Ir labi zināms, ka koks ir jebkuras kolonnas prototips. Alekseja Bavikina māja Bryusov Lane izmanto šo tēmu, lai izveidotu ļoti iespaidīgu, daļēji teātra komplektu. Galvenā fasāde, no kuras paveras skats uz aleju, ir izklāta ar milzu koku stumbru akmens attēliem, no kuriem katrs saskaņā ar arhitekta plānu būtu jākronizē ar īstu zaļu koku, kas ievietots vannā, kas gudri iebūvēts betona balsta augšdaļā. Izrādās, ka parastais stilizētais “mežs” burtiski “izaug” par īstu, kas uzreiz raisa vairākas asociācijas, no kurām vienkāršākās ir bērzi, kas viegli iesakņojas uz pamestiem jumtiem - izņemot to, ka vietējais dārzs ir atrodas penthausu līmenī. Man jāsaka, ka zālājs uz lauku mājas jumta ir izplatīta pašreizējo lauku māju dekorācija, taču jāatzīst ideja par koku celšanu no ietves un novietošanu pilsētas mājas sestā stāva līmenī. kā jauns.
Un tomēr salīdzinājums, kas visprecīzāk atspoguļo arhitekta ieceri, ir kolonnas akmens "bagāžnieka" galā esošā galvaspilsētas dārzeņu šķirne. Un šeit kļūst skaidrs galvenā atšķirība no parastajām kolonnām, kurām pēc definīcijas kaut kas jānes, jāatbalsta ēkas vai statujas karnīze: dzīvo koku zari stiepjas tikai līdz debesīm un nevar kalpot par atbalstu īstam vai izdomāts svars, tāpēc karnīze atkāpjas, paceļoties augstāk, pārvēršoties nojumē virs atklātā karājas dārza.
Mēs varam teikt, ka Bavykina izgudrotā augu fasāde piedāvā ārkārtas risinājumu tipiskai Maskavas problēmai, apvienojot jaunas ēkas ar vēsturiskām ēkām. Parasti šis jautājums tika atrisināts divos veidos: vai nu atsaucoties uz "klasiskajiem" arhitektūras stiliem, kurus var saprast kā jaunu ēku mēģinājumu izlikties par veciem, vai arī parasti būvējot labākas kvalitātes, bet abstraktus un pieklājīgi vienaldzīgi pret eiropeizēto sējumu vidi. Alekseja Bavikina koku māja piedāvā trešo, varētu teikt, zemes gabala veidu: tā fasāde ir arhitektūras glezna, kurā attēlots kvadrāts - maza, apstādīta ar raksturīgām ilgi ciestām papelēm, kas no vienas saknes aug piecas, ar garām sasmalcinātām zarām visā garumā, un joprojām katru pavasari spītīgi diedzē jaunus zaļumu ķekarus.
Rezultāts daļēji atgādina Eiropas metodi, kā maskēt arhitektūras pieminekli tā rekonstrukcijas laikā, kad šedevrs uz laiku nav redzams, pārklāts ar filmu ar tās shematisko attēlu. Šeit mums ir arī ekrāna apdare, saskaņojot ēkas galveno apjomu ar kaimiņu mājām, spīdot ar izliektu plakņu stiklojumu un vienlaikus izspēlējot mūsu priekšā statisku, bet ne mazāk interesantu priekšnesumu par tēmu galvaspilsētas pagalms savā izdevumā pagājušā, XX gadsimta otrajā pusē.
Bet pārsteidzošā fasāde ir tikai daļa no arhitektūras koncepcijas. Māja turpina spēlēt pārejas saiknes tēmu starp divām blakus esošām ēkām - labajā pusē, blakus tipiskai daudzdzīvokļu ēkai, zema un sarežģīta, tā kautrīgi paklanās vecāka gadagājuma senčim ar atlantu pāri pirms galvenās ieejas.. Daļa, kas atrodas blakus elitārai sārtai ķieģeļu Brežņeva daudzstāvu ēkai, ir uzsvērti modernāka, ģeometriskāka un augstāka, tā pat daļa, kaut arī negribīgi, ar ķieģeļu apšuvumu atklāj vienkāršu baltu gludu sienu virsmu. Tā kā laba daudzdzīvokļu māja, tai ir pagalms, saskaņā ar mūsdienu elites būvniecības noteikumiem pārvērsts par ātriju. Kā sevi cienošs mūsdienu arhitektūras darbs, mājai beidzot ir plāns, kas gandrīz pilnībā sastāv no līkumiem, "koka" fasāde ir tā vienīgā taisnā līnija, kas "piestiprināta" galvenajam, stiklotajam un ļoti modernajam apjomam, it kā tas būtu rekonstruētas vecās ēkas priekšējā siena. Tikai visu šo ainu arhitekts ir izdomājis un spēlējis jau no paša sākuma.
