Sākotnēji Dom Express projektēja Honkongas arhitekts Gerijs Čangs, kuru Totans Kuzembajevs uzaicināja piedalīties Pirogovo attīstībā 2005. gadā. Čangs ir pārvērtību meistars, kurš "Komūnā pie Ķīnas mūra" uzcēla burvīgāko "Čemodānu māju", un Maskavas apgabalā viņš nolēma attīstīt šo konkrēto žanru. Tā kā sākotnēji uzdevums bija izveidot ne tik daudz māju kā izstāžu zāli, arhitekts nāca klajā ar objektu, kurā varēja pārveidot ne tikai interjeru, bet arī pašu ēku kopumā. Tāpēc faktiski Express (starp citu, Gerijs vispirms ieteica māju saukt par "Matryoshka") - viss tajā esošais tika ātri sakārtots un tikpat ātri samontēts, acumirklī pielāgojoties apmeklētāju vajadzībām. Čanga māja bija kaste, kuras jebkuru sienu varēja atvērt, lai ēka faktiski izšķīdinātu vidē, un interjers, piemēram, kāpnes uz otro stāvu, vannas istabas bloks vai noliktava, pārvērta par sava veida pilonu, ap kuriem varētu staigāt kā parkā. Vēl interesantāk Čangs nodarbojās ar mēbelēm - tās bija "iesaiņotas" īpašā pārveidojamā modulī, kas sastāvēja no vairākiem kubiem, kas bija ligzdoti viens otra iekšpusē, un kas uz sliedēm izgāja no mājas un izlikti galdā, gultā, pat džakuzi.
Šajā formā projekts priecēja mūsdienu arhitektūras pazinējus, tostarp Aleksandru Ježkovu, kurš sapņoja realizēt Čanga plānu Pirogovā un padarīt Dom Express par vienu no atpazīstamākajiem kūrorta simboliem. Ekonomiskā krīze koriģēja šos plānus - visu Gerija Čanga tehnisko ideju īstenošana izrādījās ne tikai grūta, bet arī ļoti dārga, sākot no idejas par paviljona būvēšanu "visiem" (un sezonālām, jo ir pilnīgi acīmredzams, ka ziemā estakādes gulta un vanna uz sliedēm nav aktuāla) ātri pamesta, un Honkongas arhitekta projekts atrada jaunu klientu. Tomēr paviljons kā pastāvīgās dzīvesvietas vieta viņam nederēja, tāpēc tas bija jāpārdomā, ņemot vērā jauno funkciju, un šis darbs diezgan loģiski tika uzticēts Totana Kuzembaeva darbnīcai, kas jau no paša sākuma pavadīja projektu.. "Sākumā mēs par to diezgan aktīvi runājām ar Geriju, taču pamazām kļuva skaidrs, ka pielāgošanās mūsu klimatam un pastāvīgajai dzīvesvietai būs pārāk krasa, un mēs pieņēmām projektu paši," atceras arhitekts.
Uzsākot darbu pie Express pārveidošanas, Kuzembaevs centās pēc iespējas vairāk saglabāt universālās transformējamības principu, kas bija šī projekta pamatā - ja ne ārsienas, tad vismaz iekšējās telpas. Tika saglabāts arī kopējais sastāvs - māju, kas plānā ir lakonisks taisnstūris, papildināja ļoti liela taisnstūrveida terase. Sākotnējā projektā tieši uz šī “klāja” mēbeles tika virzītas pa sliedēm, un Kuzembaevs sākumā atteicās tikai no pašiem ceļvežiem - terasē tika projektēts āra baseins, un no dienvidiem tas bija aprīkots ar mobilais žogs. Mājas interjers tika iecerēts vēl daudzveidīgāks. Tātad puspagrabā varēja nokļūt, pabīdot pirmā stāva grīdas paneļus, un viesistabas dubultā augstuma telpa tika pārveidota ar mobilā paneļa palīdzību, kas veidoja otro līmeni ar papildu guļamistabu un, ar saliekamo kāpņu palīdzību organizēta piekļuve darbināmajam jumtam.
Diemžēl pēc galīgās tāmes sastādīšanas pasūtītājs arī atzina šos "puspasākumus" par pārāk dārgiem, tāpēc arhitekti bija spiesti vēlreiz pārskatīt projektu. "Ir skaidrs, ka bija tikai viens veids, kā padarīt to lētāku - aizstājot visus pārveidojamos elementus ar lielajiem," Totans Kuzembaevs atmet rokas. Tātad divi vitrāžas logi no dzīvojamās istabas grīdas līdz griestiem, no kuriem viens bija vērsts uz austrumiem, bet otrs uz rietumiem, pārvērtās par deviņiem standarta stikla pakešu logiem, kas sagrupēti vertikāli trijniekos, mobilais panelis tika aizstāts ar cietu pastiprinātu betona grīda, saliekamās kāpnes vispār pazuda, un tās vietā parādījās parastā, savienojot pirmo stāvu ne tikai ar otro, bet arī ar plakanu ekspluatētu jumtu. Un tā kā jaunās kāpnes ēku faktiski "caururbj" cauri un cauri, to bija ļoti grūti ievietot sākotnējos pieticīgajos mājas izmēros - arhitekti atrada kompromisu, daļēji izvelkot to no galvenā taisnstūra tilpuma. Lakoniskā "kastes" forma bija tik sarežģīta - šķita, ka arhitekti sagrieza tās dienvidu fasādi sienas vidū un saliektajā daļā, pateicoties kurai mājai bija rombveida lauru logs, kas vērsts uz rietumiem, ūdens virzienā. Turklāt tas tiek sagriezts galvenajā apjomā tā, ka pirmā stāva līmenī "dzega" ir minimāla un drīzāk spēlē dekoratīvu lomu, kas apzīmē ieeju mājā, bet virs tornīša tagad paceļas neliela tornīša kabīne. plakans jumts, kas ir ideāli piemērots Klyazminskoje rezervuāra plašuma pārdomām.
Savukārt starpstāvu griesti ir pagarināti tā, ka otrajā stāvā parādās pilnvērtīgs balkons. Tas balstās uz kvadrātveida kolonnām, un arhitekti atved nevis divus, bet pat četrus balstus, un terasē parādās dziļa niša - vizuāli tas pats "depo", no kura transformējamās mēbeles jau pirmajā projektā atstāja ielu. Starp citu, zem šīs nojumes glabājas mēbeles - dīvāni un atzveltnes krēsli. Dzelzceļa, protams, vairs nav, un viņi paši nesummējas, taču neviens netraucē tos ātri sadalīt uz "klāja".
Balkona žogi, tāpat kā ekspluatējamā jumta žogi, ir izgatavoti no caurspīdīga stikla un plāniem metāla kabeļiem, kas faktiski padara šīs konstrukcijas neredzamas - no ūdens puses māja, kas apšūta ar koka paneļiem, joprojām atgādina vairākas kastes, kas sakrautas viena virs otras. It kā Gerija Čanga izdomātā struktūra sastingtu daļēji izjauktā formā - pat ja beigās vajadzēja atteikties no visiem tehniskajiem trikiem, bet vizuāli Totans Kuzembajevs pat kapitāla struktūras arhitektūrā spēja iemiesot ideju par Transformators.
