Mūsdienās padomju arhitektūras cienītāji Pavlova vārdu saista, pirmkārt, ar tādām ēkām kā Centrālais ekonomikas un matemātikas institūts (CEMI), Žiguli tehnisko centru Varshavskoje Shosse, PSRS Valsts plānošanas komitejas galveno skaitļošanas centru Saharova prospektā. Visi šie neapšaubāmi ir modernisma ikoniski darbi, sava veida šī stila ikonas un simboli, taču to slava dažkārt aizēno viņu autora personības mērogu un talanta daudzpusību. Pat pašreizējās izstādes paziņojumos, kas šad un tad tikās internetā, tās varonis parādījās kā “padomju modernisma“otrā viļņa”arhitekts”, bet, par laimi, pati ekspozīcija izsmeļoši pārstāv visus Leonīda posmus. Nikolajeviča darbs. Pabeigti un konkurētspējīgi projekti, gleznas, skices un zīmējumi - materiālu bija tik daudz, ka izstāde tik tikko iekļāvās Arhitektūras muzeja komplektā. Un, neskatoties uz to, ka paplašinātās ekspozīcijas laiks sakrīt ar Pavlova simtgadi, kas tika svinēta 2009. gadā, kuratore Anna Bronovickaja nolēma to organizēt nevis hronoloģiski, bet gan tematiski. Šī pieeja pilnībā attaisno sevi: visi arhitekta nozīmīgākie sižeti ir strukturēti un ilustrēti, un kopā tie veido pārsteidzoši spilgtu mīklu, kuras vārds ir laimīgs radošs liktenis.
Pati pirmā ekspozīcijas zāle ir veltīta pašam Pavlovam un pilsētai, kurā meistars dzīvoja un strādāja. Šeit parādīti viņa pašportrets, biogrāfiskie dokumenti, planšetes ar slavenā "Arhitektūras ekstrēma" citātiem, kā arī 1960.-1970. Gadu arhitekta priekšlikumi pārveidot padomju valsts galvaspilsētu. Šie darbi ir pārsteidzoši savā mērogā, modernisma tvērumā, brīvībā, rīkojoties ar esošajām ēkām. Jo īpaši Pavlovs bija ārkārtīgi noraizējies par transporta infrastruktūras jautājumu, labi apzinoties iedzīvotāju motorizācijas tempu, ceļu būvniecību viņš izvirzīja gandrīz virs visiem citiem pilsētas attīstības aspektiem. Tieši no šiem apsvērumiem arhitekts izlēmīgi sagriež Maskavu pa ziemeļu-dienvidu asi ar daudzjoslu šoseju (blīvāk apdzīvotās vietās to vajadzēja celt uz balstiem), un pilsētas austrumu pusē viņš projektē jaunu plašu ceļu - Novy Arbat spoguļa atkārtošanu. Pavlovs ieteica pilnībā atbrīvot Zamoskvorechye no attīstības (ir saglabāti tikai daži no nozīmīgākajiem pieminekļiem) un jāpārvērš milzu parkā, kurā atradīsies tikai daži lieli kompleksi. Un, lai gan šodien šāds projekts ir diezgan šokējošs ar savu radikālismu, šķiet ļoti pareizi, ka izstāde sākas ar viņu - Pavlova personības mērogs ir uzreiz acīmredzams. Un šī skala ir apburoša.
Ekspozīcijas kompozīcijas centrs ir Informācijas zāle, kas veltīta dažādu datu krātuvju projektiem, sākot no bibliotēkām un laikraksta Izvestija redakcijas (1967. gada konkursa projekts), beidzot ar zinātniskiem institūtiem un skaitļošanas centriem. Pavlovs kļuva par pirmo arhitektu PSRS, kurš projektēja ēkas darbam ar datoriem, un atrada ļoti redzamu arhitektūras attēlu šai sava laika noslēpumainākajai un "daudzsološākajai" ierīcei. Datora plastmasas analogs ir kļuvis par kubu, kas novietots uz milzīgiem trīsstūra balstiem (pats autors tos jokojot sauca par "adimaripiem", lasot pretējo vārdu "piramīda") un "iesaiņots" šaurās logu svītrās, imitējot skaitļu un simbolu virknes. Šo tehniku arhitekts izstrādāja un "pielāgoja" visu skaitļošanas centru projektos, kurus viņš veica pēc Valsts plānošanas komisijas, Centrālās statistikas pārvaldes un PSRS Valsts bankas pasūtījuma. Izstādē ir apskatāmas daudzas skices, kas skaidri ilustrē attēla, kas kļuvis par kanonisku, meklēšanas procesu, Pavlova audeklus, kas veltīti skaitļošanas centriem, pabeigtu objektu fotogrāfijas, kuras īpaši šai ekspozīcijai izgatavojis ievērojams arhitektūras fotogrāfs Jurijs Palmins. Viss CEMI veltītais materiālu korpuss atrodas tajā pašā zālē: plāni, sadaļas, fotogrāfijas. Ir arī šīs ēkas paraugs, kas izgatavots speciāli izstādei, it kā salocīts no divām plāksnēm-pusēm: tas vismaz miniatūrā palīdz novērtēt visu Pavlova plastiskā plāna dzeju (patiesībā to redzēt ir gandrīz neiespējami) CEMI, kā autors to bija iecerējis - abās pusēs praktiski daudzstāvu dzīvojamās ēkas tiek būvētas tuvu viena otrai). Un slavenā modeļa "auss", starp citu, daudz vairāk izskatās pēc Mobius sloksnes (kā patiesībā tā bija domāta), nevis dabiskā izmēra.
"Informācija" atradās Enfilādes lielākajā zālē, no kuras ekspozīcijas spārni izkliedējas dažādos virzienos - citās, ne mazāk nozīmīgās, bet praksē mazāk īstenotās Pavlova darba tēmās. Ar galveno kāpņu telpu un pirmo biogrāfisko zāli to savieno "Teātris", "Transports" un "Pils", bet pretējā pusē atrodas "Atmiņa" un "Ļeņins".
Transporta tēma Pavlova darbā parādījās divas reizes - 1940. gadu beigās viņš projektēja metro stacijas (Dobryninskaya, vēlāk - Serpukhovskaya un Nagatinskaya), 1960. gados - pirmās autoservisus Maskavā. Un, ja skaitļošanas centri Pavlovu padarīja par “galveno zinātnē”, tad slavenais Varshavskoe šosejas darbnīcas un tehniskā centra “Kuntsevo” “trijstūris” viņam piešķīra skaista mīta par tautas automašīnu radītāja statusu un tā pieejamība. Protams, izstādes atklāšanā daudz tika runāts par to, ka šodien virs stilobāta lidojošā trīsstūrveida prizma draud pilnīgai iznīcībai (pilsēta plāno Maskavas apvedceļa krustojumā uzcelt tirdzniecības un izklaides centru. un Varshavskoje Šosse). Tie rada bažas par šī objekta un tā fotogrāfiju likteni - "trijstūris" ir cieši pārklāts ar dažāda kalibra stendiem, un, protams, tas neskan pilnā spēkā.
"Pilis" un "Teātri" ir projektu kolekcija, kuru, diemžēl, nebija lemts realizēt. Tomēr tas nemazina to nozīmi padomju arhitektūras vēsturē - daudzas Pavlova idejas un priekšlikumus viņa kolēģi aktīvi uzņēma darbnīcā un izplatīja visā Savienībā. Spilgtākais projekta piemērs, kas ar vieglu Pavlova roku iestājās masās, iespējams, būtu jāuzskata par divu zāļu kinoteātri ar 4 tūkstošiem sēdvietu. Izstādē viņš tiek prezentēts ne tikai skicēs, bet arī maketā, pateicoties kuru šo projektu var viegli atpazīt pat tie, kuriem maz interesē Leonīds Nikolajevičs un viņa laiks. Caurspīdīgais tilpums ir pārklāts ar izliektu jumtu, kas izvirzīts virs ieejas stipri izstiepta un efektīvi izliekta nojumes formā. Šajā skaidrajā un skanīgajā 1950. gadu beigu lēmumā gandrīz viss bija nedzirdēts brīvība - gan interjera sasaiste ar ārējo vidi, gan sānu fasādēs veiktais griezums, taču šāda tēlaina drosme viegli pārvarēja konvenciju un aizspriedumu barjeras. Jau 1961. gadā Maskavā tika uzcelts kinoteātris "Krievija" (tagad "Puškinski") - gandrīz pilnīga Pavlova projekta kopija. Un cik "variācijas par tēmu" ir ieviestas citās valsts pilsētās, iespējams, ne viens vien arhitekts varēs aprēķināt.
Un, lai arī ekspozīcija nav veidota pēc hronoloģiskā principa, zāles "Atmiņa" un "Ļeņins" diezgan loģiski izrādās pēdējās. Septiņdesmitajos gados saistībā ar vadītāja simtgadi Ļeņinaņa kļuva par galveno tēmu Leonīda Pavlova darbā, un muzejs Gorki kļuva par viņa pēdējo lielāko pabeigto ēku. Objektu, kurš, visticamāk, monumentalitātes, izteiksmīguma un paradoksāla dēļ neatradīs cienīgu spēli 20. gadsimta muzeju arhitektūrā, pats arhitekts sauca par “manu Partenonu”. Dzīves beigās sapratis par savu kaislīgo sapni būvēt ēku tikai dabiskā vidē, Leonīdam Pavlovam vienlaikus izdevās izveidot vienu no pirmajiem padomju postmodernisma darbiem. Tajā brīdī viņam bija nedaudz vairāk nekā 70 gadu, bet viņš, bez vilcināšanās, sāka jaunā stila mākslas valodas attīstību un guva panākumus. Šķiet, ka šī atklātība un vieglums bija arhitekta Leonīda Pavlova galvenais radošais noslēpums, kurš savos darbos iemūžināja ne tikai laikmeta tēlu, bet arī tā galvenos sasniegumus un cerības.