Nesen mēs bieži esam apsprieduši vēsturisko ēku atjaunošanu, un šodien mēs apsvērsim vēl vienu svarīgu un interesantu šāda veida piemēru, parādot, ka par vēsturi var pareizi runāt mūsdienu valodā.
Viss sākās, kad viesnīcu un kazino bizness Groupe Lucien Barrière pārņēma slavenā Parīzes restorāna Le Fouquet vadību. Bet, tā kā viņu galvenā darbības joma joprojām bija viesnīcas, viņi nolēma restorānam pievienot luksusa viesnīcu, par kuru viņi nopirka visu pilsētas kvartālu. Lai precizētu: kvartāls atrodas Parīzes dārgākajā daļā, Elizejas laukumu un Džordža V prospekta stūrī, iepretim Galijas prinča un Džordža V viesnīcām. Šo vietu tautā sauc par "zelta trīsstūri".
Galvenā problēma bija tā, ka kvartālu veidojošās ēkas tika būvētas dažādos stilos, un klients vēlējās iegūt vienotu, atpazīstamu, īpašu attēlu. Arhitektam tika uzdots arī apvienot pagalmus jaunā dārzā un izveidot terasi ar skatu uz Parīzes jumtiem un Eifeļa torni. Lai atrisinātu tik svarīgus un sarežģītus uzdevumus, tika izvēlēts arhitekts Edouard François, kuram, reorganizējot teritorijas nopirktajās ēkās, bija jāizveido no tiem vienots komplekss. Bet darbu pie interjeriem sadarbībā ar Edouard François jau veica cita persona - dizainers Žaks Garsija.
Uzsākot remontu, Edouards Fransuā rīkojās radikāli: viņš nojauca iekšējās sienas un mainīja grīdas līmeni, lai iegūtu vienotas viesnīcas zonas ar savstarpēji savienotiem numuriem un platiem gaiteņiem. Pēc klientu pieprasījuma tika izveidota spa zona un plašs pagalma dārzs.
Bet galvenais jautājums - par vienota viesnīcas ārējā izskata trūkumu - palika atklāts. Divas no kvartāla ēkām - ar skatu uz Elizejas laukiem - piederēja "barona Hausmana stilam" un turklāt tām bija oficiālais arhitektūras pieminekļu statuss. Pārējie divi, kas vērsti pret George V avēniju un rue Vernet un parādījās tikai 1980. gadā, atdarināja klasisko Parīzes 19. gadsimta arhitektūru (tas bija tā sauktais neo-osmaņu stils). Vēl viena ēka, kas celta 1970. gadā ar brūnu stikla fasādi uz Verne ielas, parasti bija banka.
Pasūtītājs papildus iepriekš aprakstītajām prasībām nodrošināja arhitektu ar carte blanche un pat piekrita pilnīgi modernam ēku fasāžu risinājumam, ja tikai viņi "strādāja" kopumā. Carte blanche tomēr nemaz negatavojās nodrošināt Pieminekļu aizsardzības komiteju, kurai vienīgais iespējamais risinājums bija fasāžu risinājums "neo-osmaņu stilā", imitējot 19. gadsimta arhitektūru. Ko, protams, var saprast, jo viss "zelta trīsstūris" sastāv tikai no vēsturiskām (un pseidovēsturiskām) ēkām, un tāpēc būtu ļoti grūti veiksmīgi projektēt tur lielu kompleksu mūsdienu garā.
Tomēr Edouard François atrada ļoti drosmīgu, novatorisku risinājumu: viņš citēja izcilus "Osmaņu" arhitektūras piemērus, bet darīja to ar pilnīgi moderniem līdzekļiem, skenējot restorāna Fouquet 90 metru fasādes un bēgumu formā, kas izveidota, pamatojoties uz "skenēšanas", jauna pelēka betona fasāde, mainot šajā gadījumā tikai reljefu sākotnējo dziļumu un, protams, krāsu. Tam bija nepieciešams pilnībā nojaukt bijušās bankas stikla fasādi - vienīgo kvartāla sastāvdaļu modernisma veidos.
Un tad arhitekts pievienoja tāda paša izmēra taisnstūrveida logus, ļoti vienkāršus un lakoniskus, pilnībā neatbalstot jaunās fasādes vēsturisko struktūru "neo-osmaņu" stilā. Kāpēc ir tā, ka? Arhitekts šo lēmumu skaidroja ar to, ka, apvienojot ēkas, grīdas līmeņu nobīdes dēļ bija nepieciešams sakārtot logu atvērumus jaunā veidā, jo fasādes vairs neatbilda kompleksa iekšējai struktūrai. Rezultātā mēs ieguva taisnstūrveida logus, kuros debesis atspoguļojās uz tumši pelēkas, nedaudz drūmas "neo-osmaņu" fasādes fona. Naktī tiek radīts atšķirīgs efekts: no logiem plūst spilgta gaisma, un fasāde gandrīz pazūd: šādi atveres pārvēršas par gaisā peldošām daļiņām.
Starp citu, Moulé-Troué tehnoloģija, ar kuras palīdzību arhitekts uzmeta jaunu fasādi, bija viņa patentēts (no franču valodas šo terminu var tulkot kā "lieti un perforēti").
Man ļoti patīk Edouard François veiktais renovācijas projekts: tas vēlreiz apstiprina, ka nav neiespējamu uzdevumu, un jūs varat izveidot brīnišķīgu projektu, pat iekļaujoties ļoti stingrā "vēsturiskā" ietvarā pašā Parīzes centrā - kamēr iepriecinot klientus un Drošības komitejas pieminekļus, kā arī - pats galvenais - nemainot sevi.
