Pasaules izstādes kopumā ir sen pārvērtušās par anahronismu. Kādreiz tie bija nozīmīga preču un tehnoloģiju apmaiņas platforma, stilu un ideoloģiju popularizēšanas rīks, kam bija nozīme globālisma veidošanā. Visi šie procesi jau sen ir pārvietoti uz citām telpām un izmanto dažādus mehānismus, un Expo nozīme ir samazināta līdz tūristu piesaistei un valstu iedomības izstādei. Milan Expo 2015 tika iecerēts kā mēģinājums pārdomāt nolietotu formātu. Tēma “Barojiet planētu - enerģija dzīvei” bija daudzsološa: jūs nevarat izmēģināt ēdienu tiešsaistē, un patiešām ir nepieciešamas problēmas, kas saistītas ar bada apkarošanu nabadzīgajos reģionos, veselīgu un daudzveidīgu pārtikušo valstu iedzīvotāju uzturu un rūpīgu resursu izmantošanu. jāapspriež globālā mērogā. Stefano Boeri, Rikijs Burdets, Žaks Hercogs, kurš izstrādāja sākotnējo Expo 2015 koncepciju, balstījās uz pieņēmumu, ka ir absurdi tērēt līdzekļus valstu un korporāciju pašreklāmai, ko var novirzīt reāliem aktuālu problēmu risinājumiem. Viņi ierosināja Milānas pievārtē izveidot "pasaules botānisko dārzu" vai, precīzāk sakot, "planētu dārzeņu dārzu": tur katra valsts saņemtu zemes gabalu, kurā parādītu, kā tiek audzēti tai raksturīgie pārtikas produkti. Sedzamajām telpām, kas galvenokārt paredzētas nacionālās virtuves restorāniem, bija jābūt pēc iespējas vienkāršākām, lētākām un videi draudzīgākām.
2011. gadā ieviestais ģenerālplāns (ar Boerie, Burdett un Herzog & de Meuron, kam pievienojās energoefektīvi būvniecības speciālisti Viljams Makdonags un Marks Rilanders) aicināja izstādes iegareno daļu pārveidot par salu, ko ieskauj ūdens, kas zīmēta taisnstūra režģis. Pieminot Romas nometnes tradicionālo izkārtojumu, to šķērsoja divi taisni plati ceļi - cardo un decumanum, kuru krustojums veido forumu. Decumanuma gareniskās ass sānos uz ūdens barjeras izstiepti šauri gabali, kas paredzēti valstu ekspozīcijām. Daļu no šiem sižetiem vajadzēja pārklāt ar stikla vāciņiem ar kontrolētu klimatu, citus atstāt vaļā, bet citus aizsargāt no saules ar nojumēm, piemēram, galveno apmeklētāju eju - decumanum. Tomēr šī koncepcija iesaistītajās valstīs nesaskanēja ar sapratni, un organizatori, kurus, iespējams, ietekmēja 2010. gada pasaules izstādes Šanhajā piemērs (Archi.ru par to runāja šeit un šeit), deva priekšroku tradicionālajam modelim ar nacionālo paviljoni.
Visi koncepcijas autori atteicās piedalīties turpmākajā projekta izstrādē, kaut arī 2014. gadā Herzog & de Meuron piekāpās un projektēja vietnes tālākajā galā paviljonu "Slow Food", no kura var gūt priekšstatu. Kā viņi sākotnēji iedomājās izstādes arhitektūru. Žaks Hercogs sniedza interviju žurnālam Uncube, kurā pauda dziļu vilšanos par sākotnējā plāna izgāšanos. Tas plaši izplatījās visā tīklā un daudzējādā ziņā iekrāsoja Expo uztveri profesionālajā vidē. Arhitektu, it īpaši Milānas, sašutumu pastiprina fakts, ka valsts nauda tika izmantota teritorijas infrastruktūras izveidošanai, kas pēc Expo beigām paliks privātās rokās. Par izstādi runā kā par skandalozu krāpšanos, un tā ir sašutusi par tās banalitāti.
Tomēr, ja mēs ignorējam šos bēdīgos apstākļus un apmeklējam Milānas izstādi kā parasts tūrists, ir ko redzēt. Organizatori saglabāja izkārtojuma pamatu, viņi vienkārši padarīja zemes gabalus plašākus, lai tie varētu uzņemt paviljonus - nacionālos, tematiskos un tīri gastronomiskos. Herzog & de Meuron piedāvātās teltis palika tikai virs decumanum, kas stiepjas pusotru kilometru garumā. Viņi pilda savu aizsardzības lomu no saules un lietus, bet tajā pašā laikā bloķē skatu uz sānos ierindoto paviljonu fasādēm. Slikti salīmētos "vecos" un "jaunos" jēdzienus nodod arī kontrasts starp labiekārtotajiem apgabaliem, kas dekorēti, kā tagad ierasts, ar savvaļas augiem, un neticami arhaiski un kičīgi milzu letes ar itāļu izstrādājumiem - sieriem, augļiem, gaļas delikatesēm centrālā ass. Izstādes fokuss un simbols - noslēdzošais 350 metru kardio “Dzīvības koks” (dizainers Marko Baliks) - ētiski un estētiski nebūtu piemērots “planētu dārzā”, taču tas savu darbu veic kā iespaidīgs orientieris. Izvietoti perpendikulāri decumanum un vienmērīgi sadalīti visā tā garumā, Itālijas reģionu tradicionālo virtuvi pārstāvošie paviljoni saņēma ļoti skaistas gala fasādes (ūdens nepārtraukti plānā kārtā plūst gar pelēcīgi brūnām sienām) un neitrālas sānu fasādes, kā arī iekšpusē vienkāršība dažkārt nonāk skarbā formā: acīmredzot interjerā bija jāiegulda vai nu reģionālajām valdībām, vai pašiem restorāniem. Daudzu paviljonu arhitektūrā ir pamanāmas pārdomu pēdas par planētas dārzeņu dārza tēmu: bieži tiek atrastas sienas, kas izgatavotas no kastēm ar dažādiem augiem, un viena no Izraēlas paviljona sienām ir praktiski vertikāla, bet labi kopta. laukā.
Ir daži ļoti interesanti nacionālie paviljoni. Šķietami pagātnes arhitektūras atrakciju laikmets kavējās tajos pasaules malās, kur garša pēc pievilcīgām brillēm tika apvienota ar vēlmi tērēt tām ievērojamus līdzekļus. Nav pārsteidzoši, ka viens no iespaidīgākajiem šajā Expo bija
Arābu Emirātu paviljons, kuru izstrādājis nepārspējams "ikonu" ēku meistars Normans Fosters. Ieejas daļa izskatās kā līkumaina aiza starp sarkanā smilšakmens akmeņiem: uz augsto tehnoloģiju materiāla virsmas, kas vērsta pret sienām, tiek uzliktas rievas, kas skenētas no īsta tuksneša akmeņiem, un to līkumus aprēķina tā, lai vislabāk pasargā apmeklētājus no saules un vienlaikus nodrošina gaisa cirkulāciju. Gudras klimata regulēšanas metodes ir atrodamas daudzos paviljonos, taču šajā gadījumā tām ir īpaša nozīme - nākotnē paviljons tiks nogādāts Emirātos. Dodoties cauri aizai, kur ar interaktīvu hologrammu palīdzību tiek demonstrētas vissvarīgākās uzkrāšanas un resursu rūpīgas izmantošanas tehnoloģijas, apmeklētāji iekļūst panorāmas kinoteātra bungā, kas izklāta ar zelta flīzēm, un pēc tam zālē, kur notiek liela mēroga 3D izrāde. notiek. Arhitekts nepievērsa uzmanību interjeram, kā arī tilpuma daļai, kas ved uz vietnes aizmuguri - nav vajadzības.
Azerbaidžānas paviljons, kas atrodas blakus Emirātiem, tiek uzturēts tādā pašā tradīcijā kā 2000. gadu vidū. Šī valsts, pirmo reizi patstāvīgi piedaloties pasaules izstādē, savu arhitektūras pārstāvniecību uzticēja jaunajiem Itālijas birojiem Simmetrico Network, Arassociati Architecture un ainavu dizaineriem AG&P. Arhitektūras tēlu nosaka siltumnīcas diagonāli izklāta stikla sfēra, kas izvirzīta no nedaudz viļņainas, bet taisnstūrveida tilpuma pamatnes. Horizontālās koka līstes godina enerģijas taupīšanas tēmu.
Arhitektūras pievilcības tēmas punk interpretāciju pārstāv Baltkrievijas paviljons, kuru izstrādājusi jauna komanda ar runājošu vārdu Kolja Šica (Igors Kožioulkovs, Dzmitrijs Beliakovičs, Aliaksandrs Šipilau). Olas formas pilskalns, kas pārklāts ar zaļo zāli, tiek pārgriezts uz pusēm, un atverē tiek ievietots milzu ritenis, šķietami griežas, pateicoties LED pārpildei uz loka. Lai panāktu lielāku nežēlību, priekšā ieejai tiek uzstādīts dzirnakmens un traktors Belarus. Garām paiet nav iespējams, bet ekspozīcija, diemžēl, pievīla.
Minhenes uzņēmuma SCHMIDHUBER projektētais Vācijas paviljons vairāk atbilst mūsdienu tendencēm: koka rampas savieno terases, kas daļēji pārklātas ar noapaļotām nojumēm, kuru audumā ir integrēti fotoelementi, piegādājot enerģiju izstādei. Markīzes krokas savāc no atmosfēras mitrumu, ko izmanto pakļauto augu laistīšanai. Zem tā visa ir divpakāpju sējums, kurā izvietots ļoti informatīvs un asprātīgi attēlots displejs, ko izveidojis Štutgartē bāzētais uzņēmums Milla & Partner.
Apvienotā Karaliste turpina to pašu virzienu, ko tā tik veiksmīgi prezentēja 2010. gadā Šanhajā
Tomasa Heathervika "ezis". Milānai mākslinieks Volfgangs Batlers izveidoja instalāciju, kas veltīta bitēm. Apmeklētāji iziet cauri augļu koku rindai, tad cauri labirintam starp medu nesošajām "pļavām" un nonāk "stropa" priekšā - ažūra konstrukcijā, kas atveido savvaļas bišu ligzdas struktūru. Bišu strops ir veidots no metāla detaļām, kas ir apgaismots ar krāsu maiņas gaismas diodēm, un tam ir vairāki skaļruņi, kas izstaro maigas bišu skaņas. Tas viss izskatās absolūti hipnotizējoši. Efektu var pilnībā novērtēt, dodoties augšā pa kāpnēm un dodoties iekšā "stropā": pateicoties stikla grīdai, jūs varat redzēt, kā šūniņas atšķiras visos virzienos. Atpūtieties no blakus esošā koka klāja bāra, kurā tiek pasniegti britu dzērieni un neformāli fish & chips.
Mazāk estētisks, bet ne mazāk aizraujošs, Brazīlijas paviljons piedāvā apmeklētājiem. Augi (ne tikai ēdamie) no dažādām valsts klimatiskajām zonām tiek pasniegti iegarenā milzīgā traukā ar koka sienām. Bet triks ir tāds, ka apmeklētāji tiek aicināti viņus iepazīt, ejot pa taku, kas veidota no gaisā izstiepta tīkla. Rezultātā ķermeņa sajūtas spēcīgi iekrāso ienākošo informāciju.
Mans personīgais favorīts ir Austrijas paviljons. Nevar teikt, ka tas būtu bijis pilnīgi revolucionārs: tas savā ziņā atbilst Hortus conclusus tradīcijai, kuru Pēteris Zumthors atdzīvināja 2011. gadā.
Londonas Serpentīna galerijas vasaras paviljons. Tomēr starpdisciplinārā komanda, ko vada profesors Klāvs Lenharts, ir radījusi kaut ko negaidītu. Aiz augstām koka sienām slēpjas īsts mežs. Kalni un zemienes, augsti spēcīgi koki un pamežs, sūnas un papardes - viss ir uz vietas. Visi augi ir dzīvi, bet ainavas mākslīgums nav slēpts. Dažās vietās caur zāli lūrē siets, kas tur zemi, starp zariem paceļas ventilatori un citas ierīces, kuru mērķis ne vienmēr ir skaidrs bez paskaidrojumiem, un pa ceļu, kas ved dziļumā, tiek izvietoti balti burti. No ieejas viņi pievienojas paviljona sauklim BREATH AUSTRIA ("elpot Austriju"), un, ejot, tie kūst, līdz redzeslokā paliek tikai trīs: EAT ("ēst"). Šajā brīdī jūs atrodaties bāra priekšā, kur jūs patiešām varat ēst. Tomēr gaiss šeit joprojām ir galvenais. Saskaņā ar uzrakstiem un diagrammām, it kā ar krītu uzzīmētas uz otrā līmeņa galerijas dēļu sienām, skābeklis ir galvenā barības viela, kas nepieciešama mūsu ķermenim. Austrijas paviljona augi ražo tik daudz skābekļa, ka tā saturs gaisā sienu iekšienē ir divreiz lielāks nekā ārpusē, un temperatūra ir aptuveni piecus grādus zemāka, kas ir svarīgi karstā laikā.
Protams, Milānas izstādē ir arī citi uzmanības vērti paviljoni. Arhitektūras kritiķi slavē Korejas paviljonu, un sabiedrība vēlas redzēt eksponātus Ķīnā, Japānā un, protams, Itālijā. Viņi palika ārpus šī raksta darbības jomas vienkārša iemesla dēļ: vienā dienā izstaigāt izstādi ir pilnīgi nereāli. Šis apstāklis mūs atgriež pie jautājuma par šādu notikumu piemērotību mūsu laikā. Arvien vairāk cilvēku pasaules izstādes, piemēram, Olimpiskās spēles, vērtē kā pilnīgi liekus pasākumus, kas galvenokārt kalpo valstu ambīciju demonstrēšanai. Tie ir dārgi un rezultātā tikai bagātina korumpētas amatpersonas un visgudrākos darbuzņēmējus, bieži pārvēršoties par lieliem zaudējumiem uzņēmējām pilsētām un valstīm. Žaks Hercogs ar īsām piezīmēm, ka nākamā izstāde, kuru globē Starptautisko izstāžu birojs, notiks vietās, kur demokrātiskām vērtībām nav piešķirta liela nozīme: Antālijā,
Astana un Dubaija.
