar Peresvet un Oslyabi kapiem absorbēja rūpnīca Dynamo. Augs to uzcēla no visām pusēm, ievietoja tajā kompresijas veikalu un ilgi negribēja to atdot. Bet baznīca izdzīvoja, un tās glābšana bija viena no galvenajām 80. gadu Maskavas tēmām. No Alekseja Bavykina vietas līdz viņai ir apmēram desmit minūšu gājiens. Un nedaudz tālāk ir Simonova klostera paliekas, un ir torņi, un starp tiem Dulo tornis, izcili liels un apaļš … Daļa no klostera sienām, katedrāle un vairākas ēkas tika nojauktas, tornis un izdzīvoja vēl daži fragmenti. Tātad vecā un jaunā iekļūšana (precīzāk, vecā ēšana ar jauno) ir kļuvusi par galveno rūpnīcu apgabala sāpēm. Bet šī ir viena no Alekseja Bavykina iecienītākajām tēmām; tāpēc nav pārsteidzoši, ka arhitekts, izlasījis šo sižetu kontekstā, padarīja to par pamatu savai jaunajai arhitektūras improvizācijai.
Patiešām, ja paskatāmies uz projektu, redzēsim, ka ēka sastāv no ļoti atšķirīga rakstura elementiem; turklāt viņi ir apveltīti ar skaidri definētām, lai arī ne burtiskām, vēsturiskām asociācijām.
Spēcīgais cilindriskais torņa korpuss tika atbrīvots no taisnstūrveida sajūgiem un pārklāts ar rupju "savvaļas" akmens garozu. No pirmā acu uzmetiena logi tiek izgriezti caur akmens virsmu, no pirmā acu uzmetiena tie ir mazi, bet logu augstums aug augšējo stāvu virzienā, un akmens sienas virsma samazinās, līdz trīs augšējos līmeņos atveres saplūst plānās stikla sloksnēs. It kā akmens slēpņi sāktu rāpot zem kāda īpaša lietus straumēm, atklājot cilindra īsto, stikloto dabu. Vai arī mati stāvēja galā pie torņa …
Var teikt citādi: akmens zemnieciskais pamats apakšējā daļā ir brutāls, pat uz brīdi liekot mums noticēt, ka aiz tā atrodas akmens masa, nevis ventilācijas fasādes stiprinājums, augšpusē tas pilnībā zaudē savas pseidomateriālās īpašības un kļūst par akmens sloksnēm, kas "pielīmētas" pie stikla. Ierīce ir acīmredzami mākslinieciska, stilizēta, šajā gadījumā tai vajadzētu parādīt, ka tornis ir sagrauts. Šī ir pazudināšanas metafora, nevis burtiska iznīcības aina, bet mājiens.
Dažās vietās no sienām izceļas mazi "vientuļa smēķētāja" balkoni, kurus Bavykins mīlēja un var atpazīt kā parakstu. Viņi ierindojas spirālē, it kā spirālveida kāpnes ietu gar sienām iekšpusē, kas notika cietokšņa torņos. Mēs izmantojam nedaudz iztēles, un vientuļie biroja smēķētāji pārvēršas par sargiem, vērojot apkārtni, lai pārliecinātos, ka apkārt viss ir mierīgi. Atmiņā nāk: "klosteri-sargsuņi" - tā dēvētie labi nocietinātie klosteri Maskavas dienvidos, proti, Donskojs, Daņilovs, Novospasskis un tas pats Simonovs, kurš atrodas netālu. Tumši sandriks pievieno pastiprinājuma norādes - pārsedzes plāksnes virs logiem; tagad tie tehniski nav īpaši nepieciešami, taču cietokšņa arhitektūrā šādas plātnes bija vienkāršs un uzticams veids, kā bloķēt loga atvērumu. Bet galvenā tēma, protams, ir akmens zāģis ar aptuveni zāģētiem laukumiem. Viņa no torņa izdara romantisku teksturētu brīnumu, kaut ko "parasti viduslaiku" vai pat no fantāzijas žanra. Senajā krievu arhitektūrā, atklāti sakot, šādu torņu nebija un nevarēja būt (izņemot Izborsku), bet 11. gadsimta Normandijā varbūt kaut kas līdzīgs būtu atrasts.
Ja tornis ir cietoksnis, tad viesnīcu balto svītru apjomi ir līdzīgi: rūpnīcai, avangarda mājai vai pat 1980. gadu pētniecības institūtam. Viņu vienkāršie un racionālie modernisma apjomi ne tikai pievienojas tornim, bet enerģiski iekļauj to savā ietekmes sfērā, pārklājot to no augšas ar biezu baltu plāksni, kuras kontūras ir sašaurinātas, uzlabojot perspektīvu un piešķirot šo superkonsoļu ar: papildu iekšējā enerģija. Papildus tornim ir vēl viens akmens tilpums - vertikālās kāpnes pagalmā, līdzīgas viduslaiku sienas daļai, iegremdētas avangarda plāksnē. Tātad pirms mums ir rūpnīcas ēka, kas apvienota negaidītā simbiozē ar ne pilnībā iznīcinātajām klostera atliekām.
Protams, attēls ir kolektīvs, un nekas tieši tāds pats nav ne Simonova klosterī, ne "Dinamo" teritorijā, ne tuvējās joslās, arhitekts nekopētu nevienu esošu lietu. Viņš rada sava veida vēstures un modernisma tikšanās "arhitektonisko dramatizējumu", pārveidojot ēku par plastisku refleksiju par konteksta piešķirto tēmu.
Šī pieeja kontekstam nav gluži niecīga: Bavikins savu ēku nesaskaņo tikai ar tuvāko māju karnīzes augstumu, viņš analītiski tuvojas jautājumam. Viņš pārbauda gabalu no pilsētas, kurā ir iecelts būt viņa projektam, un pats izdara secinājumu par vissvarīgāko šai teritorijai un pēc tam iemieso to plastmasas plastiskajā sastāvā. Apkārt pilsētai šīs ēkas kļūst par sava veida bākām pilsētas struktūras izpratnei - klusi un neuzkrītoši ierindojas savā stāstījuma tīklā.
Šajā gadījumā sižets ir vecā un jaunā, vēstures un modernisma līdzāspastāvēšana, tagad, varētu teikt, iecienītākā arhitekta tēma. Uz tā tika uzbūvēts arhas projekts uz Mozhaisk šosejas. Bet, ja notiek dinamiska sadursme, tad šeit ir klusa absorbcija un tikpat klusa pretestība tai, kaut kāda pat mierīga, galu galā spītīgas senatnes un modernitātes līdzāspastāvēšana, gandrīz kā Stambulā, kur veco sienu gabali nepārtraukti pāraug jaunas ēkas. Tāpēc nav pārsteidzoši, ka pagājušā gada pavasarī Alekseja Bavykina personālizstādē Moshayskoye Highway un Avtozavodskaya projekti tika pakārti pretī - tie sniedz dažādas atbildes uz vienu un to pašu jautājumu: kā vēsture un modernisms mijiedarbojas vienas ēkas ietvaros.
Šajā gadījumā tas izrādās īpaši labi: svītrainām avangarda "rūpnīcas" apjoma apjomā aug noplucis, bet joprojām spēcīgs un nežēlīgs vecs tornis. Tas ir, šis augs aug uz tā. Un tornis nav tikai, bet "Dulo"! Izrādās, pēc analoģijas ar slavenās Averčenko stāstu sērijas nosaukumu "Ducis nažu revolūcijas aizmugurē" - muca avangarda aizmugurē …
