Norsk Form ir publisks fonds, ko izveidojusi Norvēģijas Kultūras ministrija, lai uzlabotu dzīves kvalitāti, izmantojot dizainu un arhitektūru. Viņš ierosina un piedalās dažādos projektos, nodarbojas ar izglītojošām aktivitātēm, rīko izstādes un konkursus.
Andreass Bermans (Andreas Vaa Bermann) - arhitekts un urbanists, pirms virziena Norsk Form, viņš vadīja Oslo Arhitektu asociāciju, nodarbojās ar arhitektūras praksi.
Hege Maria Eriksson ir arhitekts (it īpaši viņas birojs LY arkitekter pavadīja Stīvena Hola Knuta Hamsuna centra Norvēģijas projektu), arhitektūras kritiķis un mantojuma speciālists, 5. Oslo arhitektūras triennāles vadītājs (2013).
Archi.ru: Maskavas biennāles ietvaros tika parādīta izstāde Nordic ID - "Ziemeļu identitāte". Vai jūs nedomājat, ka tā ir pārmērīga vienkāršošana: galu galā katrai valstij ir sava nacionālā identitāte?
Hege Erikson: Ir vērts atgriezties laikā un apskatīt ģeogrāfiju. Ziemeļu valstis, īpaši Skandināvija, atrodas Eiropas nomalē, ir maz apdzīvotas, tur bija plašas neskartas dabas vides teritorijas (no kurām tagad nav daudz palicis). Mūsdienās sociāldemokrātija ir kļuvusi par daļu no reģiona vispārējām tradīcijām.
Andreass Bermans: Es arī uzsvērtu sociālās apziņas aspektu [t.i. e. cilvēka apziņa par savu vietu sabiedrībā, sociālo atbildību utt. - aptuveni ed.] kā dizaina un arhitektūras fundamentālo pamatu Skandināvijas valstīs. Es nepiekrītu jums: tā nav nacionāla, bet patiesi reģionāla iezīme. Šajā izstādē redzamais skandināvu dizains, skandināvu arhitektūra mazākā mērā atspoguļo Norvēģijai, Zviedrijai, Dānijai, Somijai un Islandei kopīgo identitāti - Igauniju, jo tā ir vairāk Baltijas nekā Skandināvija, un ir atšķirība.
CE: Tomēr atšķirības vienmēr ir bijušas. Dānijā un Zviedrijā bija ievērojams aristokrātijas slānis, Norvēģijā - gandrīz neviens, tur zemnieki bija neatkarīgi. Norvēģija tagad ir bagāta ar naftu, un Zviedrijai un Dānijai jāpaļaujas uz citām nozarēm un tirdzniecību. Šīs ekonomiskās iezīmes atspoguļojas arhitektūrā, šīs izstādes Norvēģijas sadaļā. Tagad mūsu valstī ir vērojams dārgu lauku māju būvniecības uzplaukums. Vairāk nekā pusei iedzīvotāju pieder otrās mājas - agrāk tās bija mazas mājiņas, gandrīz būdiņas, bet tagad standarti aug, un šādas ēkas ir kļuvušas pat bagātākas nekā pilsētas mājokļi. Un šeit iesniegtie projekti parāda arhitektu reakciju uz šo problēmu: galu galā visu valsti galu galā var blīvi uzbūvēt ar šādām mājām. Šī reakcija ir apelācija uz pazemīgas dzīves ideālu, pagātni - vienkāršas koka struktūras, kas saistītas ar ainavu.
AB: Nordic ID izstāde ir interesanta ar to, ka pieciem kuratoriem tika dots viens un tas pats uzdevums, un, lai arī viņi to risināja dažādi, viņu atbilde ir vienāda: sociālā apziņa un pazemība, kā arī izteiksmīgā arhitektūra. Somu kurators [arhitekts Tuomass Toivonens] parādīja piecu dažādu arhitektu piecas ēkas, kas pirmo reizi valsts vēsturē izaugušas starptautiskajā laikmetā. Tāpēc viņu arhitektūru, atšķirībā no vecāku paaudzes, lielā mērā ietekmēja starptautiskās tendences, lai gan sociālā izpratne saglabājās. Norvēģijas sadaļa ir tāda pati, tā parāda reakciju uz labvēlīgo ekonomisko situāciju: tie ir mazi, klusi projekti - tiem ir greznība, bet tie ir "pieticīgi luksusa" [sadaļu virsraksti]. Zviedrijā galvenā tēma ir sociālā izpratne. Dānijas dizainparaugi ir atbilde uz komerciālās arhitektūras izplatību. Interesanti to visu salīdzināt ar citām izstādēm, kas atrodas šeit [Centrālā mākslinieku nama 2. stāvā] -
Vēsturisms un sarežģītība, kur var redzēt pilnīgi atšķirīgus arhitektūras veidus un mērķus.
Archi.ru: Tas ir, visa skandināvu arhitektūra atradīsies sadaļā "Vienkāršība"?
CE: Protams, ne visi no tiem. Lielākā daļa būvējamo ēku ir "izaugsmes arhitektūra", demogrāfiskā un ekonomiskā. Tas ir zemākas kvalitātes, mazāk videi draudzīgs. Patiesajā skandināvu arhitektūrā "ilgtspējība" ir pilnībā integrēta dizainā. Protams, plašākas modernās mājas ir mazāk resursu efektīvas, tā ir problēma, taču mēs esam daudz sasnieguši enerģijas taupīšanas un celtniecības jomā ar nulles CO2 izmešiem. Šādas struktūras nosaka ainava un klimats, tās atbilst situācijai, kādā tās atrodas.
Archi.ru: Jūs runājat par saikni ar ainavu, videi draudzīgumu kā organisku arhitektūras īpašību - tās ir īpašības, kas noteica skandināvu dizainu 20. gadsimta vidū, kad radās tieši šis jēdziens. Vai tas ir palicis nemainīgs - pievēršot uzmanību materiālam, dabiskā apgaismojuma izmantošanai, vienkāršībai un formas elegancei?
AB: Jā, tā ir. Mums tikko bija Oslo seminārs par skandināvu identitāti, kurā mēs apspriedām, kas šodien ir skandināvu dizains un vai mēs to vēl varam tā saukt. Skandināvijas izlases identitātē ir kaut kas kopīgs: dizaineri iemācās rūpīgi strādāt ar materiālu, pievērš uzmanību ziemeļu gaismai, dabai. Viņi nemācās "skandināvu dizainu", viņi mācās veidot "skandināvu dizainu". Tam nav apmācības.
CE: Viņi nekopē, tā nav stila problēma, tas ir domāšanas veids …
AB: … un darba metode …
H. E.:… Un darba metode, pieejas kontekstualitāte. Piemēram, arhitekti
TYIN tegnestue, kura būvniecība ir izstādē, sākās ar projektiem bezpajumtniekiem Taizemē: izmantojot ļoti vienkāršus un lētus vietējos materiālus, pārstrādājamus materiālus, ņemot vērā karsto klimatu - pilnīgi citai situācijai nekā mājās, bet ar to pašu pieeja. Skandināvu metodes pamatā ir arhitekta izpratne par to, kā viņa projekti var palielināt sabiedrības "izturību", uzlabot dzīvesveidu.
Archi.ru: Vai skandināvu dizains joprojām mainās?
CE: Jā, tas mainās, arī pateicoties datortehnoloģijām, kas ļauj strādāt jaunā veidā. Arhitektūras domāšanā ir reāli jauninājumi un atjaunošana. Piemēram, "Snohetta" izmanto jaunas tehnoloģiskās metodes, daudz eksperimentē. Mēs joprojām daudz strādājam ar koku, iespējams, tas mums ir galvenais materiāls, un tagad tas tiek atdzīvināts "ilgtspējīgas" arhitektūras kontekstā, bet tiek izmantots pilnīgi jaunā veidā. Koksnei tiek piešķirtas sarežģītas formas, piemēram, Oslo Operas namā, vai tiek izmantots masīvkoks. Tas ļauj aizsargāt objektus no ugunsgrēkiem, neizmantojot ķīmisku ēku apstrādi. Masīvkoksne sašķīst ļoti ilgu laiku, tāpēc nav ātras aizdegšanās un uguns izplatīšanās briesmu. Visi šie jauninājumi kopā ar lielu šī materiāla piedāvājumu ļauj pakāpeniski uzlabot dzīvi Norvēģijas mazpilsētās, kur ir daudz koka ēku.
Archi.ru: Kā redzat mūsu biennālē, klasicisms šeit ir ieņēmis ievērojamu vietu. Kā notiek Norvēģijā? Vai cilvēki reizēm būvē mājas "ar pīlāriem"?
CE: Cilvēki tagad dod priekšroku modernismam, tādam funkcionālisma atjauninātam variantam. Un piepilsētas "otrajām" mājām tipiskākā ideja ir veca Norvēģijas guļbūve. Viņi vēlas atgriezties pie saknēm, un Norvēģijā vienkārši nav krāšņuma tradīciju.
Archi.ru: Norvēģijā daudz tiek darīts, lai popularizētu arhitektūru. Notiek Norsk Form darbi, arhitektūras dienas, triennāles, izstādes, Nacionālajā muzejā ir plaša arhitektūras sadaļa. Vai šāda politika ir atbilde uz sabiedrības pieprasījumu, vai tā ir stratēģija, lai izglītotu sabiedrības gaumi, tās interesi par arhitektūru un dizainu?
AB: Norsk Form pastāv jau 20 gadus. Fonda darbības pamatā ir ideja, ka valstij un valsts institūcijām cilvēkiem būtu jāizskaidro arhitektūras un dizaina lomas nozīme dzīvē. Nepieciešams uzlabot garšu un spēju novērtēt kvalitāti. Bet mēs nesludinām labu garšu, mēs sludinām, cik svarīgi ir izvēlēties starp labu un sliktu, pēc katra atsevišķa cilvēka domām, garšu. Cilvēkiem jāsaprot, uz ko balstās viņu izvēle.
Ir vairākas stratēģijas iespējas, piemēram, parādiet labākos arhitektūras un dizaina piemērus. Viens no mūsu galvenajiem projektiem ir Dizains bez robežām. Mēs veidojam kopīgus projektus trešās pasaules valstīs, kur dizains kļūst par instrumentu to attīstībai. Sabiedrību visvairāk interesē produktu dizains, taču tas nav tik svarīgi, daudz svarīgāk ir viņiem parādīt, kā dizaina metodes un metodika var būt daļa no izstrādes procesa. Arhitektūras jomā mēs esam iesaistīti daudzos projektos, īpaši pilsētplānošanā - saistībā ar arhitektūru un dizainu. Mēs organizējam publiskas diskusijas, lai plānotāji, pašvaldības amatpersonas, politiķi un pat bērni labāk saprastu, kā tiek veidota viņu pilsētvide.
CE: Lai uzlabotu vidi 2009. gadā, Norvēģijas valdība pieņēma valsts arhitektūras politiku, iesaistot 13 ministrijas, tas ir, atzina, ka arhitektūra "darbojas" visās sabiedriskajās sfērās - transportā, kultūrā, veselībā, tirdzniecībā. Šī politika ir veidojusi valdības darbu šajā jomā un jau ir ietekmējusi arhitektūru kā disciplīnu.
AB: Viens no Norsk Form mērķiem ir iekļaut cilvēkus plānošanas procesā, apspriežot projektus būvētajā vidē. Cilvēki labāk saprot, kas ir uz spēles, piedalās debatēs, kā rezultātā tiek uzlabota projektu kvalitāte un visu iedzīvotāju dzīves kvalitāte - tas ir Norsk Form galvenais uzdevums. Norvēģija tagad izstrādā valdības dizaina politiku, lai to izmantotu kā sabiedrības atjaunošanas instrumentu. Viņš ir daļa no visa ekonomiskā procesa - no ražošanas līdz preču pārdošanai. To izmanto, lai noteiktu, kuriem tūristu attēliem un objektiem vajadzētu reprezentēt valsti un kuriem nevajadzētu. Piemēram, vai matrjoška ir vienīgais Krievijas simbols, vai arī jūs varat apsvērt arī citus attēlus? Ir arī vēl viens, ārkārtīgi svarīgs "dizaina politikas" veids: universāls dizains, kas ļauj visiem vienādi izmantot visus vides elementus. Tas ietver visu - sākot no krēsla un vannas istabas līdz mājai, dzelzceļa stacijai, pilsētas laukumam.
CE: Piemēram, arhitektūras politika ietver liela mēroga transporta sistēmu plānošanu, kas ir ļoti svarīgi pilsētām. Bet arhitektūra ir iemiesota īpašos objektos, kuriem jābūt augstas kvalitātes, tostarp virsmas faktūras, apgaismojuma uc līmenī. Mēs nedrīkstam aizmirst par ēkas kalpošanas laika pagarināšanu, kas ir atkarīgs gan no tā izturības, gan no spējas pārveidot. Un, protams, kvalitatīviem, pārdomātiem arhitektūras objektiem vajadzētu izskatīties lieliski!
