Venēcijas Moskva ir vēl viens Maskavas valdības un Moskomarkhitektura projekts, lai popularizētu Krievijas galvaspilsētu pasaules arhitektūras arēnā. Un, ja pirms divām nedēļām Berlīnē tika atvērta pilnīgi tradicionāla atskaites izstāde par pilsētas rīkotajiem arhitektūras konkursiem, tad biennālē darbojas starptautiska komanda (kurators - Maskavas galvenais arhitekts Sergejs Kuzņecovs, komisārs - RDI direktoru padomes priekšsēdētājs Dmitrijs Aksenovs, mākslas konsultants - arhitektūras kritiķis un Aedes galerijas līdzīpašnieks Christine Fireis) ir sagatavojis iespaidīgu un pašpietiekamu mākslas objektu.
Izstāde, kuru apmeklētāji acumirklī nodēvēja par “Maskavas paviljonu” (oficiāli pilsētai nevar būt sava paviljona biennālē, lai gan Venēcijā regulāri tiek veidotas līdzīgas galvaspilsētu un megapolu “reprezentācijas”: šogad, piemēram, Londona rāda savu ekspozīcija kopā ar Maskavu) Santa Maria della Pieta baznīcas sānu kapela un tās pagalms. Izstādes telpa ir sadalīta trīs daļās: Krievijas galvaspilsētas arhitektūras pagātne, tagadne un nākotne. Kāds saturs aizpildīs šīs sadaļas
tas ir zināms jau iepriekš: organizatori gatavojās retrospektīvi parādīt slavenākās Maskavas ēkas un pēc tam netraucēti pāriet uz faktu, ka 21. gadsimtā sabiedriskajām telpām ir ne mazāk svarīga loma nekā ēkām, no kurām vismodernākās dažās gadus sola kļūt par Zaryadye parku (projekta konsorcijs Diller Scofidio + Renfro, Hargreaves Associates un Citymakers). Un ir saprotams, ka šādā īsā pārstāstā projekts izskatījās diezgan garlaicīgs: publisko telpu tēma un it īpaši nākotnes parks netālu no Kremļa sienām šodien tiek pārspīlēts. Neapšaubāmi, to zināja arī paši ekspozīcijas autori, tāpēc viņi stāstīja par mūsdienu Maskavu, izmantojot nevis diagrammas un diagrammas, bet gan neaizmirstamu un intriģējošu telpu.
Maskavas “pagātne” ir iegarena, tumša zāle, kur sešas apgrieztas prizmas tiek novietotas virs apmeklētāju galvām: to apgaismotās malas kalpo, lai parādītu ikonu arhitektūras struktūru fotogrāfijas, un saīsinātos galus interpretē kā “logus” uz debesīm. Fasetu maiņa rada kustīgas filmas optisko efektu, liekot burtiski atdzīvoties 20. gadsimta Maskavas arhitektūras vēsturei. Šo efektu daudzkārt reizina spoguļi, kas tiek izmantoti uz grīdas un gala sienas: no saulē izmirkušās lagūnas krastmalas apmeklētāji nonāk noslēpumainā telpā bez sienām un durvīm, kur ēku fasādes paceļas zem viņu kājām. un pār viņu galvām.
Maskavas "tagadne" atrodas pusapaļā ejā no baznīcas uz pagalmu, kuras grīda un griesti ir arī vērsti pret spoguļiem, bet sienas - ar trīsstūrveida metāla prizmām, piemēram, tās, kuras izmanto reklāmas stendos ar noņemamiem attēliem. Viņu malās ir topošā parka vizualizācijas, un uz katru nokrita tikai neliels attēla fragments: nākotnē tie sanāk kopā, un, kad tiem tuvojas, tie sadalās atsevišķos "elementos", kas telpu piepilda ar spilgtiem krāsu plankumiem.
Un visbeidzot, “nākotne” faktiski ir parks, pareizāk sakot, tā fragments, kuru Diller Scofidio + Renfro (sadarbībā ar Transsolar Klimatengineering un Rieder Group) aizņēmās no sava projekta. Izrādījās ļoti intīma un jauka atpūtas zona trokšņainās Venēcijas vidū: zāle, soliņi, bezmaksas Wi-Fi. Interesanti, ka šis miniatūrais parks tika realizēts, izmantojot uzreiz vairākas inovatīvas tehnoloģijas: akmeņi, no kuriem cirsti soliņi, var mainīt to temperatūru, spoguļu sistēma ienes saules starus aizēnotajā pagalmā, un klimatiskā siena aizpilda telpa ar vēsumu. Kā iecerējuši autori, gabals Zaryadye Venēcijas centrā kļūs ne tikai par 21. gadsimta galvenā Maskavas parka iemiesojumu, bet arī par pašpietiekamu ērtu publisku telpu, kas atvērta ikvienam sešus mēnešus.
