Viss ir novietots starp rindām, tiem ir ilgtermiņa aprēķins …
Vladimirs Visockis
Šogad Krievija Venēcijas biennālē rāda Ideju gadatirgu (kuratore ir Strelka institūts: skolotāja Darija Paramonova, publiskās programmas kurators Antons Kalgajevs un institūta direktors Brendans Makgretriks).
Pietiekami godīgi - tas ir projekta sākotnējais nosaukums, kas mūsu paviljonam atnesa īpašu pieminējumu (īpašu pieminēšanu) par biennāles žūriju, un, stingri sakot, šo frāzi var tulkot kā "pilnīgi pareizi". Tikmēr kā
mēs jau teicām, nosaukumā ir vārdu spēle, taisnīga - taisnīga, pietiekami - pietiekami. "Pietiekami godīgi" nav gluži tulkojums, bet nosaukumā noteikti ir līdzīga nozīme. Vārdu spēle ir iestrādāta arī ekspozīcijas devīzē (tā ir rakstīta rozā neona burtiem virs balkona uz lagūnas fona; tā pati koši rozā forma meitenēm-konsultantēm): “Krievijas pagātne, mūsu tagadne”ir arī“Krievijas pagātne ir mūsu tagadne”un“Krievijas pagātne ir mūsu dāvana”. Citiem vārdiem sakot, pat nosaukuma līmenī mūsu paviljons dod mājienu: viss, ko jūs tajā redzat, nav tik viennozīmīgs, kā šķiet pirmajā acu uzmetienā. Un tieši ar šo izpratni vislabāk ir iet iekšā.
Paviljona iekšējā telpa ir sagriezta mazās tribīnēs, ierāmēta ar raksturīgiem alumīnija rāmjiem ar tipiskām virsrakstiem - tos var redzēt jebkurā no daudzajiem EXPO visā pasaulē. Stendu risinājumam, no kuriem katrs ir dekorēts savā stilā, ir arī atpazīstams "komerciālais" pieskāriens. Tas ir reklāmas drukāto materiālu pārpilnība, un āķīgs, ja ne bezgaumīgs grafiskais dizains, un, protams, plaši smaidīgs "uzņēmuma" pārstāvis, kurš ir gatavs pastāstīt par produktiem jau pirmajā zvana reizē. Tiesa, šeit minētie izstrādājumi ir Krievijas (un 21. gadsimta sākuma) Krievijas arhitektūras idejas, kas, domājams, ir uzliktas uz veiksmīgām komerciālajām sliedēm, un pārstāvji ir arhitekti, kritiķi un arhitektūras vēsturnieki. Katrai tēmai tika uzrakstīta korporatīvā identitāte, sauklis un logotips, "pārdevēja" formas tērps un humoristisks teksts, kas paredzēts produktu pārdošanai - komerciālās izstādes darbs tika pilnībā simulēts un pievienots tikpat kiča katalogs ar krāsainiem lapu noformējumi un dažādi fonti.
Starp citu, "konsultantu" klātbūtne ekspozīcijas izrādes ietvaros ir svarīga izstādes iezīme; atklāšanas dienā tas pārvērtās par saziņas svētkiem: “pārstāvji” tika uzklausīti labprāt, un, tā kā cilvēki iekļāvās tēmā, varēja atbalstīt sarunu, “pārdevēju” kaitinošie ārējie raksturlielumi patīkami kontrastēja ar tēma - patiesībā viņi runāja nevis par precēm, bet gan par idejām (jāsaka, ka līdzīgs "konsultāciju" formāts tika izmantots arī Šveices paviljonā, taču tur valdošā atmosfēra ir drīzāk arhīva, mierīga un Krievijas paviljonā. gluži pretēji, tas ir ļoti trokšņains, tomēr konsultanti ir izklīduši, un tagad izstāde darbojas bez tās nozīmīgās sākuma daļas).
50 konsultanti palīdzēja Strelkai izvēlēties gadsimta ikoniskās tēmas, tostarp Anna Bronovitskaja, Vladimirs Paprīnijs, Grigorijs Revzins, Marks Khidekels, Marina Khrustaleva, Aleksandrs Ložkins, Dmitrijs Švidkovskis, Marks Meerovičs, Dmitrijs Fesenko un daudzi citi - viņu vārdi ir uzskaitīti garš saraksts pie ieejas paviljonā.
Katra ideja tiek piedāvāta "pārdošanai" un izplatīšanai visā pasaulē: turklāt, ja dodaties pa labi (daha, pionieru pilis, VKHUTEMAS, Čerņihova), sākotnēji priekšlikums izskatās nopietns, bet pa kreisi no ieejas (jauns- izgatavots Voentorg, retrodevelopment) ir kaut kā viegli uzreiz saprast, ka jūs piedalāties zīmējumā. Tomēr tribīnes ir jauktas, to ir vairāk, ir mazāk acīmredzamas.
Krievijas izstādē "pārdoto gadatirgū" saraksts izrādījās diezgan raibs. Paredzami nozīmīgu vietu, apmēram ceturto daļu, ieņēma avangards: Lisicka multimediju izstādes dizains ("Lisicka telpa neapraksta esošo realitāti, tā pārstāv vēlamo nākotni un organizē masas kopīgiem spēkiem, lai to sasniegtu").; VKHUTEMAS izglītības metodes; idejas par Čerņihovu (iedomāta intervija ar viņu ir publicēta katalogā), Finanšu tautas komisariāta “pašpietiekama” māja, “ramablok” no atkritumiem, ko kara laikā ierosināja supremātistu mākslinieks Lazars Khidekels, kurš tika pārkvalificēts kā arhitekti un arhitekta Nikolska apaļās vannas (viena no tām nesen tika izglābta no nojaukšanas Tjumeņā).
Arhitekta Nikolska slaveno apaļo vannu projekti veidoja pamatu Circularity biznesa idejai, kas ierosina līdzīgas vannas būvēt valstīs, kur trūkst saldūdens un nav attīstītas higiēnas kultūras. Izteiksmīgā un ārkārtīgi ergonomiskā apaļas vannas forma ļauj nogalināt divus putnus ar vienu akmeni - skaidro konsultants Konstantīns Budarins -, lai izveidotu orientieru struktūru un veicinātu ekonomiskāku ūdens patēriņu. Daudzas stenda dekorēšanas diagrammas, pirmkārt, aģitē iet uz pirti (mazgājoties dušā, cilvēks iztērē 3-4 reizes vairāk ūdens tai pašai tīrīšanai), un, otrkārt, analizē, kurās pasaules valstīs ir apaļie termini jābūt īpaši piemērotam. Nav iespējams nenovērtēt projekta Therms angļu saukli par labiem nosacījumiem ("Vannas dzīves apstākļu uzlabošanai", bet frāzes "spārnotība" tulkojumā, protams, tiek zaudēta), kā arī lieliski izgatavoti modeļi ar noņemamiem jumtiem, ļaujot ielūkoties Nikolska ēkās.
Narkomfinas namu tā stendā sauc par tāda paša nosaukuma "uzņēmumu" kā universālu pilsētvides attīstības piemēru, kas piemērots gandrīz visu funkciju izvietošanai: tiek piedāvāts izgatavot Narkomfin Wellness, biroju kompleksu Narkomfin un pat labošanas koloniju no Moiseja Ginzburgas projekts.
Tikmēr paviljonā tikai "mūsu dižā avangarda" demonstrēšana, iespējams, būtu pārāk akadēmiska, tāpēc pārējās trīs ceturtdaļas izstādes aizņem pavisam citas lietas.
Polā, kas atrodas pretī avangardam, - ideja par "pēdējā utopiskā" Borisa Eremina atjaunošanu; tas tiek pasniegts Retroactive attīstības stendā - ar bordo sienām, Biedermeier porcelānu un ēku akvareļiem, kurus varētu atjaunot iepriekšējos veidos, kritiķis un žurnālists Aleksandrs Ostrogorskis. Piemēri ir HHS un topošās Berlīnes pils ēka. Katalogā varat atrast visā pasaulē iznīcinātā mantojuma karti (kuru paredzēts atjaunot), ieskaitot ne tikai Taliban iznīcinātās Afganistānas Budas statujas, bet arī pieminekli Staļinam Prāgā.
Līdzās ir vēl asāka tēma - finanšu risinājumus ar devīzi “Tas pats, tikai labāk” pasniedz Voentorg un viesnīca Moscow, kas simbolizē jaunu ēku ar paplašinātām pazemes teritorijām izveidošanas praksi.
SIA Estetika stends noslēdz retro ideju loku. (viņš tiekas ar apmeklētāju tieši pie ieejas - lai, iespējams, nekavējoties un stiprāk notrulinātu) - stends ir veltīts krievu stilam un piedāvā izrotāt "jebko" ar iepriekš Petite cirsts rotājumiem. Gluži pretēji, ir Shape inspirations stends, kur simt gadus krievu ēku ikoniskās formas tiek apkopotas modeļu veidā (veidlapas ir paredzētas arī pavairošanai un pārdošanai). Estetika stendu konsultants Aleksandrs, runājot par savu nacionālās identitātes tēmu, kaimiņu stendā jebkuram sējumam pielika kokgriezumu, tādējādi pierādot, ka ornaments var pārveidot pilnīgi visu. Šis "formas - ornamenta" pāris, kas atrodas blakus ieejai, izskatās pārsteidzoši un, iespējams, apzīmē arī divus gadsimta stabus: nacionālais ornaments un avangarda plastmasa (kaut arī ne tikai tas ir pārstāvēts modeļu dizaineru vidū) pretojas katram citi kā divi Krievijas XX gadsimta pīlāri.
Galvenās zāles centrs ir aizņemts, - jūs nevarat teikt citādi, - "Ščuseva mauzolejs": tas ir Ščuseva arhitektu pelēks kubs ar kāpnēm, pa kuru jūs varat uzkāpt un paskatīties uz augšu, piemēram, Brežņeva, rosīgajām apmeklētāju galvām. no tribīnes; ikviens var mazliet iejusties politbiroja locekļa lomā. Asociācija nav nejaušība, Ščusevs Džiardīni uzcēla gan mauzoleju, gan Krievijas paviljonu - šogad paviljons svin simtgadi.
Pēckara idejas izstādē prezentē Tulskajas nams, Nātana Ostermana Jaunās dzīves māja un Prefab projekts, pēdējais, loģiski attīstot paneļu mājokļu idejas, piedāvā rūpnieciskās demontāžas pakalpojumus. veco Hruščova māju apstrāde; katalogā šo tēmu atspoguļo pilnīgs Ņikitas Sergeeviča runas par pārmērībām tulkojums, tagad to var izlasīt daudzi ārzemnieki.
"Māja-kuģis" Tulskajā tika piešķirts uzņēmumam "Ark-Stroy": Ark tulkojumā nozīmē "šķirsts", un māja savulaik tika uzcelta (Atomenerģijas ministrijas darbiniekiem) ļoti cieta, patiesībā tā ir māja-bunkurs, Aukstā kara simbols - kuratori viņu uzrādīja kā spējīgu pārdzīvot jebkuru katastrofu: zemestrīci, Krakenu un visādus karus.
Jauns Byt Lab House piemērs uzņēmuma stendā New Byt Lab pārdod Big Data analīzes metodes mājokļu ieguldījumu tirgus plānošanai. Māja, kuras celtniecība tika pabeigta 1969. gadā, savulaik tika aicināta ne mazāk kā nekas, lai tuvinātu komunisma celtniecību un izstrādātu jaunus sociālistiskās dzīves standartus: socializētu, bet aprīkotu ar modernām ērtībām. Sešdesmitajos gados pie projekta strādāja vairāk nekā 20 pētniecības institūti, un pēc tam divus gadus vairāk zinātnieku vēroja dzīvi mājā - stāsta mums stends. Novērošanas process ir skaidri parādīts pēc modeļa: mēs varam ieskatīties dzīvojamās kamerās ar noņemtu jumtu un, jūtoties kā "lielais brālis", uz mini ekrāniem vērojam cilvēkus, kas dzīvo dzīvokļos. Vai nu ironija, vai kļūda salikšanā liek cilvēkiem iet iekšā un ārā pa sienām, apejot durvis.
Ir arī tēmas, kas ne visai iekļaujas hronoloģijā, bet pārstāv krievu un padomju domāšanas arhetipus kopumā: dacha, pionieru pilis, metro, VDNKh un "Ekskursija pa arhipelāgu". Pēdējais ir veltīts krievu un padomju arhitektu ēkām ārzemēs, šeit galvenais varonis ir pingvīnu baseins, ko 1934. gadā uzcēla emigrants Bertolds Ļubetkins Londonas zooloģiskajā dārzā. Tāpēc iedomātās "ceļojumu firmas" simbols ir pingvīns, viņš rotāja arī meitenes konsultantes cepuri un ceļotāja izdomāto pasi, kas uzzīmēta uz bukleta. Diemžēl ārzemju ēku bija maz, pat ar Afganistānu un Kubu; it īpaši, ja salīdzina ar
Amerikas paviljons, kas šogad rāda to pašu, taču nopietni.
VDNKh stenda ideja, atklāti sakot, sākotnēji nav pilnīgi skaidra - izstāžu parka izdzīvojamība, kas, neskatoties uz visu, pēdējos gados ir apmeklēta arvien vairāk.
Maskavas metro tiek parādīts kā spēcīgs satraukuma līdzeklis (piemēram, nacionālā lepnuma pamodināšana: vitrāžas, kas atsaucas uz Novoslobodskajas meitenēm ar hidžabiem Londonā; celtnieku sejas izrādījās atpazīstami tadžiku valodā). Padomju pionieru pili stendā, kuru pārstāv vēsturniece Anna Bronovitskaja ar devīzi “Apgaismība, nevis izklaide”, Disnejlenda ir stipri izsvītrota un tiek parādīti arhitektūras studijas “Start” bērnu zīmējumi (daudzi vernisāžas apmeklētāji vēlējās iegādāties tos).
"Vasaras kotedžas" stenda (Dacha Co-op) humors slēpjas tajā, ka vasarnīcu vispirms interpretē kā "uzglabāšanas vietu" (nevis mājokli) - tikai humānāku un elastīgāku, atšķirībā no "aukstā un tipiskā rūpnieciskā uzglabāšana". Pilsētas kastu analogs, kas ir plaši izplatīts pasaulē, un tagad Maskavā, kurā ir bonuss! - jūs joprojām varat dzīvot. Daudzi nogādā dačā jebkādus atkritumus, tāpēc humors būs tuvu … "Vasaras mājiņu" tipoloģija ir rūpīgi izstrādāta un ietver visas iespējas no kūts līdz 2,5 tūkstošu kvadrātmetru "īpašumam". metri.
Un arī (saskaņā ar baumām, kas nav dokumentēti un patiešām nekādā veidā neapstiprināti) projektā bija Gulaga stends, bet kuratori to noņēma (paši, bez norādījumiem no augšas).
“Draugi un pilnīgi visi, ar kuriem mēs konsultējāmies, teica: ko jūs darāt? Jūs nevarat aizvest šādu izstādi uz Venēciju! Bet mēs izmantojām iespēju un mūs saprata,”atklāšanas dienā sacīja paviljona līdzkuratore Darja Paramonova. Tomēr no līdzkuratora paskaidrojumiem izriet, ka paviljona projektā tika pārdomāts un līdz ar to arī pilnīgi apzināts ne tikai parodijas-komerciālais stils, bet arī daudzas, ļoti daudzas detaļas un nozīmes. Jo īpaši: konsultanti "strādāja pie stendiem", radot veltīgu, bet aizraujošu bezgalīgas saziņas atmosfēru, tikai atklāšanas dienas dienās paviljons jau 8. jūlijā bija tukšs. "Tas bija aprēķināts efekts," skaidro Daria Paramonova, "tas pats notiek arī komerciālajās EXPO izstādēs, atklāšanas dienu kņadu aizstāj ar viegli pusi pamestu sviedru, arī mēs vēlējāmies noķert šo sajūtu."
Vienā vai otrā veidā paviljona autori parādīja sevi kā smalkus prasmju šifrēšanas meistarus, tos nododot un pārdomājot caur parodiju un ironiju - izstādes raibais audums ir neviendabīgs un neloģisks, ko pamato komerciālās EXPO tēls, kur tēmu apvienošana notiek pēc nejauša tirgus principa. Acīmredzamajai tirgus noskaņai seko visuresoša un, iespējams, virtuoza angļu vārdu spēle (tā ir visur, vismaz katra stenda nosaukumos, saukļos), kas mūs aizved kaut kur līdz Alisei Brīnumzemē: kāda veida valsts vai tas ir? Kad “pasaka pārsprāgs”, kad Alise izaugs un brīnišķīgā ideju zeme viņai kļūs par šauru?
Skatītājs pastāvīgi gaida kaut ko tādu kā stendu, triku, maldināšanu, formas pārveidotāju: tiek izdomāti zīmoli un uzņēmumi, konsultanti nav uzņēmēji un neko nepārdod, to nav iespējams pārdot, un vai tas ir nepieciešams to nopirkt? Biennāles Eiropas žūrija redzēja augšējo slāni - ironisku "arhitektūras komercializācijas valodas" lasījumu, bet vai aiz tā vēl ir kāds cits slānis?
Piemēram, mēs esam pieraduši lepoties ar lieliskajām idejām, ko Krievija 20. gadsimtā pasaulei iesniedza materiālo sasniegumu trūkuma dēļ. Pietiekami godīgi, gadatirgus, kurā šīs idejas tiek uzspiestas kā prece, ir lieliska iespēja domāt: kādas lieliskas domas mēs esam dāvājuši pasaulei? Cik skaisti viņi ir un vai vispār ir droši?
Aiz bufetes vietām (pat pēc leģendārā Gulaga stenda izslēgšanas) ir redzams ļauna klauna attēls: aiz lielajiem datiem slēpjas lielais brālis, Narkomfins ir lieliski piemērots kolonijai, Nikolajeva pirts, šedevrs un dārgakmens, tiek piedāvāts trešām valstīm kā “veļas mazgājamā mašīna”; daudz iekšpusē, un daudz kas jāsaprot otrādi (kā, piemēram, televizorā - pie kā krievi ir pieraduši). Bērni izsvītroja Disnejlendu, un viņu izglītošana, nepriecājoties, tagad atrodas pionieru pilī. Ideju gadatirgus pārvēršas par ideoloģijas svētkiem: avangarda-revolucionārs, staļinisks, retrospektīvs Lužkovs - ideoloģisko modeļu kopums, kuru Krievija, kā izriet no paviljona parodijas koncepcijas, tagad "pārdod" visai pasaulei.. Ārzemnieki, spriežot pēc atsauksmēm, ir laimīgi, viņiem tika piedāvāta jauna ligzdojoša lelle un pat ar pašironiju. Vai viņi pirks? Vai viņi ņems to spēlēt? Vai arī atklāti sakot, spilgts vāks aizbaidīs un beidzot "pasaka pārsprāgs" … Vai godīgais nav pietiekami?
