Arhitekts Oļegs Karlsons būvē privātās lauku mājas, dažkārt ļoti lielas, nevis pilis, nevis mājas, īpašumus ar šiku un lielu mērogu. Viena no šāda pasūtījuma iezīmēm ir tā, ka viņa darbs ir maz pazīstams: ne visi klienti ir gatavi publicēt savas mājas, un stends Zodchestvo kļuva par pirmo "publikāciju" vienai no Oļega Karlsona jaunajām ēkām - Mūsdienu īpašumam netālu no Maskavas, būvniecība, kas tika pabeigta 2009. gadā. Man jāsaka, ka manēžā ap šo stendu bija kaut kā manāmi vairāk skatītāju, viņi drūzmējās tā priekšā, skatījās, apsprieda - pat no ārpuses bija skaidri pamanāms, ka māja izraisīja patiesu kolēģu arhitektu interesi.
Otra privāto pasūtījumu iezīme ir tāda, ka lielākā daļa klientu (nevis absolūtais vairākums, bet, iespējams, deviņdesmit procenti) dod priekšroku vēsturiskiem stiliem. Šajā gadījumā klients lūdza arhitektu uzcelt jūgendstila māju. Šīs vēlmes iemesls bija ne tik daudz estētisks kā, teiksim, ģenealoģija: saimnieces senčiem (un māja tika uzcelta viņas jubilejai) cita starpā piederēja 20. gadsimta sākumā uzcelta māja Volgā. jūgendstila stilā.
Oļegs Karlsons un viņa biroja arhitekti, kuri jau bija uzbūvējuši daudzas dažāda lieluma un stila privātmājas, uzdevumu uztvēra kā sava veida profesionālu izaicinājumu un sāka darbu pie projekta, pētot grāmatas par modernitāti un tās pieminekļiem, sākot no “iegremdēšanās stils". Apceļojis Eiropu, pētot gadsimta sākuma ēkas; aiznesa, savācot un restaurējot šī laika mēbeles. Stingri sakot, Oļegs Karlsons, kā viņš pats atzīst, izvirzīja sev gala uzdevumu pilnīgi neatkarīgi. Zināmā mērā šo lēmumu ietekmēja atrašanās vieta - māja atrodas ciematā, kuras ģenerālplānu sastādīja Iļja Utkins. Vispārējais plāns netika pilnībā realizēts, bet Utkins uzcēla divas mājas vienā no galvenajām ciemata ielām; Tieši starp viņiem bija Oļega Karlsona "mūsdienu īpašums". Iļjas Utkina, slavenā "maka", mantojuma glabātāja un klasicisma meistara autoritāte daudzējādā ziņā noteica "latiņu" - tādējādi klienta galvenajai "dinastiskajai" motivācijai tika pievienots tīri radošs uzdevums: pārņemt mūsdienu arhitektūras veidošanas principus un padarīt augstas kvalitātes, uzticamu stilizāciju … Vēl jo interesantāk ir apsvērt notikušo.
Arhitekts, protams, nevarēja precīzi atkārtot nevienu 20. gadsimta sākuma jūgendstila stila piemēru. Pirmkārt, vis banālākā iemesla dēļ: stilizācijai stilizācijas ceļā, un mājai jābūt modernai un jānodrošina tās iedzīvotājiem ievērojama daļa mūsdienu civilizācijas priekšrocību: garāžas vairākām automašīnām, tostarp apkalpojošajam personālam un apsardzei, baseins mājas iekšienē (mēs pie tā atgriezīsimies vēlāk). No īpašajām ērtībām nosauksim vienu: starp apsardzes namu un galveno māju ir ierīkota pazemes eja, lai sliktos laika apstākļos īpašnieki varētu izkāpt no automašīnas un iekļūt mājā, nesamirkstot no lietus (“do nekrist zem akmeņiem no debesīm”- jokojot skaidro arhitekts) … Turklāt mājas mērogs un izmērs ir arī diezgan mūsdienīgs, un tas, kā varētu domāt, nemaz neuzrunā vēsturiskās pilis: “māju ar diviem tūkstošiem” (Mūsdienu īpašums”ir 1700 metri) ir kļuvis par sava veida standartu pēdējo 10 gadu laikā par bagātu māju netālu no Maskavas. Tomēr jūgendstila laikmetā pils tipoloģija nepavisam neizdevās - pilis palika 19. gadsimtā, atdzimstot vēlāk, 1910. gados, bet jau neoklasicisma stilā. Mūsdienīgi uzbūvētas: dzelzceļa stacijas, pārejas, daudzstāvu daudzdzīvokļu ēkas un kā privātmājas - koka piepilsētas dachas un akmens pilsētas savrupmājas. Tāpēc pat frāze "Mūsdienu īpašums" izklausās nedaudz negaidīti: 20. gadsimta sākumā muižas ar saviem ķiršu dārziem un jūgendstils ar savām dahām, kuru izvietošanai tika nozāģēti tieši šie dārzi, antagonisti. Vārdu sakot, lauku pils tipoloģija jūgendstilā arhitektiem bija jāizdomā daudzos veidos.
Apskatīsim plānu. Trīs simetriski vārti iziet uz ielas, no centrālajiem sākas plaša taisna aleja, kas ved uz mājas galveno ieeju; shēma ir pilnīgi klasiska. Bet pati māja ir strauji attālināta no centrālās pa labi, un galvenā ieeja atrodas galējā kreisajā projekcijā. Šajā brīdī māja un galvenā aleja krustojas, un no šī divu vissvarīgāko lietu krustojuma tiek iegūts sava veida ieejas "galvenais punkts", kas turklāt atrodas gandrīz pašā parka vidū. Mūsdienu ļāva šādas lietas, viņš bija ļoti iecienījis necienīgus, asimetriskus risinājumus. Pēc Oļega Karlsona teiktā, asimetrisko plānu iedvesmojis kaimiņu Iļjas Utkina zemes gabala izkārtojums: tur arī māja ir nobīdīta no ass uz labo pusi.
Tomēr galvenās mājas izvietojuma asimetrija ir uzlikta uz "muižas" - klasiskā parka simetriskā shēma ar centrālo asi. It kā tur būtu vecs parks ar aleju, un tad atnāca jauns īpašnieks un jauno māju nolika nevis centrā, bet savā veidā, kā tas bija modē 20. gadsimta sākumā. Ja rūpīgi aplūkojat pašas mājas plānu, tad tajā varat atrast arī līdzīgu pārklāšanos, tikai sarežģītāku. Tikai apskatot plānu, mēs redzam: mājas vidū ir klasisks pallādiešu "miers" (burts "P", ēka ar divām izvirzījumiem), no kura pa kreisi un pa labi stiepjas asimetriski spārni ar spārniem. Ir modē domāt, ka tas pats (iedomātais) mantinieks paņēma veco muižas ēku un pārbūvēja to jaunā stilā, portiku aizstājot ar lodžiju, pievienojot lapeni, erkeri … Strūklakā viņš salauza parteri. lodžijas priekšpuse (saskaņā ar klasisko loģiku galvenajai alejai bija jāved tieši šeit, bet viņa iet pa kreisi, un parters ir pārvērties par fronti un tajā pašā laikā kameru, kuru aizver režģis, a publiskais dārzs, ar soliem un urnām.”Protams, nekad nav bijis tāds stāsts ar mantinieku, jo lieta ir vēl sarežģītāka.
Māja, kas no ārpuses izskatās kā viena liela pils, faktiski saka arhitekts, sastāv no trim daļām. Kreisajā pusē - pati galvenā māja, īpašnieku mājoklis, kas arī ir plānots ar "mieru" un ir gandrīz simetrisks. Tās kreisajā risalitā atrodas iepriekšminētā galvenā ieeja - dziļa (6x5 metru) lievenis, kas ved uz samērā šauru vestibilu. Ieejot tur, jums jāgriežas pa labi un jāšķērso ļoti mazs vestibils, lai nokļūtu plašā divstāvu telpā ar kāpnēm uz otro stāvu. Kāpnes ved augšstāvā uz guļamistabām, un no zāles var vai nu iet uz priekšu - uz ikdienas ēdamistabu un virtuvi (katra ir 20 metri), vai arī, pagriežoties pa kreisi - uz priekšējo daļu, izstieptas gar māju no dārza puses: vēl viena ēdamistaba (krāsots plafons, koka skapji, augstas krēslu atzveltnes, ģimenes vakariņu svinīgums), tad rozā klavieres, milzu kamīns-skulptūra, dīvāni, spilveni, saliektas kājas … izskatās kā 'garā zāle ', angļu lauku pilju galerija-viesistaba.
Pa labi no galvenās dzīvojamās ēkas blakus ir virkne lielu divkāršu augstumu: ziemas dārzs (pieejams no priekšējās ēdamistabas), peldbaseins ar pārmetamu kuprveida tiltu un sauna - tipisks mūsdienu spa, veidojot perpendikulāru asi ar svinīgu izeju uz partera dārzu ar strūklaku … Viss spa atrodas zem kopēja stikla jumta, kas nogāzās uz parka pusi - šī gaismu gaisma piešķir iespaidīgajai telpai līdzību 19. gadsimta ejām. Saskaņā ar šo līdzību pats arhitekts to sauc par “iekšējo ielu”.
Šai "ielai" pretējā pusē (tas ir, pa labi un uz rietumiem) piegulē cita māja, nedaudz mazāk nekā kapteiņa - viesu nams; sākotnēji tas bija paredzēts īpašnieku vecākiem. Trīs kompleksi: galvenā māja, ātrijs un viesu bloks ir savīti uz vienas gareniskās (gar ielu) ass, līdzīgi kā pils svītā. Jebkurā gadījumā pastaiga pa to sola pastāvīgu iespaidu maiņu: plašo, augsto, atvērto aizstāj ar slēgto un kameru, koka, parketa, paklāja un mājīgo. Asis apvieno visas trīs mājas vienā kompleksā, un tās izrādās saplūst sava veida "pilsētiņā".
Šis salīdzinājums nav nejaušs. Ārpusē māja-pils patiešām izskatās kā dažādu jūgendstila savrupnamu sērija, kas apvienota vienā ielā. Viņi ir dažādi, un skatītājam, kurš staigā pa māju no ārpuses, nav iespēju garlaikoties: kaut kur ir vairāk skulptūru, kaut kur vada majolikas frīze, kaut kur ir milzu logi. Starp citu, logos bija stāsts: modernie stikla pakešu logi, kā jūs zināt, vairāk piemēroti lielām formām nekā mazām, kuras mīlēja jūgendstils; tāpēc visizplatītākais veids, kā atdarināt vēsturisko "galdniecību", tagad ir pseidorāmju līmēšana virs stikla virsmas. Arhitekts šādu lēmumu nepieņēma, logi bija jāpārtaisa: tagad rāmji un paši stikla pakešu logi ir dabiski izliekti ar modernisma kontūru. Lai gan tie ir piespiedu kārtā lielāki par autentiskajiem, tie labi atbalsta fasāžu vispārējo svītraino grafiku.
Galvenais šajā mājā, protams, ir dekors. Māja sastāv no dekoru, ārpuses un iekšpuses tā ir burtiski austa no blīva dekoratīvā "auduma", pēc līniju līknēm pastāvīgi atgādinot, ka mums ir darīšana ar mūsdienīgumu. Dažādi materiāli: reljefi, kalšana, majolika, logu raksti ne tikai izliektajos rāmjos, bet arī vitrāžās darbojas pēc "stafetes" shēmas, pārliekot skatītāja uzmanību vienam no otra un pastāvīgi piedāvājot jaunu skatu.
Apmetuma līstes, majolika un daudzas citas dekoratīvas detaļas ārpusē un iekšpusē tiek izgatavotas pēc mākslinieka Pāvela Orinjanka skicēm. Oļegs Karlsons šajā projektā ļoti svarīgu uzskata līdzautorību ar šo mākslinieku, ar kuru nevar vien nepiekrist - dekoru ir daudz, tas, kā jau jūgendstilā pienākas, kļūst par nepieciešamu arhitektūras sastāvdaļu, savukārt arhitektūra savukārt, darbojas ar paneļiem, reljefiem, skapjiem un citiem, kā arī to instrumentiem.
Vēl svarīgāk ir tas, ka bagātīgais dekors tiek veidots tik rūpīgi, rūpīgi un precīzi, ka rotaslietas gribot negribot iegūst jaunu kvalitāti: šeit mums ir darīšana ar augstas klases amatniecību. "Mēs projektējām un būvējām šo māju ilgu laiku, gandrīz piecus gadus," saka Oļegs Karlsons. Viņi visu gleznoja gan parka ainavu, gan interjeru. Galu galā mūsu vadībā pie "Mūsdienu īpašuma" strādāja 20 dažādu specializāciju darbnīcas: reljefi, viltoti režģi, majolika, lielākā daļa mēbeļu - tas viss no sākuma līdz beigām tika veikts mūsu uzraudzībā, mēs kā arhitekti praktiski darījām neatstājiet objektu. " Piemēram, arhitekti ilgu laiku meklēja XIX-XX gadsimtu mijai piemērotas grīdas flīzes, līdz Barselonas izstādē atrada vēlamo paraugu. Daļa mēbeļu tika iegādātas Itālijas rūpnīcā Medea, taču jūgendstila kolekcija tur izrādījās tik maza, ka arhitekti daudz pasūtīja no saviem zīmējumiem; uzzīmēja daudz iebūvētu skapju, paneļu, sietu un daudz ko citu. Māja gan ārpusē, gan iekšpusē ir dekorēta kā dārga kaste.
Šī pieeja nodrošina pilnīgi atšķirīgu, neparasti augstu amatnieku kvalitātes līmeni visās detaļās un tajā pašā laikā visa saskaņu un pārdomātību. Autori to sauc par “kopējo dizainu”. Tā nav tikai arhitektūras uzraudzība, tas ir darbs, kas līdzīgs 19. gadsimta līgumam, kad arhitekts bija atbildīgs par katru naglu. Mūsdienās viņi gandrīz tā neuzbūvē.
Interneta meklējumos ierakstot vārdus "mūsdienu arhitektūra", jūs varat atrast pilnīgi atšķirīgus stilizāciju piemērus, kuru autori vienkārši uzskata, ka, lai atdarinātu mūsdienīgumu, pietiek ar to, lai uz fasādes uzzīmētu pāris izliektas līnijas. Šajā kontekstā Oļega Karlsona projektētā modernā muižas ēka ir jauna parādība. Tas ir pilnīgi atšķirīgs no deviņdesmito gadu zemnieciskajiem viltojumiem - šāds darbs papildus daudzām pūlēm un laika prasa diezgan lielu mākslinieciskumu, strādājot ar reproducējamu arhitektūras valodu.
Cits jautājums ir pats stilizācijas fakts. Modernisma paradigmā, tendence, kas gandrīz simts gadus dominē ar dažādu panākumu pakāpi, nedrīkst būt stilizācijas. Jā, stingri runājot, un modernisma galvenā nozare bija vērsta arī pret stilizāciju, pret 19. gadsimta historismu - tomēr modernisms bija iecietīgāks par savu "mazdēlu" - modernismu un ātri asimilēja visus bijušās eklektikas virzienus, tos apveltot. ar diezgan daudz jaunuma un svaiguma. Paradokss ir tāds, ka stils, kas sākotnēji mēģināja izvairīties no stilizācijas, tagad ir kļuvis par tā pašu objektu. Un visinteresantākais jautājums, protams, ir tas, cik līdzīgs tas izrādījās moderns.
Izrādījās līdzīgi. Sieviešu maskas, īrisi, gulbji, maijpuķītes un lilijas; lieces kāti, daudzas izliektas līnijas - uz fasādēm, kamīna, paklājiem, skapjiem, koka starpsienām, Orinyansky pasteļtoņos pie sienām un griestiem … Varbūt mazliet par līdzīgu, atpazīstamo motīvu blīvums ir pārāk liels, acs šķiet pastāvīgi piedāvāt papildu pierādījumus par līdzību ar izvēlēto stilu.
Ir arī atšķirības; no tiem visvairāk taustāms ir masas trūkums. Jūgendstils mīlēja masu, mīlēja pārtraukt biezu apmetumu vai gleznu ar pēkšņu inertu sienu, ļaujot sajust pamatu svaru, ēkas skulpturālo viskozitāti. Šeit pieeja stilam ir grafiskāka, “grāmatiskāka”. Siena šeit ir plakanāka nekā masīvs vai skulptūra. Tāpēc to var izgriezt: kas notiek uz lodžijas fasādes, kas no ziemas dārza atveras parterā, vai ātrija iekšpusē, kur balsti iekļūst caur starpstāvu griestu caurumiem, un virs arhivoltiem sienu vietā atrodamas arī bedrītes (atsaucot atmiņā nesen populāro dekonstrukciju). Jūgendstilam nepatika arī paneļi un logu rāmji, kas atrodami šajā mājā.
Šajā visā nav nekādas kļūdas (vēsturiski “tīrā” modernuma nav ļoti daudz, tas bieži tiek sajaukts ar kaut ko, dažreiz labprātīgi, dažreiz neviļus), bet ir nemanāma kādas papildu ietekmes sajūta, izņemot mūsdienīgumu. Man šķiet, ka tas ir papildus - gotiskais. Precīzāk, ne pārāk artikulēta sava veida gotikas anglomanijas tendence. Līdz ar to sākumā pieminētā garā viesistaba ar kamīnu, daudz logu un vitrāžu, plakanas koka ribas starp glāzēm ātrijā, veidojot sava veida apgrieztu kuģa dibenu virs ziemas dārza; vieglas otrā stāva griestu konstrukcijas (brīnišķīgi griesti, uz tiem nav ne grama putu dēļu, tie vieni paši savieno māju ar autentisko gadsimta sākumu, tikai viņi joprojām vairāk gravitē 19. gadsimta pašās beigās, uz vēsturismu un tās struktūras nekā uz moderno, tomēr modernais kā tuvākais mantinieks varētu labi izmantot šīs tēmas un izmantot tās, kad vien vēlas). Tas ir, papildus paraugiem no "tīra" jūgendstila apgabala, Spiridonovkā ir arī Morozova savrupmājas spoks.
Tomēr pats fakts, ka māja rada šādu pamatojumu, liek domāt, ka arhitektūras eksperiments bija drīzāk veiksmīgs. Autoriem izdevās lielā mērā apgūt gadsimta sākuma stilu. Un iegremdēties tajā tik ļoti, ka māja laiku pa laikam mūs maldina, liekot darboties ar simt gadu seniem jēdzieniem.
Visas citas ēkas šajā muižas ēkā ir koka.
Pa labi no galvenās mājas atrodas banketu zāles ēka (atkal Anglomania, atsevišķa banketu zāle), kas izstiepta gar vietas dienvidrietumu robežu. Sākotnēji tā apjoms tika iecerēts kā mājas žogs, kas norobežots no kaimiņu rajona katlu telpas. Tad, kad kļuva zināms, ka saimnieki plāno ballīti ar ļoti lielu viesu skaitu, arhitekti ieteica šo ēku pārvērst par sava veida uzņemšanas namu. Rezultāts ir gara koka zāle (visas muižas ēkas, izņemot galveno māju, ir būvētas no koka), klāta ar brīnišķīgām koka velvēm - kuras, starp citu, pavasarī saņēma ArchiWood balvu. Pats velvējums, stingri sakot, ir piecstūrveida, taču daudzas stipri izvirzītas apļveida ribas rada garu cilindrisku velvju efektu un vienlaikus piešķir interjeram līdzību ar 19. gadsimta eju un staciju ažūra čuguna konstrukcijām.. Visievērojamākais ir tas, ka parkets uz grīdas sastāv no paneļiem, kurus var izjaukt, un pēc tam banketu zāle pārvēršas par slidotavu. Šis uzjautrinošais pasākums ir gandrīz unikāls mūsdienu īpašumos netālu no Maskavas: ir peldbaseini, tenisa korti un golfa laukumi, un iekštelpu personīgās slidotavas vēl nav kļuvušas plaši izplatītas.
Tā kā māja un banketu zāle ir apkopota vienā īpašuma daļā, visa atlikusī vieta, trīs no četriem laukumiem, tiek piešķirta parkam (atgādinām, ka to izveidoja arī Oļega Karlsona birojs). Aiz mājas parks stingri ģeometriski izklāta ar celiņiem, un plāns atgādina 18. gadsimta dārzu. Pa kreisi no mājas, ziemeļu daļā, ir atrodamas pat baroka "trīs sijas" (tās ved uz garāžu "treneru māja" ēku). Tiesa, patiesībā parks nav tik līdzīgs tā klasiskajiem pils prototipiem: starp kokiem ir daudz koku, un tie ir ļoti dažāda lieluma; arhitekti uz vietas turēja lielāko daļu veco koku un neslēpa tā dabu netālu no Maskavas.
Parka austrumu daļā atrodas īpašnieku meitas japāņu māja ar spilgti sarkanu rāmi un paaugstinātiem jumta stūriem, kuru no trim pusēm ieskauj gleznains dīķis ar kuprotu tiltu un apkārt mīkstinātu akmeņu dārza variantu. "Šī nav Ķīna vai Japāna," saka arhitekts, bet kaut kas pa vidu, imitācija, visvairāk līdzīga Krievijas un Eiropas 19. gadsimta chinoiserie. " Akmens celiņu bruģēšana šeit ir daļa, dīgsti ar zāli - un ieeju nosacīto "austrumu" teritorijā iezīmē koka (arī sarkanie) vārti, kas atrodas vienā no trim galvenajām alejām.
Interesanti, ka šī māja aizņem parka austrumu daļu, kā rezultātā gandrīz burtiski iestājas opozīcija austrumu un rietumu virzienā: austrumos ir chinoiserie, rietumos galvenā māja ar parteru un restorānu. Tas parka arhitektūrai pievieno sižetu, kas kopumā izskatās ne tikai patīkams un glīts (ir daudz ziedu, zālāji ir apgriezti), bet arī, teiksim, vēsturiski kompetenti. Šādi varētu izskatīties dažu Centrālkrievijas muižu parks ar 200 gadu vēsturi, ja ne revolūcija. Atšķirīgi celiņu, aleju stari, neaizstājamā chinoiserie - un egles pie Maskavas, it kā dīgtu virsū; lai gan patiesībā viņi šeit atradās pirms parka.
Visi kopā, pirmkārt, pārsteidz ar kvalitatīvu "meistarību", izpildes apzinīgumu. Šajā gadījumā šīs definīcijas nozīme nav tikai roku darbs, lai gan ir daudz gabalu, kas ir ievērojami mūsu laikmeta amatniecībai. "Apzinīgā" definīciju var attiecināt arī uz arhitektoniskās stilizācijas kvalitāti - autore nenoliedz, bet visos iespējamos veidos uzsver, ka tas ir tieši "… stilizācija, dekors", neizliekoties, ka stils ir atdzīvināts un nevis izvirzot citus sev priekšā, kā tagad pieņemts, ideālistiskus superuzdevumus. Lai gan jāatzīst, ka arī šādai nostājai nav pietrūcis tās fiksētās idejas: arhitekts stilizāciju (atšķirībā no postmodernisma kolēģiem) uztver ļoti nopietni, ienirst vēsturiskos pētījumos un rezultātā darbojas diezgan uzticamās formās, prasmīgi izmantojot alfabētu stilistikas pirms gadsimta.
