Samanta Hardingema ir angļu valodas izglītotāja un arhitektūras vēsturniece, lektore Londonas Arhitektūras asociācijas skolā.
Lekcijas tekstu sniedza Strelka Mediju, arhitektūras un dizaina institūts.
Šodien es runāšu par savu varoni no pagātnes, tagadnes un nākotnes. Viņu sauc Sedriks Praiss. Esmu uzrakstījis vairākas grāmatas par viņu un viņa darbu. Šodien man ir īpaša diena, šodien [2018. gada 11. septembrī] Sedrikam būtu apritējuši 84 gadi.
Šī ir mana pēdējā grāmata. "Cedric Price: Retrospektīva uz nākotni." Es teiktu, ka šī grāmata ir pilnīga viņa darbu kolekcija, kas sver gandrīz sešus kilogramus.
Mani brīdināja, ka Krievijā par Sedriku Praisu nav daudz zināms. Cik zinu, viņš nekad nav bijis Krievijā. Tāpēc es jūtu lielu atbildību, it kā man būtu jums jāiepazīstina ar vīrieti, kuru uzskatu par arhitektūras gigantu.
Interesants moments: Cena ļoti skaidri sadalīja viņa personīgo un profesionālo dzīvi. Tas ir paradoksāli cilvēkam, kurš vienmēr ir sadarbojies, vienmēr visu radījis kopā.
Viņa iemīļotais padoms, ko viņš deva visiem, arī man: “Cilvēkam nevajadzētu būt pilnīgam. Jums jāsaprot, kas jums pietrūkst, kāda veida palīdzība jums nepieciešama, un pēc tam jāsazinās ar atbilstošo speciālistu."
Sedriks lieliski pārdomāja - tas bija viņa lielais talants. Viņš teica, ka mēs esam cilvēki tieši tāpēc, ka varam mainīt domas.
Man šķiet, ka katram arhitektam būtu noderīgi zināt, kas ir Sedriks Praiss. Es runāšu par viņa izglītību, kā viņš tika veidots kā arhitekts, kurā laikmetā viņš uzauga. Es runāšu par to, kas viņu ietekmēja. Es runāšu par galvenajiem projektiem, kuros Sedriks sevi pierādīja kā izcilu arhitektu.
Sedriks Praiss bija tagadnes arhitekts. Pēc definīcijas tas nozīmē, ka viņš bija arī nākotnes arhitekts. Viņš dzīvoja un strādāja saskaņā ar apgalvojumu, ka nākotne notiek tagad. Es teiktu, ka Sedriks Praiss bija ļoti dāsns. Viņš atstāja aiz sevis lieliskas idejas, kuras pēc tam pārņēma citi - pārdomāja un realizēja.
Sedriks mīlēja dizainu, mīlēja arhitektūru. Šeit ir piemērs tam, cik ļoti viņš mīlēja dizainu. Katru dzimšanas dienu, katru vēlēšanu dienu, katru Ziemassvētku viņš ar profesionāla dizainera palīdzību mainīja sava biroja dizainu.
Sedrikam īsti nepatika arhitekti. Viņš vispirms mīlēja cilvēkus. Tāpēc visi viņa projekti ir vērsti uz to, lai atvieglotu dzīvi cilvēkiem, kuri dzīvos šajās ēkās.
Viņš mēģināja nākt klajā ar arhitektūru, kas varētu pielāgoties cilvēku - gan individuālās, gan kolektīvās - uzvedībai. Tad to Sedrika Praisa vārdā nosauca par arhitektūras iespējotāju, arhitektūru, kas ļauj cilvēkiem izpausties. Cik es atceros, […] bija pirmais, kurš nāca klajā ar šo terminu, un Sedriks izmantoja nedaudz atšķirīgu frāzi - gaidoša arhitektūra.
Urbānista Tristana Edvardsa (1924) grāmata Labi un slikti manieres arhitektūrā lielā mērā ietekmēja Sedriku un viņa domāšanas veidu par arhitektūru. Šīs esejas autors mākslu ierindo pēc vērtības, un, kā redzat, arhitektūra šeit ir tikai ceturtajā vietā. Augstāk ir māksla radīt cilvēka skaistumu, māksla par labām manierēm un māksla skaisti saģērbties. Šeit viņi vispirms domāja par dzīviem cilvēkiem, nevis par automašīnām. Sedriks arī domāja, ka arhitektūra ir otršķirīga, un primāri ir cilvēki.
Praiss dzimis 1934. gadā Stounā, Stafordšīrā. Šo novadu sauca par keramikas reģionu, jo līdz 1960. gadam bija tik daudz rūpnīcu, kas ražoja keramiku. Praiss bija arhitekta Artura J. Praisa dēls. Viņa ģimene bija ļoti cieši saistīta ar keramikas nozari. Daudzi Praisa radinieki strādāja par dizaineriem vai tehniķiem šādās rūpnīcās. […] Jo īpaši tas, ko viņš zināja par arhitektūru, bija tas, kā viņi uzcēla ēkas, kazarmas, kuras Otrā pasaules kara laikā izmantoja armija. Kazarmas atradās arī Stafordšīrā. Viņš daudz apmeklēja viņus, jo karavīri mitinājās netālu no viņa ģimenes mājas.
Šī ir viena no Sedrika piezīmjdatoriem. Tajā brīdī viņam bija deviņi gadi. Šeit viņš nāca klajā ar piepūšamo ēku. 1940. gadi, jāsaka ļoti novatoriska ideja, ar tradicionālajiem angļu logiem. Viņš vēlējās apvienot kaut ko ļoti tradicionālu un kaut ko ļoti novatorisku. Viņu interesēja, kā mājas konstrukciju var apgriezt otrādi, kā uz ēku kā tādu var paskatīties savādāk. Jo īpaši tas, ko viņš domāja, bija pagaidu ēkas, tas ir, ēkas, paviljoni, kas tika izveidoti noteiktam dienesta periodam.
Otra parādība, kurā Praiss redzēja nākotni, bija Praisa tēvs. Artūrs Praiss mācīja Sedrikam zīmēt. Praisam tas ļoti patika. Viņa tēvs pagājušā gadsimta trīsdesmitajos gados strādāja par arhitektu, viņš bija viens no tiem, kas veica lielāko modernisma projektu Lielbritānijā - kinoteātra ķēdi Odeon. Tā bija britu kino ķēde, kas piederēja Oskaram Dešam. Runājot par šo projektu, es atsaucos uz modernismu kā arhitektūras stilu un kā ideju par pilnībā industrializētu pasauli. Tieši šī ideja izplatījās visā Lielbritānijas daļā kopā ar atbilstošo arhitektūru. Faktiski Odeon stils, stingri sakot, ir Art Deco. Bet tajā pašā laikā apšuvums un, kā izskatās šī ēka, rīmējas ar tajā laikā izveidoto starptautisko stilu, kas ir tieši saistīts ar Eiropas modernismu. Tajā brīdī Lielbritānija mainījās ļoti ātri, pametot savu koloniālo pagātni un virzoties uz priekšu krāšņā nākotnē, cita starpā aizņemoties Holivudas estētiku. Ir ļoti svarīgi to atcerēties. Tas viss notika, kad Sedriks bija mazs zēns. Tas bija pārsteidzošs pārmaiņu periods, ko viņš redzēja, jo viņa tēvs bija tieši iesaistīts šādas jaunas arhitektūras izveidē.
1933. gadā tika dibināta britu arhitektu un pētnieku grupa MARS (Modern Architectural Research Group), lai popularizētu modernisma principus dizainā un arhitektūrā. Tagad grupa galvenokārt tiek atcerēta par Londonas plānu, ko viņi izstrādāja 1938. gadā. Projektu vadīja emigrants no Vācijas arhitekts Arturs Korns, kurš vēlāk kļuva par Praisa profesoru Arhitektūras asociācijā. Pie šiem projektiem strādāja arī Maksvels Frajs. Praiss viņam strādāja pēc AA beigšanas. Plāna līdzautors, dizainers Felikss Samueli strādāja ar dizaineru Frenku Ņūbiju, kurš vēlāk kļuva par Praisa galveno partneri un draugu. Šie cilvēki bija ļoti svarīgi Sedrikam Praisam, viņa personiskajai vēsturei. Ir ļoti svarīgi, ko viņi darīja 30. gados un kas ietekmēja Sedrika idejas.
Šeit ir Londonas plāns - tas ir kāpurs ar kājām. Šo komandu ļoti ietekmēja Nikolajs Miljutins, viņa idejas par lineāru pilsētu. […] Plāns bija diezgan radikāls, tostarp attiecībā uz transporta shēmu, sakariem, sabiedriskā transporta sistēmu. Lai gan Sedrikam Praisam bija tikai četri gadi, kad šis jaunais Londonas plāns tika publicēts, kā jau teicu, vēlāk šis plāns viņu spēcīgi ietekmēja. Daudzi šī plāna autori vēlāk kļuva par Praisa skolotājiem. Turklāt idejas, kas saistītas ar komunikāciju, kā jāizskatās nākotnes pilsētai, pēc tam spēcīgi ietekmēja Praisu un pat noveda pie tā, ka viņš izgudroja jaunu nosaukumu XXI gadsimta pilsētai. Viņam šķita, ka nākotnes pilsēta būs ļoti dinamiska sistēma, kas sastāvēs no dažādām politiskām un materiālām struktūrām. Viņš nosauca XXI gadsimta pilsētu par “koncentrātu”. Paskatīsimies, vai XXI gadsimta pilsēta patiešām būs šāda.
Nākotne Praisam atkal parādījās citā formā. Ir 1951. gads, un pusaudža gados viņš nokļūst Lielbritānijas festivālā. Šis ir pasākums visā valstī. Kā jūs varat iedomāties, divi pasaules kari beidzās, un radās ideja rīkot festivālu, lai cilvēki aizmirstu pagātni un koncentrētos nākotnei. Svarīgu struktūru tur sauca par "Skylon" - tā bija pirmā kabeļu konstrukcija, kas tika uzbūvēta Eiropā. Esmu pārliecināts, ka šādi projekti ir ļoti ietekmējuši cenu. Pie šāda secinājuma nonācu, pamatīgi iepazīstoties ar viņa mantojumu.
Fēlikss Samueli bija projekta Skylon autors, un Frenks Ņūbijs bija jaunākais inženieris, kurš ar viņu strādāja šajā uzdevumā. Redziet, ka ir izveidojusies vēl viena saistība ar vēlāku Sedrika Praisa darbu. Šeit mēs stāvam zem Skylon un apskatām Jūras un kuģu festivāla paviljonu [Basil Spence]. […] Cenas lielākais projekts ir Fun Palace, "Izklaides pils", par kuru jūs, iespējams, esat dzirdējuši. Šeit ir atbalss tam "Jūras un kuģu paviljonam", kuru mēs redzējām iepriekšējos slaidos.
Ejam tālāk. 1952, Praiss iestājas Kembridžā, viņa izglītība ir saistīta ne tikai ar arhitektūru, bet arī ar mākslu. Kopumā viņš tiek mācīts, kā izmantot klasiskās arhitektūras principus maza mēroga projektiem.
Kā jūs mācījāties Kembridžā? Katrs students piederēja vienai vai otrai koledžai. Koledžā varēja mācīties dažādu specialitāšu cilvēki: arhitekti, literatūrzinātnieki, fiziķi utt. Koledža bija vieta saziņai, kopīga diskursa veidošanai, kas bija ļoti svarīgi arī turpmākajam Praisa darbam.
Nedēļas nogalēs Sedriks bija aizņemts ar saviem, nevis akadēmiskiem projektiem. Tās ir pagaidu struktūras, moduļu dizains, objektu veidošana no saliekamām daļām, no moduļiem. Ir vērts atzīmēt šī projekta iesniegšanas formu: tikai vienā lappusē visi attēli ir savienoti kopā, viss ir ļoti skaidrs, skaidrs un kodolīgs.
Pēc Kembridžas Praiss iestājās Arhitektūras asociācijas skolā 1955. – 1957. Viņš strādāja pie jauna Oldham centra projekta Mančestrā. 1950. - 1960. gados smagā rūpniecība nonāca krīzē, recesijā, un pat tad Anglijā sākās rūpniecības teritoriju pārbūve. Starp viņa skolotājiem bija lieliski vēsturnieki: Nikolauss Pevsners, Džons Summersons, Artūrs Korns.
Attiecībā uz Kornu man šķiet, ka neviena ideja nebija pārāk stulba. Viņš vienmēr centās mudināt savus studentus meklēt pilnīgi jaunas idejas arhitektūrā, dizainā, lai radītu kaut ko tādu, kas nekad nav bijis. Korns stingri ticēja plāna, zīmējuma skaistumam un potenciālam un ka ideja, kas iemiesota akmenī, var radīt reālu rezonansi.
Fun Palace, Izklaides pils (1960-1966) - pirmais Sedrika Praisa liela mēroga darbs un pirmais projekts, kas vēlāk tika publicēts viņa lielajā ideju grāmatā. Man šķiet, ka Praisam šis projekts bija sava veida joks. Viņš daudz jokoja. Šis ir projekts, kas izaicināja visu: kas ir ēka, kāda ir arhitekta loma, kas ir izglītība, kas ir izklaide, kāda ir tehnoloģiju loma katrā no šiem aspektiem.
Ideja par Izklaides pili radās sapņotajam teātra direktoram Džoanam Lildvudam (1914–2002). Viņa radīja to, kas toreiz kļuva
teātra darbnīcas trupas. Džoana bija viena no pirmajām, kas izmantoja līdzdalības tehniku, viņa sāka iekļaut skatītājus tajā, kas notiek uz skatuves. Sākotnēji viņa izveidoja trupu, kas pastāvīgi koncertēja visā Lielbritānijā. 1953. – 1979. Gadā viņas trupa bāzējās Karaliskajā Stratforda Austrumu teātrī Londonas austrumos. Viņas teātris piesaistīja ļoti atšķirīgas sociālās vides auditoriju, mēģinot noraidīt Londonas Vestendas komercteātri, kas bija paredzēts tikai turīgajiem. Litvuda bija ļoti drosmīga sieviete, revolucionāre. Viņa apstrīdēja visu, ko viņai teica. Viņa raksta šādi: “Es neesmu profesionāls filmu veidotājs. Es nezinu, kas ir profesionāls direktors. Kopš 15 gadu vecuma es neesmu redzējis nevienu lugu. Visu laiku skatos tikai uz to, kas notiek uz ielas. Jo tur es dzīvoju - uz ielas. 1958. gadā Leitvuds uzrakstīja rakstu, kurā aprakstītas idejas padarīt kultūru, zinātni un izglītību pieejamu ikvienam. Litvuds iecerēja ielu universitāti kā galveno vietu, kur iemācīties izmantot dažādus rīkus un audzināt bērnus - vai vienkārši gulēt un skatīties debesīs.
Littlewood tieši sazinājās ar Cedric Price par projektu. Viņi runāja kā filmu veidotājs un arhitekts, mēģinot saprast, ko viņi varētu radīt kopā. Praiss šajā projektā saskatīja pats savu arhitektūras pētījumu potenciālu. Viņš domāja par to, kā izveidot telpu, kur cilvēki varētu kontrolēt savu materiālo vidi. Kā padarīt arhitektūru gan iekšpusē, gan ārpusē cilvēkiem pieejamu, lai ēka, tās struktūra un infrastruktūra varētu kalpot kā katalizators visam, kas notiek apkārt.
Šī ir piezīme, ko Praiss uzrakstīja pats sev - projekta koncepcija, tāds īss. Redziet, tā augšpusē ir teikts par antiarhitektu. Viņš izmantoja papīru ar apzīmējumu "arhitekts", viņš šim vārdam pievienoja "anti". Viņš domāja, vai šajā projektā vispār ir vajadzīgs arhitekts. Šī bija ļoti svarīga Sedrika Praisa filozofijas daļa: kā arhitektūra var definēt dzīvi, palīdzēt mācīties, veicināt relaksāciju. Tas bija otrais mērķis, uz kuru bija jākalpo Izklaides pilij.
Man šķiet, ka vissvarīgākais šeit ir ierakstīts augšpusē - vienā vietā sakārtot maksimālo atpūtas veidu skaitu. Izaicinājums, kas ir ļoti grūti jebkuram dizaineram, jebkuram arhitektam. Diezgan ātri Izklaides pils izauga par vienu no pirmajiem eksperimentālās starpdisciplinārās sadarbības piemēriem. Viņš ap sevi apvienoja dažādus arhitektus un māksliniekus. Cik atceros, pie šī projekta strādāja apmēram 60 cilvēku. Buckminster Fuller bija iesaistīts šajā projektā, kas bija svarīgs Price. Gordons Pask un Robins Makkinons Vuds arī.
Autoru vidū bija zinātnieki, politiķi, žurnālisti, kuri strādāja ar ļoti plašu jautājumu loku, un viņi palīdzēja pārdomāt Izklaides pils projektu. Pils kā projekts sākotnēji balstījās uz saziņu, uz daudzām atgriezeniskās saites cilpām. Tam bija jābūt pēc iespējas horizontālam. Pēc tam tika pārdomāts problemātiskais, izaicinājumi, kurus formulēja Sedriks Praiss, tos daudzkārt apsprieda Praisa partneri šajā projektā.
Citējot vienu no pirmajiem ziņojumiem par šo projektu: “Katrs projekts kaut kā pārraida ideālus arhitektūrā, tēlniecībā, glezniecībā, literatūrā un spontānā pašizpausmē uz ielas, sabiedriskās ēkās un darbavietā. Brīvais laiks un brīvība no kara, brīvība no trūkuma ietekmēja mākslas un amatniecības attīstību. Tagad mēs esam iegājuši jaunā brīvā laika pavadīšanas un kara brīvības laikmetā, mums nav pietiekami daudz instrumentu, lai to izbaudītu. Viena no mūsu pirmajām vajadzībām ir telpa, kurā mēs varam strādāt un spēlēt. Vietai jābūt ieskautai ar ūdeni, upēm, tajā jābūt kustībai. Šī ir telpa, kuru varat izbaudīt. Tam nevajadzētu diktēt, ko mēs tur varam darīt. Jau tajos gados šādas idejas bija pieejamas. Kamēr tradicionālie uzskati tika mācīti pašā Kembridžā, šādas idejas jau ir parādījušās neoficiālās sarunās.
Litvudai izglītība bija atslēga, lai izveidotu vienlīdzīgāku sabiedrību. Viņa ierosināja atteikties no standarta skolas modeļa. Viņa rakstīja, ka mums ir jāapgūst tas, kas mums ir mācīts. Viņa iestājās par atteikšanos no formālas direktīvu mācīšanās. Litvuds rakstīja, ka Izklaides pils ir tik nepareiza, ka tā būs pareiza tikai nākotnē, tā būs ļoti piemērota nākotnei.
Izklaides pilij bija jākļūst par pilsētas rotaļlietu. Rotaļlieta ir vārds, kuru Sedriks Praiss bieži lietoja. Tas ir kaut kas, ar kuru jūs varat mijiedarboties, sazināties, spēlēt. Lūk, ko viņš raksta laikā, kad lielākā daļa sistēmu un iestāžu artefaktu mainījās arvien straujāk: “Konstruktīva progresa trūkums tādās pamatproblēmās kā kustība, izklaide, atpūtas pasākumi nav tikai skumji, bet arī bīstami. Pilsētas dzīves potenciāls divdesmitajā gadsimtā tagad netiek atklāts blāvo ēku dēļ, kur cilvēki tagad dzīvo."
Atcerieties, ka sākumā es parādīju vienu zīmējumu, pirmo skici. Sedriks pastāvīgi pārdomāja, kā šī pils izskatīsies, kā tā parādīsies sabiedrībai. Sešus gadus vēlāk parādījās diezgan spocīgi zīmējumi, es pat teiktu, ka draudīgi. Tie palīdz mums saprast, kā attīstījās Sedrika Praisa doma. Viņš pastāvīgi domāja par šo projektu, šis projekts daudz parādījās tā laika plašsaziņas līdzekļos, taču viņš ļoti stingri kontrolēja vizuālo komponentu, kas tika publicēts plašsaziņas līdzekļos. No otras puses, Cena attiecas uz tradicionālajām arhitektūras proporcijām. Tāpēc ir ļoti svarīgi redzēt viņa projektus attīstībā, tajos notiek domāšanas un materiāla attīstība.
Atrakciju pils ir viena no pirmajām ēkām Lielbritānijā, kas būvēta no rūpnieciski ražotiem materiāliem. Šajā plānā ir iekļauts Kolizeja plāns, un Sedriks Praiss izmanto pagātnes piemērus, tradicionālās arhitektūras telpas. […] Šīs ēkas augstumam jābūt 120 pēdām un platumam 375 pēdas. Tas ir aptuvens izklāsts par to, kā tam vajadzēja izskatīties. Kā šis projekts tika iecerēts? Tam vajadzēja sastāvēt no vairākiem torņiem, kas būvēti no ļoti pamatmateriāliem, it īpaši no dzelzsbetona. Kā redzat, torņi ir savstarpēji savienoti ar daudzlīmeņu konstrukciju; torņu iekšpusē bija jāuzstāda lifti un kāpnes, kas ļāva personai brīvi pārvietoties pa šo telpu. Šajā ēkā varēja uzņemt ļoti dažādus pasākumus, sākot no teātra izrādes līdz banketam, neatkarīgi no tā.
Tika pieņemts, ka šajā pilī vienlaikus varētu notikt pieci galvenie pasākumi. […] Lai sasniegtu nepieciešamo elastību, no moduļiem ļoti ātri varēja izveidot dažādus blokus. Tam vajadzētu būt modulārai arhitektūrai, kuru var uzbūvēt un pārbūvēt. Ēkas sadaļā parādīti vairāki dažādi līmeņi: kino, galerija, restorāns, promenāde. Bija pastāvīgi bloki, piemēram, kino, bija pagaidu bloki. Ir svarīgi, ka ēka bija jāatrodas blakus Temzas upei. Arhitektam bija ļoti svarīgi, lai šī ēka praktiski stāvētu uz ūdens.
Iepriekš bija celtnis, kas palīdzētu tehniķiem pārvietot šos moduļus. Sedriks vēlējās, lai ēka paliktu dzīva arī pēc būvniecības pabeigšanas, to varētu pastāvīgi atjaunot, pārbūvēt. Un, redziet, cilvēki varēja brīvi pārvietoties šajos blokos. Sedrikam bija ļoti svarīgi, ka viņš domāja par sastāvdaļu formu, nevis par ēkas vispārējo formu.
Izklaides pils liktenis bija ļoti grūts. Viņi jau ir sākuši izstrādāt konkrētu vietni, taču diemžēl šis projekts nav īstenots. Reklāmas kampaņa projekta popularizēšanai bija neveiksmīga.
Desmit gadus vēlāk (1976-1980) izveidots Cedric projekts Generator. Tas ir saistīts ar režģa ideju. Šī ir pirmā viedā māja vēsturē, kuru kontrolē mikroshēmas. Mikroshēmu kontrolēja šis dators - viens no pirmajiem. Ir svarīgi atzīmēt, ka Izklaides pils bija domāta gigantiska. Interesanti, ka šī ir vairāk ideja nekā pati ēka. Dažreiz ideja ir svarīgāka par ēku. Ideju var uzglabāt kaut ko tik mazu kā mikroshēmu. Tas ir vingrinājums tam, kā tehnoloģija, kultūras apropriācija, asimilācija un pielietošana laika gaitā var attīstīties un piedāvāt mums jaunu dzīves telpu.
Auditorijas jautājums: Kāpēc Sedriks bija tik ļoti aizrāvies ar pagaidu konstrukcijām? Pneimatiskie apvalki. Vai tas bija saistīts ar laiku un lētu kapitāla veidošanas struktūru trūkumu? Vai arī tā bija viņa apzināta izvēle, arhitektūras redzējums?
Samanta Hardingema: Gan pirmo, gan otro. Viņa laika apvienojums, apkārt redzētais, laikmets, tehnoloģijas un to attīstība; toreiz bija plaši izplatītas pagaidu moduļu ēkas. Tas, ko Sedriks nemēģināja izdarīt, bija izveidot universālu, visaptverošu arhitektūras teoriju. Tas nebija viņa uzdevums. Viņš bija ieinteresēts izmēģināt jaunas lietas.
Kas attiecas uz viņa idejām, viņš atkāpās no arhitektūras tradīcijām, viņam šķita, ka arhitektūra pārāk lēni reaģē uz savu laikmetu, mainās pārāk lēni. Man šķiet, ka, pirmkārt, viņš reaģēja uz militāro kontekstu, gadsimta sākumā Eiropā notika divi kari, kad tika montētas un demontētas kazarmas, pagaidu būves, un tas viņu noveda pie idejas: kāpēc gan Vai civilās ēkas nav īslaicīgas? Bet tas nebija viņa norādījums - kā rīkoties.
Auditorijas jautājums: Esmu pieradis, ka arhitekti ir ļoti gudri cilvēki, bet bieži vien garlaicīgi vai ļoti iedziļinājušies savos projektos, visi valkā melnu utt. Tā kā Sedriks savu dzīvi veltīja Izklaides pils projektam, vai tas bija jautri? Kāds viņš bija?
Samanta Hardingema: Viņš bija ļoti asprātīgs, un asprātība viņu izglāba daudzās situācijās. Viņš lieliski pārzināja arhitektūras vēsturi, bet nekad ar to lielījās. […] Viņš daudz jokoja, un laikabiedri teica, ka viņš ir patīkams cilvēks, ar viņu bija interesanti sazināties, viņš pastāvīgi pārdomāja modernitāti. Tagad mēs to formulētu šādi: viņš domāja par nākotni.
Viņš strādāja ļoti smagi. Viņam nebija ne sievas, ne bērnu, ne kaķenes, ne suņa. Visa viņa dzīve bija viņa darbā, arhitektūrā. Viņš zināja daudz, bet sarunu biedru priekšā ar to nelepojās, viņu vienmēr interesēja kāda cita viedoklis. Viņš nekad nemācīja. Es teiktu, ka viņš veicināja izklaidējošu mācīšanu, nedaudz atbruņojot. Viņam bija nostāja - nekad neko nemācīt, bet starplaikos viņš varēja runāt par arhitektūras vēsturi. Viņš mīlēja arhitektūru, komiksus, gleznoja tos, ņirgājoties par dažkārt ļoti nopietnām problēmām. Es domāju, ka dažreiz komikss ir ļoti labs veids, kā runāt par dažiem jautājumiem. Viņam bija daudz zīmējumu, viņš nebija ļoti iecienījis arhitektus, viņam bija daudz draugu, karikatūru, karikatūristu. Viņš bija interesants, patīkams cilvēks.
Klausītāju jautājums: Lielāko savas karjeras daļu esat veltījis vienam varonim, vienai personai. Savā ziņā mēs dzīvojām daļu savas dzīves kopā ar viņu. Kā viņš ir ietekmējis jūs, jūsu uzskatus par arhitektūru, jūsu darbu?
Samanta Hardingema: Jā, tas ir patiešām dīvaini, ka es dzīvoju savu dzīvi ar šādu iemiesojumu, bet viņš bija ļoti inteliģents cilvēks, sapņotājs, tāpēc man nekad nebija garlaicīgi. Viņš mani ļoti ietekmēja. Pats mācu arhitektūru. Un es vienmēr cenšos atcerēties, kā Sedriks ar savām rokām darīja to, ko tagad dara dators. Kā viņš paredzēja, kā attīstīsies tehnoloģija, bet visu izdarīja pats. Es domāju, ka Sedriks man to tieši mācīja. Ja jūs nevarat pateikt ideju, jums tā jāzīmē, jāpasaka caur plānu, caur skici. Un es visas savas idejas cenšos apkopot vienā teikumā. Ja es nevaru pastāstīt par projektu vienā teikumā, tad es vienkārši vēl nevienam par to nestāstīšu.
Sedriks man iemācīja domāt un runāt par arhitektūru. Un viņš arī iemācīja man domāt par to, kas ir izglītība. Mācīšanās ir īstais vārds. Mani sauc nevis par skolotāju, bet par audzinātāju. Tā ir mana oficiālā nostāja. Es studentiem nenorādu, drīzāk atbalstu viņus viņu pašu pētījumos. Man šķiet, ka ir ļoti svarīgi, lai studenti varētu piedāvāt daudz jaunas arhitektūras, es viņus šajā ziņā atbalstu, un man tas ir saistīts ar dāsnumu, ar kuru Sedriks dalījās savās idejās. Un jo īpaši šī lieliskā viņa grāmata par arhitektūru. Viņš tur neraksta garus tekstus. Dažreiz tas ir attēls, dažreiz tas ir viens punkts vai tikai viens vārds. Man šķiet, ka tas attiecas tikai uz viņa dāsnumu, par to, ka viņš gribēja, lai jūs izveidotu pats savu projektu.
Klausītāju jautājums: Lekcijas sākumā jūs teicāt, ka arhitektūra Cedric ir sekundāra, un cilvēki ir primāri. Kā šis princips tika atklāts viņa darbībā?
Samanta Hardingema: Ir slavens stāsts: pie Sedrika atnāk klients, kurš nav ļoti apmierināts ar savu laulību, nolemj uzcelt māju un domā, ka šī māja sakārtos viņu attiecības ar sievu. Sedriks apseko vietni, sarunājas ar klientu, atvadās un vēlāk raksta viņam vēstuli: "Jums nav vajadzīgas jaunas mājas, jums vajag šķirties."
To es gribēju teikt, sakot, ka dzīvie cilvēki ir viņa prioritāte. Katrā projektā viņš domāja, vai šeit vispār ir vajadzīga arhitektūra. Viņš vienmēr uzdeva jautājumus, uzklausīja atbildes, uzzināja pēc iespējas vairāk informācijas par to, kas cilvēkus interesē, kas viņiem vajadzīgs, ko viņi vēlas. Viņam tā bija svarīga ideja - uzdot cilvēkiem jautājumus, pavadīt laiku kopā ar cilvēkiem.
Vēl viens projekts, kurā viņš bija iesaistīts, bija būvniecības procesa atjaunošana un reforma. Viņš vēlējās padarīt būvlaukumu strādniekiem drošu 1970. gados. No šī projekta palika rozā papīra kaudze, kas ierakstīja to, ko Sedriks dzirdēja no daudziem cilvēkiem, kuri strādāja pie būvniecības projekta, sākot no sekretāra līdz īru celtniekiem, kuri ieradās Lielbritānijā strādāt un saņēma ļoti maz naudas. Viņi teica, ka viņi pat nevarēja iet pusdienot uz krogu, jo visi bija netīri un nekur nevar mazgāties. Sekretāre sacīja, ka arī viņa nevar iet pusdienās, jo krogos ir tikai vīrieši. To visu viņš ierakstīja uz papīra, un tas tika saglabāts kā viņa mantojums. Viņš ļoti uzmanīgi uzklausīja cilvēkus, bet neiedziļinājās nevienā personīgajā informācijā. Bet viņu no sirds interesēja, kā šie cilvēki dzīvo. Vispirms viņš uzzināja par cilvēkiem un tikai pēc tam nāca klajā ar arhitektūras atbildi uz šo lūgumu. Dažreiz šī atbilde bija tādas ēkas kā Izklaides pils celtniecība.
