Šogad Zodchestvo nav tāds pats kā parasti. Festivāls tiek rīkots nevis rudenī, bet ziemā un praktiski Jaungada naktī, un nevis trīs dienas, ieskaitot nedēļas nogales, bet tikai divas dienas, turklāt no pirmdienas līdz otrdienai, un nevis Centrālajā izstāžu zālē "Manezh", kas tiek uztverts gandrīz kā galvenā arhitektūras festivāla Krievijā un Gostiny Dvor sinonīms. Šādi traucējumi nav apzināts darbs pie tēla maiņas, bet vairāk nekā piespiedu pasākumi: festivāla datumi tika pārcelti trīs reizes. Sākumā tas tika plānots Gostiny Dvor oktobra sākumā, pēc tam novembra beigās tas tika pārnests uz Manezh, pēc tam nedēļu pirms plānotās atklāšanas viņš saskārās ar faktu, ka viņam nebija kur vest ekspozīciju, kopš izstādes “Pareizticīgā Krievija. Romanovs ". Gandrīz uzreiz pēc šīm atturīgajām pārmaiņām Zodčestvo vadība atgriezās pie Gostiny Dvor, taču jaunie festivāla datumi tika satricināti vēl vairākas nedēļas.
Gostinkā arhitektūra joprojām ir jāatrod. Festivāls atrodas slēgtā pagalmā, taču uz ielas nav nevienas norādes, ka šeit notiek Zodchestvo-2013, tāpēc jūs burtiski izlases veidā iziet cauri visu veidu veikalu un salonu blīvajam gredzenam. Un tagad, apejot smagās divviru durvis, dimantus un kažokādas, un pēc tam arī metāla detektoru rāmjus, jūs, šķiet, beidzot izkrītat tukšumā - Jurija Lužkova vārdā nosauktajā milzu plakanajā atriumā, kurā tas ir samērā gaišs pat uz dienā mākoņainākā. Un kaut kur, tālu lejā, uz sniegbaltām sienām ar gaiši zaļu krāsu, tiek pielietoti lolotie vārdi: “Zodchestvo-2013. Nacionālā ainava ". Tā kā ekspozīcijas galvenā krāsa tika izvēlēta tieši balta, nav tā, ka tā būtu pazaudēta, bet it kā tā nedaudz izšķīst Gostiny Dvor telpā, uz tās balto pasāžu un gandrīz baltās grīdas fona. No vienas puses, tas padara īpaši acīmredzamu, ka festivāla ekspozīcija bija spiesta ierasties šeit, bet, no otras puses, šāds lēmums paradoksālā kārtā ir līdzjūtīgs, ja ne pašas "Arhitektūras" tēma, tad tas, kā kuratore Irina Korobyina to saprot.
Korobinas manifests ir vesels raksts, un, lai padarītu tik garu tekstu lasāmu, dizaineriem nācās pat dažus tā punktus izplest ar "kāpnēm". “Pēcpadomju periods ir parādījis acīmredzamo - nacionālā ainava nekādā ziņā nav stabila vērtība, tā ne tikai aug līdz ar vēstures gaitu, bet arī tiek ātri iznīcināta. Jaunais kapitālisms sadalīja valsti neatkarīgu valstu savienībā un pārņēma viņus kā viesuļvētru, buldozējot vēstures pieminekļus, aizstājot tos ar zelta kvadrātmetriem "elitāro nekustamo īpašumu". Nacionālā ainava ir nonākusi nemierīgu pārvērtību zonā - tā nes neatgriezeniskus zaudējumus, sarūkot kā oļu āda, kas izdzēsta visā pasaulē vienāda komerciāla nekustamā īpašuma celtniecības ceļā, zaudē savu unikalitāti,”raksta muzeja direktore un attiecīgi uzbūvē ekspozīciju (dizaina projekts izstrādāts kopīgi ar uzņēmumu "People's Architect").
Kompozīcijas risinājums kopumā ir pazīstams: ir galvenā eja uz galveno plašsaziņas līdzekļu platformu, un abās pusēs to papildina dažādu reģionu un dizaina institūtu paviljoni. Bet, ja parasti stendi bija vērsti uz festivāla "galveno ielu", tad Korobina pagrieza tos promenādes virzienā ar tukšām fasādēm - pēc kuratora idejas "pilsēta" un "ainava" nekrustojas. Un, ja pirmajā ir dažādas formas, idejas un ambīcijas, "ainavas" mākslīgais segums kalpo kā atpūtas, pārdomu un mākslas izpausmju telpa. Uz paviljonu virsmām, kas vērstas pret iekšējo, kuratorisko, ekspozīcijas daļu, tiek izvirzīti hronikas rāmji par krievu zemes arhitektūras pieminekļiem, kas dažreiz tiek skaidri un gaiši parādīti, dažreiz izplūduši un gandrīz izbalina, it kā simbolizējot lielākā daļa no viņiem pašreizējā nožēlojamā stāvoklī. Nacionālās ainavas stāvokļa trauslums ir kļuvis par lielākās daļas mākslas projektu tēmu. Arch grupa, piemēram, samontēja tipisku betona paneļu "būdiņu", un Valērijs Košļakovs uz milzīgām polietilēna audekliem izveidoja arhitektūras akvareļu sēriju - materiālu, kas vairāk piemērots būvlaukumam nekā mākslinieka studijā, kas šim projektam piešķir tādu caurduroša skaņa.
Kā vienmēr Zodchestvo, šeit ir daudz tīri ziņojumu planšetdatoru un statīvu. Reģioni sevi parāda pēc iespējas labāk, un šo iespēju, iespējams, nekad neatņems nacionālais arhitektūras festivāls. Habarovskas teritorija parāda, kā tikt galā ar plūdu sekām, Baškortostāna kopā ar jaunām ēkām iepazīstina ar savu labāko mākslinieku gleznām, Maskavas apgabals ir pilns ar teritoriālās attīstības shēmām. Uz vispārējā fona izceļas Maskavas ģenerālplāna Pētniecības un attīstības institūts, tā viss stends, kas veltīts Maskavas upes telpu attīstības koncepcijai, un pats Maskavas paviljons ar tehnisko aprīkojumu skaidri parāda, cik tālu galvaspilsēta ir aizgājusi no visiem pārējiem valsts reģioniem.
Kamēr apkārt tika uzstādīti standarta planšetdatori no planšetdatoriem, Maskava uzcēla apaļu paviljonu, pa kura iekšējo rādiusu tika palaista monitoru lente, un vienīgais eksponāts bija vadības panelis, no kura uz ekrāniem var izsaukt dažādus objektus. sākot no esošajām pilsētas panorāmām līdz topošajiem projektiem un futūristiskajām nākotnes ainām … Jāatzīmē, ka arī šeit upe kļuva par vienu no galvenajām varonēm - ne tik sen Maskavas Kosmosa aģentūra un Vispārējā plāna Pētniecības un attīstības institūts uzsāka visu galvenās ūdens artērijas krastmalu pārbaudes procesu. galvaspilsēta (nākamgad tiks izsludināts starptautisks konkurss par to attīstības koncepciju), un, ja institūts iesniedza rūpīgu ziņojumu par pašreizējo situāciju, tad Maskavas paviljonā tiek parādīts video mākslas darbs - dinamisks video par braucienu pa upi, kas daļēji sasalusi ledū.
Pa ekspozīcijas ārējo perimetru pēc tradīcijas izvietoti arhitektūras universitāšu studentu, jauno arhitektu, kā arī pretendentu uz festivāla galvenajām balvām - 2013. gada projekti un ēkas - darbi un no mākslīgā celiņa zāle ved uz pēdējo, lai jūs varētu nekavējoties staigāt no ieejas "antoloģijā". Kuri darbi tiks apbalvoti "Tatlin" un "Crystal Daedalus", uzzināsim šodien, 24. decembrī.
