“Zodchestvo” darbojas kopš 1993. gada, un vēl pavisam nesen tas palika par festivālu, par kuru runāja visi - “sākotnēji no 90. gadiem”. Būdams ne pārāk sagremojams patosa un kondolijas sakausējums, tas kalpoja kā vienīgā platforma, kur iepazīties ar visām milzīgās dzimtās zemes jaunajām ēkām, un kopumā no tā nekas vairāk nebija gaidāms. Situācija mainījās, kad Krievijas Arhitektu savienībai bija jauns vadītājs - Andrejs Bokovs ļoti vēlējās profesionālajai sabiedrībai parādīt taustāmus pierādījumus tam, ka kardinālas pārmaiņas nozarē ir ne tikai vēlamas, bet arī iespējamas, un starptautiskais festivāls bija lieliski piemērots šai lomai. Rūpēties par "zīmola maiņu" uzticēja Jurijam Avvakumovam, un jāatzīst, ka šim pieredzējušākajam kuratoram vissvarīgākais izdevās jau no pirmā mēģinājuma - "Zodchestvo" pēc deviņdesmito gadu beigu un pēdējā modeļa neizskatās pēc sevis. gadā. Zodchestvo-2009 ir pilnīgi atšķirīgs.
Iespējams, ka galvenais, kas mani vienmēr kaitināja šajā festivālā, bija vienas koncepcijas trūkums ekspozīcijas noformējumā. Manēžā pastāvīgi valdīja haoss: centrālā aleja bija klāta ar plastmasas zāli un piepildīta ar duci strūklaku, dažādi reģionu stendi un atsevišķas dizaina organizācijas uzaicinoši atvēra ieročus, lai tās satiktu, un viļņojās ēku ģenerālplānu un zvērīgo fotogrāfiju pārpilnība. viņu acīs. Kurp doties, kur ko meklēt - ja uz šiem jautājumiem bija atbilde, tad tikai ar garu klejojumu metodi vai ne mazāk ilgu festivāla kataloga izpēti. Un tāpēc pirmā lieta, par kuru Avvakumovs var un vajadzētu uzstādīt pieminekli, ir lietu sakārtošana. Visbeidzot, atjaunotās Manēžas telpa izklausās pati par sevi, beidzot jūs to varat redzēt! Kurators pēc būtības darīja ļoti vienkāršu, taču Zodčestvo absolūti nepieciešamu lietu: viņš visus svētku dalībniekus sadalīja vairākās grupās un katram no tiem piešķīra savu teritoriju, nošķirtā no kopējās telpas ar starpsienu palīdzību.
Manēžas galvenajā zālē Avvakumovs uzcēla 12 milzīgus baltus klucīšus, kuru augstums sasniedz koka jumta konstrukciju sijas. Viņu sienas ir izgatavotas no plāna, gandrīz caurspīdīga auduma, kas šūpojas no jebkura, pat neliela vēja. Teltis ārpusē un labirinti iekšpusē - katrā kubā ir vairākas ieejas, un to iekšējā telpa ir sadalīta nevienlīdzīgās sadaļās, kuras aizņem dažādu biroju un uzņēmumu ekspozīcijas. Tomēr visu to pašu laikā sākas korporatīvās neskaidrības, un ir gandrīz neiespējami aptvert principu, pēc kura dalībnieki tika izvēlēti blokos. Piemēram, mani ļoti pārsteidza Studijas paviljons, kurā no galvenās ieejas puses atradās Valsts Arhitektūras institūta un Zelta sekcijas ekspozīcija, bet no aizmugures - Giprogor stends ar bronzas skulptūrām, kas nogādāti pie Manezh par godu institūta 80. gadadienai.
Tomēr bija vēl spēcīgāki pārsteigumi. Piemēram, viss paviljons "Sanktpēterburga" ir aizņemts ar Ģenerālštāba Austrumu spārna rekonstrukcijas projektu, ko veic "Studio 44". No vienas puses, šī ir viena no stilīgākajām festivāla ekspozīcijām, kurā nav nekā lieka un kas profesionālim ir gan nozīmīga, gan amatieriem ārkārtīgi izklaidējoša un interesanta. Kopumā projekts ir brīnišķīgs un pelnīti paaugstināts līdz simbola un zīmola statusam. Bet, no otras puses, es kaut kā negribu ticēt, ka Sanktpēterburgas arhitektūrā šogad nekas cits nav noticis.
Tomēr pietiek ar došanos uz paviljonu ar nosaukumu "Maskava", un šaubas par "monogrāfiskās" ekspozīcijas piemērotību pazūd pašas no sevis. Tāpēc, ka "Maskava" ir tradicionāla "Zodchestvo" vispārējo plānu un pilsētplānošanas koncepciju noliktava atsevišķu rajonu attīstībai, kas, domājot par pilsētas dokumentācijas pārdomātu lasīšanu, nav sagatavojusies cilvēka acīs, daudz neatšķiras. Un visiem tiem, kurus interesē ziņas nevis par pilsētas regulējumu, bet par galvaspilsētas arhitektūru, šajā paviljonā, diemžēl, nav pilnīgi nekā ko darīt. Kaut ko līdzīgu var teikt par Reģionu paviljoniem, kuros kopumā ir pārstāvēti 12 reģioni un republikas.
Bet tie ir satura jautājumi - ja tiek izstrādāta kāda principiāli atšķirīga provinces arhitektūras un pilsētplānošanas sasniegumu demonstrēšanas forma, tad, protams, ne vienā gadā. Un vai šiem "ziņojumiem" ir nepieciešama kāda veida izrāviena materiāla prezentācijas forma? Varbūt nē, protams, ja festivālā ir pietiekami daudz citu iespaidīgu sekciju. Un šajā virzienā Jurijs Avvakumovs tiešām spēra vairākus ļoti svarīgus un fundamentālus soļus.
Pirmkārt, Zodchestvo ir transversāla tēma (Ilgtspējas indekss), un, otrkārt, konceptuāli kuratoru paviljoni. Vienu no tām sauc vienkārši un gaumīgi - par "Krieviju" -, un tās ekspozīcijai pirms festivāla notika īpašs konceptu konkurss, kurā uzvarēja Sergejs Čobans. Otrais ir skaļi paziņotā Vladimira Belogoļovska Zaļā māja, kas ir savākusi 12 no pasaules interesantākajiem projektiem vides arhitektūras un enerģijas taupīšanas tehnoloģiju izmantošanas jomā. Visiem šiem zaļajiem jumtiem un elpojošajām mājām ir jāpārliecina krievu arhitekti, ka tā ir patiesa ilgtspēja. Tikmēr, kamēr modernās tehnoloģijas lēnām virzās uz Krieviju, mūsu “ilgtspējas indekss” ir viss, kas jau ir izstrādāts un izveidots. Sekcijas "Projekti" un "Ēkas" stiepās visā ekspozīcijā, kas atradās starp paviljoniem un sienām, un, tā kā mums tradicionāli ir mazāk ēku, vairākas planšetes ar realizācijām ir papildinātas ar sadaļām "Jaunie arhitekti" un "Studenti".
Vēl viena šī gada zinātība ir atsevišķi stendi ar projektiem un ēkām, kas iekļauti Zodchestvo zelta, sudraba un bronzas diplomu pretendentu sarakstā. Ja kāds ir aizmirsis, pirms šiem pašiem pretendentiem nācās meklēt sevi raibā, dažāda izmēra ekspozīcijā, bet tagad - lūdzu, viss krēms ir noslaucīts un aizver galvenās alejas perspektīvu.
Tomēr pats dažādu konfesiju diplomu pretendentu kopums un, ilgtermiņā, festivāla galvenā balva - "Crystal Daedalus" - pārsteidz ar savu tipoloģisko un arhitektonisko daudzveidību, ja ne raibu. Tātad, par "bronzu", piemēram, tirdzniecības un izstāžu kompleksu Wave ("A. Len", Sanktpēterburga), dzīvojamo kompleksu "Kristall" Kazaņā ("Arhitektu Veličkina un Golovanova arhitektūras un mākslas darbnīcas") un jaunā biroja biroja "Studio 44" interjers. Starp "sudraba" pretendentiem nav mazāka žanru izvēle - "Barkli-Plaza" ("Skuratov Architects"), izglītības teātris GITIS ("Mosproekt-4") un Sanktpēterburgas metro stacija "Spasskaya". Ak, šajā “Zodchestvo”, kas vienmēr ir izceļas ar vienaldzību pret konkurējošo projektu tipoloģiskajām un ģeogrāfiskajām atšķirībām, paliek patiess.
Noslēgumā daži vārdi par iespējamo "zeltu". Sadaļā "Ēkas" to apgalvo Sergeja Skuratova "Danilovska forts", "Projektos" - viņa "Dārza kvartāli" (rūpnīcas "Kauchuk" teritorijas apbūves koncepcija). Bet visinteresantākais ir tas, kādi projekti ar viņiem konkurē. "Stroyki" šī Maskavas skolas numurs 1414 (CJSC "ARST") ir postmoderna variācija par krievu avangarda tēmu, bet "Projekti" - Čečenijas Valsts universitātes (uzņēmumu grupas) komplekss. Stils "), ārēji kā divi ūdens pilieni, kas līdzīgi kā karājas blakus" Garden Quarters ". Un mēs varam tikai nojaust, kur, pēc festivāla žūrijas domām, ilgtspējības indekss izpaužas efektīvāk - kvalitatīvā arhitektūrā vai izskatā, kaut arī aizgūtos, bet ne tipiskos vidējās un augstākās izglītības iestāžu projektos.
![EQUITONE [Natura] N164 Balts: Maigi Balts](https://i.architectureprof.com/images/004/image-9928-j.webp "EQUITONE [Natura] N164 Balts: Maigi Balts")