Tūlīt izdarīsim atrunu, ka paralēlskaldņa tilpuma un telpiskais risinājums taisnstūrveida posmā starp Lužņeckij proezd un Trešo transporta gredzenu vispār nepieder UNK projektam. Jūlijas Borisovas koncepcija uzvarēja slēgtā konkursā, kuru uzsāka Maskavas galvenais arhitekts Sergejs Kuzņecovs, lai pārdomātu apjomu, kas neizskatījās pārāk "sportisks", lai gan tajā bija paredzēts uzņemt divas sporta organizācijas: Sambo federāciju un Boksa federācija. Sergejs Kuzņecovs, kā tas ir labi zināms profesionālajā vidē, ir principiāls konkursa procedūru atbalstītājs: “Arhitektiem tiek radīta veselīga konkurences vide, kas cita starpā skaidri parāda labākos projektus,” uzsver galvenais arhitekts. "Dažādu komandu darbs pie viena objekta palīdz saskatīt alternatīvus viedokļus - konkursa dalībnieki dalās idejās, attīstās profesionālā vide." Darba uzdevumus izstrādāja Moskomarkhitektura kopā ar TPO "Pride". Papildus UNK projektam konkursā piedalījās: TPO Pride, Kamen grupa, Timura Baškajeva ABTB, Vladimira Plotkina TPO Reserve un ASADOV birojs. Pirmie divi konkursa dalībnieki piedāvāja 2 variantus katrā, tātad kopā iznāca 10 koncepcijas, ar tām sīkāk varat iepazīties šeit.
Tātad UNK projekta priekšlikums kļuva par konkursa uzvarētāju.
Patiesībā paralēlskaldņa tēma radās ne nejauši, bet gan vietnes iezīmju un ierobežojumu sekas. Tas ir šaurs un iegarens, tas ir vairāk nekā 330 metrus garš, un malu attiecība ir no viena līdz pieciem. No vienas puses, Trešais gredzens, no otras puses, Lužņiki iela, tā platums ir 35 m, kas padara skatīšanās perspektīvu samērā tuvu - vienkārši nav vietas, kur ēku apskatīt no tālienes. TTK, šajā vietā ar nosaukumu Novoluzhnetskiy proezd, būtībā ir siena, augsts estakāde ar atvērtu autostāvvietu zem tās. Palielināt centra tilpumu augstumā nebija iespējams 27 m augstuma ierobežojuma dēļ, pateicoties Novodevičijas klostera ansambļa tuvumam, lai arī šosejas otrā pusē. Pasūtītājs neļāva rakt dziļi pazemē budžeta ierobežojumu un būvniecības laika optimizācijas dēļ. Turklāt mēs atceramies, ka taisnstūrveida “čemodāna” apjoms faktiski tika izstrādāts un apstiprināts, pretendentiem bija jāpiedāvā uzlabojums esošo parametru robežās, kas, kā redzam, tika noteikti diezgan stingri - tas ir, būtībā, lai uzzīmēt fasādes. Bet UNK projekts, tāpat kā viņu konkursa vienaudži, galvenokārt koncentrējās uz funkcionālo zonējumu un apjoma noteikšanu - pat iepriekš noteiktu kontūru robežās.
"Uzdevums" ietērpt fasādes "nebija precīzi izpildāms," skaidro Jūlijs Borisovs. - Šeit ir noliktava, un viss, ko jūs ar to nedarāt: dažādas konstrukcijas, apakša, logi - tas viss būs viltus rotājums, kaste ir kaste, tik liels ķieģelis. Tāpēc arhitekti aizgāja no pašas funkcijas - izlika to telpā, ienesa fasādēs un lika pašai arhitektūrai "runāt".
No funkcijas viedokļa šajā lielajā blokā faktiski ir divas dažādas ēkas ar savām inženiertehniskajām sistēmām, ieejām un infrastruktūru: SAMBO federācijai un Boksa federācijai ir kopīga iezīme - tikai multivides ekrāns plakātiem galvenā fasāde.
“Kad saņēmām sākotnējo zonējumu no kolēģiem, funkcijas bija sajauktas, piemēram, sacensībām bija divas zāles, bet viena foajē, inženiertīkli bija jaukti, bet, manuprāt, līdz galam neizdevās. Tad izrādījās, ka šīs divas organizācijas nemaz nesazinās savā starpā, un nav skaidrs, kā viņi sadalīs laiku, ja viņiem būs kopīgs foajē. Arhitektūra faktiski ir funkcija, kas ievietota kosmosā, taču detalizēta tās demontāža netika veikta. Lai iedomāties šo zonējumu, jums vienkārši bija garīgi jādzīvo šajā ēkā vairākas dienas kopā ar klientiem, ko mēs arī izdarījām. Tas ir ļoti sarežģīts komplekss, kurā apvienotas apmācības zonas, mini viesnīca, administrācija, medicīnas bloks, peldbaseini, kafejnīcas … Galu galā visas šīs funkcijas mēs pilnībā izjaucām divās organizācijās, ieskaitot tīklus, un klientus ideja patika. Vienīgais, kas viņiem paliek koplietot, ir multivides ekrāns."
Sporta funkcijai kaut kur ir nepieciešams dabisks apgaismojums, bet kaut kur, gluži pretēji, tas tiek darīts bez tā. Kompozīcijā tas deva manevru: ēkas dziļumos pārcēlās divas milzīgas arēnas abu federāciju sacensībām, kas aprīkotas ar blisteru statīviem diviem tūkstošiem cilvēku - tām nav nepieciešama dabiska gaisma, cīņas tiek skatītas ekrānos. Virs tiem "stiprinājumā" ir iespaidīgi tehniskie apjomi lielām inženierijas un gaisa kondicionēšanas sistēmām. Viesnīcu numuri sportistiem un administratīvie biroji ar iespēju piekļūt jumtam tika nosūtīti dziļi ēkā. Bet pils "spārni" - kur mācību zāles atrodas otrajā stāvā - kā caurspīdīgas sienas pavērās Zvirbuļu kalnu panorāmā un kļuva par galvenajiem jaunā arhitektūras objekta piesaistītājiem.
"Bērnībā es pats nodarbojos ar sambo pagrabā un zinu, cik daudz tas neveicina sportista kvalitatīvu progresu," saka Jūlijs Borisovs. - Turklāt pats mācību telpas noslēgtība nekādā ziņā neatrisina jautājumu par cilvēku piesaisti tur. Un tagad sports ir kā instagram - cilvēkiem ir jāredz attēls, lai ieinteresētos, jādodas turp, un tie ir arhitektūras uzdevumi. Mēs vēlējāmies, lai visi varētu redzēt treniņus, jo vislabākā reklāma par kaut ko ir redzēt procesu, un vitrīnas nevar aizstāt neviens multivide."
Tomēr nav iespējams redzēt, kas notiek zālēs, kas atrodas no otrā stāva, tas ir, virs sešiem metriem, no ietves. UNK projektā tika piedāvāts oriģināls tehniskais risinājums: griesti telpās tika izgatavoti slīpi un spoguļoti, lai tie darbotos kā periskops. Tādējādi ēka uz ielu paveras ne tikai ar pirmo stāvu ar foajē, kafejnīcu un uzgaidāmajām vietām, kur var brīvi iet un dzert kafiju, bet arī ar galveno tilpumu ar brīvdabas telpu sistēmu apmācībai.
-
Image 
tālummaiņa 1/3 Cīņas mākslas pils Lužņikos, konkursa uzvarētāja projekts, 2019 © UNK project
-
tālummaiņa 2/3 Gareniskais griezums. Cīņas mākslas pils Lužņikos, konkursa uzvarētāja projekts, 2019. gads © UNK project
-
tālummaiņa 3/3 šķērsgriezumi. Cīņas mākslas pils Lužņikos, konkursa uzvarētāja projekts, 2019. gads © UNK project
“Mums radās ideja pakārt griestus 45 grādu leņķī, lai cilvēki, ejot pa Lužņiki ielu, varētu redzēt, kas notiek zālēs. Turklāt viņiem ir pieejams labākais treniņu lauka skats - no augšas, spogulī. Tā bija mazliet traka ideja, bet mēs to vairākas reizes pārbaudījām modeļos, 3ds Max, viss darbojās. Šādi paņēmieni ir izmantoti jau iepriekš - SPEECH, piemēram, Milānas EXPO paviljonā izgatavoja līdzīgu slīpu nojumi. Bet mūsu projektā mēs izveidojām vēl stingrāku ģeometriju. Šī zemā cena iznīcināja paralēlskaldņa hegemoniju, padarīja to planējošu, sniedzot arī atmiņas par pašu Lužņiku arhitektūru. Es domāju vietu zem tribīnēm, kas bija gan mazajā sporta manēžā, gan āra baseinā. Šeit mēs interpretējām šo raksturīgo paņēmienu savā veidā."
Tātad no ārpuses optiskais efekts gandrīz kā kamerā liek uzsvaru uz refrakciju. Aiz caurspīdīgajām sienām ir skaidri redzama spoguļa prizma, un tilpums pārstāj būt "kastīte", iegūstot modernisma eksperimenta īpašības, lai izturētu pret gravitāciju: mēs redzēsim spīdīgu piramīdas formas lietni, kas apgriezta otrādi ar platu malu. uz augšu, bet balstās uz vienlīdz spīdīgām metāla kolonnām - vai hipertrofētu karnīzi, vai instrumentu eksperimentiem gaismas fizikā un staru laušanā.
Refrakcijai, ko nodrošina pulēta metāla spoguļvirsma, ir nozīme, veidojot nozīmi, pārveidojot tilpumu ikonu formā, līdzīgi kā viļņainā jumta kaimiņos esošajā Irina Viner vingrošanas centrā, kura sekcijai, starp citu, ir līdzīgs specifika. Ēkas aizņem simetriskas pozīcijas attiecībā pret Lužņiku stadiona centrālo asi, šķērsojot BSA, un uzņemas sava veida propilijas lomu. Bet, ja Vingrošanas pils ir kontrastaini moderna attiecībā pret Lužņeckas ansambli, tad Cīņas mākslas pilī, pirmkārt, kā jau minēts, mēs varam redzēt palielinātu karnīzes versiju ar kolonnām, otrkārt, funkcionālā sadalījuma dēļ divās organizācijās, šeit tika izveidota "klasiskā" simetriskā kompozīcija. Cīņas mākslas pils ir moderna, tāpat kā Irina Viner centrs, taču tā atbalsojas Lužņiku stadiona vēsturiskajām ēkām.
Jūlija Borisova labi pārzina Lužņikova valodu un vēsturiski izveidoto "dizaina kodu": kā zināms, viņš rekonstruē tuvumā esošo Ūdens atrakciju pili - projekts uzvarēja arī konkursā, kuru organizēja Moskomaritektura, tagad tā ieviešana ir tuvu noslēgumam. Arhitekts uzskatīja, ka pašreizējā projektā ir obligāti jāpiesakās viņam. Tātad uz fasādēm daļējas slēgšanas vietās - tās ir peldbaseinu zonas centrā, administrācijas un viesnīcu telpas sportistiem, kas vērstas uz Trešo gredzenu - ir vertikālas saules aizsarglīstes, kas izgatavotas no šķiedru dzelzsbetona. Kopā ar apakšējā stāva apšuvumu viņi atgādina par vieglu betonu, flīzēm, no kurām pārklāj visas Lužņeckas vēsturiskās ēkas. Cits lamelu veids - izgatavots no pulēta nerūsējošā tērauda virs konstrukcijas stiklojuma - ir arī diezgan "padomju" stilā, kas atgādina, piemēram, Majakovskajas metro staciju.
"Lužņikos nav arhitektūras pieminekļu un aizsargājamo zonu, bet, manuprāt, tas ir pilnvērtīgs pilsētbūvniecības piemineklis," saka Jūlijs Borisovs. - Mēs sapratām, ka objektam vajadzētu dzīvot Lužņiku stadionā, uzturēt sarežģīto ansambli un tā dizaina kodu ar klasiskām proporcijām, kolonādēm, raksturīgiem materiāliem, piemēram, vieglu betonu, un bareljefiem. Otrkārt, visvērtīgākais ir tas, ka dažu kilometru attālumā no Kremļa jums ir satriecoša zaļā zona, no kuras paveras skats uz Vorobyovy Gory. Tik dažas vietas var redzēt, varbūt tikai Tokijā ir kaut kas līdzīgs, bet mērogs ir atšķirīgs. Šīs divas lietas - pakļautību ansamblim un atvērtību pilsētai - mēs vēlējāmies īstenot šajā objektā."
