Archi.ru:
- Kā jums radās ideja piedalīties konkursā "Šekspīra mājas"?
Oļegs Šapiro:
- Šis projekts sākotnēji tika veidots festivālam Archstoyanie. Šī gada tēma ir "Patversme", un mūs uzaicināja piedalīties. Ar kopīgiem biroja komandas centieniem mēs nonācām pie idejas par patversmes izveidošanu torņa formā, un objektu nosaucām par "Perpendikulāru". Tas bija vispārējs projekts, kas tika izstrādāts manā vadībā, taču Esbergenam uzreiz bija sava specifiskā versija, kas, diemžēl, bija pretrunā ar mūsu komandas ideju. Es pat izveidoju asociāciju - kā mūsu tornis jāuzstāda neērtā vietā, nogāzē, perpendikulāri tam, tāpēc Esbergens gribēja iet "pāri" vispārējai idejai.
Mēs nevarējām pieņemt viņa versiju Archstoyanie, taču viņam izdevās atrast lielisku pielietojumu - viņš nosūtīja to konkursam House for Shakespeare un uzvarēja! Uzreiz redzēju, ka tas ir labs darbs, un labu darbu nevar zaudēt. Tad mēs atteicāmies no idejas par patversmes izveidošanu pēc Archstoyanie koncepcijas šogad un pārņēmām tilta dizainu Nikola-Lenivets. Arī Esbergens ar to pilnībā nodarbojās, patiesībā, pateicoties viņa centieniem, tilts tika realizēts. Viņš nāca klajā ar daudziem atjautīgiem risinājumiem, kas ļāva projektu īstenot, neskatoties uz to, ka, kā vienmēr, nepietika laika, nepietika naudas, nepietika darbaspēka. Bet Esbergens kopā ar komandu tika galā ar pirmo posmu, kas nozīmē, ka drīzumā sekos darbs pie tilta būvniecības otrā posma.
Pastāstiet vairāk par savu torni "Archstojanija"
Esbergens Sabitovs:
- Mana ideja par torni Archstoyanie neizkļuva no Patversmes tēmas konteksta. Tornis, varētu teikt, ir savienojums starp debesīm un zemi. Tam ir divas galvenās daļas: atvērta un slēgta. Zemāk, pazemē, es izstrādāju slēgtu daļu - bunkuru. Tas ir patvērums vārda vistiešākajā nozīmē. Pats tornis un augšējā platforma ir atvērti, tā drīzāk ir metaforiska "patvēruma" interpretācija - vientulība, vieta introvertiem, iespēja realizēt viņu vēlmi un nokāpt no zemes.
Archstoyanie mums tika dota situācija: tornim vajadzēja atrasties netālu no upes, kalnā, pa tilta asi. Šādam atvieglojumam bija nepieciešams izvēlēties pareizo konstruktīvo risinājumu. Mēs domājām par šo jautājumu visi kopā, 8 cilvēku grupa. Rezultātā mēs izvēlējāmies vienkāršāko budžeta variantu - rāmja rāmi. Bet mana ideja bija atšķirīga pat no tehniskā viedokļa: kopā ar dizaineru mēs nācām klajā ar auklu, kopņu torni. Pēc tāda paša principa, piemēram, tika salikts Ostankino tornis - bagāžnieks un virves, kas to turēja. Mans tornis tika pat labi uzņemts, taču vēlāk viņi nolēma, ka tas ir pārāk sarežģīts un dārgs risinājums, lai gan, godīgi sakot, es tam joprojām nepiekrītu. Tāpat kā tilta gadījumā - ja nospraužat mērķi, vienmēr varat atrast optimālāko risinājumu.
Bet, kā teica Oļegs Arkadjevičs, torņa projekts gulēja uz galda. Mēs nodarbojāmies ar tiltu. Un procesā Archi.ru es redzēju konkursa "Māja Šekspīram" sludinājumu. Es jautāju organizatoriem par detaļām un darba uzdevumiem, un izrādījās, ka šis bija konkurss tikai par koncepcijām un idejām, tāpēc varēja izvēlēties jebkuru situāciju, objektu, prezentācijas metodes un aprakstu. Tāpēc es nolēmu konkursam izmantot savu torņa projektu Archstoyanie, kas tajā laikā bija nedaudz aizmirsts.
Kādas izmaiņas jūs veicāt projektā, lai to pārveidotu par "Šekspīra māju"?
E. S.:
- Konkursa tēma ietvēra ne tik daudz mājas fizisku dzīvesvietu projektēšanu, cik mājienu, asociācijas masīvu ar Šekspīru un kosmosu. Šī nav pati māja kā objekts ar virtuvi, guļamistabu un citām funkcionālām telpām, bet gan pasaule, kurā pastāv noteikta persona. Uzdevums teica tā - vēsture caur arhitektūru. Tāpēc es domāju, ka tornis ir ļoti piemērots "Šekspīra telpai", saiknei starp diviem laukiem - radošumu un sabiedrību. Tā kā sacensībās situācijas izvēle izrādījās brīva, mana "Māja Šekspīram" atrodas savā vidē, Nikola-Ļeņivecas kalnā, it kā uz teātra skatuves. Lai gan, jāsaka, šādu torni var uzbūvēt jebkurā situācijā, kas apstiprina citātu "visa pasaule ir teātris".
Tornis ir saistīts ar Šekspīra Globe teātri. Projekta skaidrojumā es rakstīju, ka visiem Šekspīra lugu varoņiem vajadzētu stāvēt uz torņa kāpnēm - viņi ir ne tikai aktieri, bet arī veic skatītāju lomu, skatoties uz vidi, vidi, atpazīstot viņu lomas. tajā. Tāpēc atšķirība starp "House for Shakespeare" un torni "Archstoyanie" ir vairāk ideoloģiska nekā tehniska.
Patversmes, atvērtās un slēgtās telpas tēma (attiecīgi tornis un bunkurs), kā jau teicu, šeit joprojām ir aktuāla. Pamatojoties uz šo daļu savienojumu, es izveidoju filmu, kas kļuva par manu projektu iesniegšanas veidu konkursam. Es to veidoju pēc visiem izrādes sižeta izstrādes kanoniem, izveidoju projekta inscenējumu - pieeja tornim, tā skats no kalna puses kļūst par sižeta sižetu; augšupcelšanās nozīmē ritma, cīņas, dramaturģijas pieaugumu; nolaišanās zemē un nokļūšana bunkurā ir traģēdija, un izkļūšana no tās gaismā ir denouement, fināls un noslēgums.
Kāpēc konkursa projekta iesniegšanai izvēlējāties filmu?
E. S.:
- Es jautāju organizatoriem, kā iesniegt projektu, viņi man teica, ka veidlapa ir pilnīgi bez maksas. Man bija gatavs modelis, un es nolēmu no tā izveidot animāciju. Man šķita garlaicīgi piedāvāt zīmējumus un salikt albumu. Un es veidoju filmu vairāk atpūtai, lai novērstu uzmanību no darba pie tilta. Pašā videoklipā reālisms pārvēršas par metaforām, sagrozās drāmā un atkal atgriežas realitātē. Man bija interesanta pieredze filmā salikt veselu iestudējumu.
Kāpēc torņa dizains jums šķita vispiemērotākais konkursa tēmai?
E. S.:
- Es pētīju Šekspīra biogrāfiju un uzzināju, ka viņa ģimenes ģerbonī attēlots šķēps (šķēps angļu valodā - "spear"). Un tornis, kas novietots perpendikulāri kalnam, ir "iesprūdis" zemē kā šķēps. Tas man šķita interesanta paralēle.
Vai jūs norādījāt bunkura telpu funkcijas?
E. S.:
- Nē, bunkurs drīzāk vienkārši turpina domu par arhitektūras formas izstrādi atbilstoši teātra izrādes kanoniem. Līmeņi pamazām padziļinās pazemē, telpa kļūst par šauru, cilvēks tajās jūtas arvien vairāk viens. Tas ir, visu sižetu var raksturot šādi - saplūšana ar sabiedrību uz zemes, pacelšanās virs tās un vientulības traģēdija, kas liek izdarīt secinājumus.
Vai bunkura interjers atšķiras? Vai katra no tām kļūst par atsevišķu sižeta daļu?
E. S.:
- Jā, bunkurs ir sadalīts trīs istabās. Pirmajam - ieejai - ir logi, tas ir, tas ir savienots ar ārpasauli, ir vistuvāk zemes virsmai. Jūs varat nokāpt vēl divus līmeņus, lai nonāktu strupceļā. Otrā istaba ir koridors, kur var apsēsties, apstāties - pāreja. Pēdējā telpa ir slēgta, strupceļā. Kopā viņi izskatās kā sava veida bioformas - neatkarīgi, no vienas puses, un turpina viens otru, no otras puses.
Ja Šekspīra nama tornis ir vairāk ideoloģisks nekā funkcionāls, vai varat to teikt arī par Arhstojanijas torni?
E. S.:
- Nē, Nikola-Lenivets tornim ir specifiskāka funkcija. Tas var kļūt par novērošanas klāju, jo šajā teritorijas pusē ir daudz skatu punktu, kurus tagad nav iespējams redzēt. Upes otrā pusē atrodas Nikolino Ukho, bet šeit nekā nav, par nožēlu, jo arī šīs vietas ir ļoti gleznainas. Tornis var kļūt arī par papildu savienojošo saiti uz mūsu tilta ass un Meander ielejas ar Polissky tabureti. Turklāt Versaļas lauks jau ir attīstīts, tajā ir daudz objektu, un Meander tikai sāk piepildīties.
Mēs to skatīsimies atbilstoši sezonai, bet man šķiet, ka torņa tēma šajā vietā ir aktuāla, tāpēc es ļoti vēlētos to īstenot.
Kur tālāk nāks Šekspīra nama projekts? Vai būs izstāde, kuras pamatā būs konkursa rezultāti?
E. S.:
- Diemžēl tas nav zināms. Sākotnēji šīs sacensības ir bezmaksas, organizētas pēc brīvprātīgo principa, bez balvām un maksām. Bet es plānoju turpināt sadarboties un sazināties ar organizatoriem. Tas nav darbs par balvu, bet gan par interesantiem kontaktiem.
Uzvara šajā konkursā deva stimulu turpināt savu radošumu, jo līdztekus dizainam es zīmēju un rakstu dzeju. Kamēr Nikola-Ļeņivecā norisinājās tilta būvniecība, es sapratu, ka noteikti vēlos par to rakstīt dažādos gada laikos. Šoruden plānota arī mana personālizstāde Artplay. Šeit es iepazīstināšu ar pašas Artplay teritorijas pilsētas ainavām un bijušās rūpnīcas ēkām. Tie ir uzgleznoti uz nesalocītām kartona kastēm uz pelēka fona un atgādina teātra dekorāciju skices. Es viņiem rakstīju dzeju. Tāpēc es atkal pievērsīšos teātra tēmai arhitektūrā, kas jau ir izstrādāta konkursa "Māja Šekspīram" projektā.
Konkursa "Šekspīra mājas" organizatori piedāvā līdzīgus ideju konkursus, kas saistīti ar citu rakstnieku un dzejnieku "pasaulēm". Vai plānojat tajās piedalīties?
E. S.:
- Jā, es pat saņemu ielūgumus, piemēram, piedalīties konkursā "Māja Tsvetajevai". Es domāju, ka mūsu tiltu Nikola-Lenivets pat var iedomāties kā saikni starp radošumu un realitāti. Bet tas joprojām ir jādomā.
