Nesen izdotā albuma monogrāfija Leonīds Pavlovs, kuru izdevusi Milānas izdevniecība Electa Architecture ar projekta Meganom biroja Jurija Grigorjana atbalstu, kļuva par pirmo liela mēroga pētījumu par viena no labākajiem, ja ne visinteresantākajiem un bezkompromisa darbiem. pēckara padomju modernisma arhitekts. Un no otras puses - veltījums arhitekta meitas Aleksandras Pavlovas, Meganom līdzdibinātājas meitas piemiņai, kura 2010. gadā bija viena no galvenajām tēva darbam veltītās izstādes arhitektūras muzejā galvenajiem organizatoriem.. Kolektīvās monogrāfijas autori: Lija Pavlova, Olga Kazakova, Anna Bronovickaja - žurnālam Strelki pastāstīja par iespaidiem par darbu pie grāmatas un tā rezultātu, savukārt mēs pajautājām Nikolajam Lizlovam, arhitektam, kurš ir pazīstams ar interesi par mākslas darbu Padomju modernisms.
Archi.ru:
Šī ir laba grāmata?
Nikolajs Lizlovs:
- Jūs zināt, kā Vladimirs Iļjičs Ļeņins teica par Gorkija grāmatu "Māte" - šī ir ļoti savlaicīga grāmata. Ļoti laba grāmata, pareizā grāmata, pirmā bezdelīga. Pareizs formāts, pareizs izdevums. Dīvaini, ka tas iznāca tikai tagad, nevis pirms desmit gadiem. Bet labāk vēlu nekā nekad, jo šī ir vairāk nekā tikai grāmata par Pavlovu. Visbeidzot, šī ir normāla, laba grāmata par visu, kas attiecas uz visu padomju modernisma slāni, tieši šo SovMod. Un droši vien ir pareizi, ka mēs sākām ar Pavlovu, jo viņš ir ideāla figūra, ideāls stila pārstāvis. Labā nozīmē - tāds vienkrāsains arhitekts, un turklāt viņš viss bez pēdām iekļaujas periodā. Nesen mēs svinējām tieši sešdesmit gadus ilgu dekrētu, kas, tēlaini izsakoties, pavēra vārtus padomju modernismam. Viss šis periods līdz saulrietam, līdz padomju laika beigām, ir pārklāts ar Pavlova darbu.
Un viņa pēdējā ēka ir kļuvusi par sava veida pieminekli visai padomju arhitektūrai - viņa brīnišķīgajam Partenonam, Ļeņina muzejam Gorki. Tātad grāmata ir pareiza, tai vajadzētu būt. Žēl, ka, kā vienmēr, izpratne mums atnāk vienu soli vēlāk, nekā nepieciešams. Tā tas bija ar krievu avangardu - kaut kā mēs to izdarījām vēlāk, vēlāk, nekā nepieciešams. Mēs nenovērtējam to, kas mums ir.
Tas ir, Pavlovs ir padomju modernisma galvenā figūra
- ikonu figūra; vispārīgi runājot, to ir daudz. Varoņu ir milzīgs skaits, pilnīgi skaisti. Jūs nevarat teikt - "labākais, sliktākais" - vai "pirmais, otrais".
Bet Pavlovs šajā ziņā ir universāls. Tajā nav nekā, par ko pievērt acis. Viņa liktenis bija tik laimīgs, ka viņš mācījās Leonidova vadībā, un tad mūsu dīvainā "Kultūras divu" brīdī viņš vienkārši devās atkal mācīties. Un viņš atkal mācījās, bet nestrādāja šajā žanrā. Un viņš ar to lidoja tik viegli - tāpat kā Adenauers visu Hitlera laiku sēdēja savā īpašumā, nesabojājot savu biogrāfiju. Tāpat arī Pavlovs. Rezultātā viņš ir absolūti sirsnīgs, absolūti vesels, un tas ir ļoti svarīgi. Un pati figūra ir lieliska. Svarīgi arī tas, ka viņš bija viens no nedaudzajiem domājošajiem, rakstošajiem arhitektiem, runājošajiem.
Vai atceraties, ka 2010. gadā Arhitektūras muzejā bija izstāde?
- Tad grāmatai vajadzēja iznākt. Tomēr nevar teikt, ka viņa kavējās, mēs runājam par mūžību, un viņai no pieciem līdz desmit gadiem nav nozīmes …
Kura ir jūsu iecienītākā Pavlova ēka?
- Es ļoti mīlu Gorki Ļeņinski. Ļeņina muzejs izceļas ar viņa darbu, kā teica pats Pavlovs: viņš dzīvoja un uzcēla Partenonu. Šī ir ļoti neskaidra ēka. Pavlovs vispār ir nozīmju cilvēks, cita starpā ļoti literārs. Katrā no viņa darbiem viņš ievietoja lielu skaitu kaut kādu šifrētu ideju. Viņam tas bija svarīgi. Ļeņina muzeja ēkā šādu nozīmju, iespējams, ir visvairāk. Tā kā pats Pavlovs ir ikoniska figūra padomju modernisma vēsturē, tā pati ēka ir orientieris paša Pavlova vēsturē. Kad viņš pēkšņi, būdams modernists, aizbildinājās ar neoklasicismu. Un tas ir pārsteidzoši, kā šādi ziedi aug modernisma augsnē.
Kā jūs, pārliecināts modernists, slavējat neoklasicismu. Vai, jūsuprāt, modernists var audzēt šādus ziedus?
- Izrādās, ka tu vari. Izrādās, ja talantīgi, tad nav sliktu un labu virzienu, kā tas patiešām ir citu veidu mākslā.
