Ēka sastāv no divām ēkām, viena ir vieta tiesnešu ikdienas darbam, tā ir lielāka un atrodas vietnes aizmugurē, bet otra ir publiska, tā atrodas tuvāk ielai un satur tiesas zāles. Starp ēkām ir neliels atvērts pagalms, virs tā ir divas ejas, un viss ir sakārtots tā, lai tiesneši iekļūtu zālēs, nesatiekoties ar nejaušiem lūgumrakstu iesniedzējiem.
Kompozīcijas pamatā ir divu ēku salikšana: viena ir liela, taisnstūrveida un spīd ar lielu, no grīdas līdz griestiem, stikla gludām virsmām. Vēl viena ir īsa, izliekta ovālas formas forma, un no ārpuses tā ir pubertatīva ar baltām plānām metāla plāksnēm no lamellām, ārējām žalūzijām. Šīs graciozo vertikālo plākšņu rindas, kas vērstas garāmgājējiem, izrādās galvenā arhitektūras tēla sastāvdaļa. Viņu izskatu motivē nepieciešamība aizsargāt sabiedrisko telpu interjeru no tiešiem saules stariem, taču šajā praktiskajā skaidrojumā nevar neredzēt zināmu viltību.
Fakts ir tāds, ka, pirmkārt, ir lētāk ietaupīt sevi no saules ar vienkāršām iekšējām žalūzijām, kuras arī ir pieejamas. Otrkārt, priekšējās plāksnes ir nekustīgas. Sākumā, saka Vladimirs Plotkins, viņi gatavojās padarīt tos vadāmus no iekšpuses, bet pēc tam izrādījās, ka tas nebija ļoti efektīvi un ļoti dārgi - mūsu valstī saule ir reta, bet ir gara ziema, kuras laikā pasliktinās sarežģītas mehāniskās struktūras. Tāpēc mēs apmetāmies pie fiksētām lamelām. Šis pamatojums ir diezgan taisnīgs. Tomēr iedomāsimies, kas būtu noticis ar fasādi, ja lameles kontrolētu iekšā esošo cilvēku iegribu dēļ, vietām, kas saliekas necaurejamā baltā plaknē un vietām saru. Iespējams, šis risinājums no malas izskatītos ļoti humānistisks - tehnoloģija kalpo cilvēkam, bet fasāde tiktu sagrauta. Tāpēc šķiet, ka lameles nav tik daudz tehniska ierīce, cik mākslinieciska ierīce - un šajā statusā tās lieliski “darbojas”, radot apbrīnojamas tīrības un īslaicīguma tēlu.
Plāksnes ir vērstas pret skatītāju ar plānu galu, un, ja paskatās uz tām no priekšpuses, tās neko neslēpj. Bet ilgtermiņā tie veido sava veida plakanu, bet pēc būtības nestabilu virsmu. Šis šķērslis ir līdzīgs režģim, tas ir pat vairāk atvērts nekā stikls, lai gan tas izdodas ap fasādi izveidot otru apvalku ar ļoti savdabīgām īpašībām - diezgan biezu, bet ļoti brīvu, kaut arī metālisku, bet atvērtu. Tādējādi fasādes, kas vērstas pret ielu un garāmgājējiem, sastāv no trim secīgām daļām, atšķirīgas pēc uzbūves un rakstura, bet vienlīdz īslaicīgas. Pirmkārt, lamelu asās malas, veidojot gaisu caurlaidīgu ārējo slāni, pēc tam - auksti spīdīgu, bet caurspīdīgu stiklu, aiz tā - atkal baltas auduma svītras no iekšējām žalūzijām. Visi trīs "slāņi" izskatās plāni, caurlaidīgi dažādos veidos, lai gan, ja vēlas, tos var ievērojami nožogot no ārpasaules. Tomēr māja pilnībā zaudē savu masivitāti un materiālumu, jo sienu materiāla vietā tai ir čaulu vieglums, ko atbalsta visa necaurspīdīgā spilgtais baltums.
Ēka izskatās kā papīrs, tā ir tik viegla. It kā tas vairākus gadus nebūtu liets no betona, bet te austi no gaisa - materializēta vizualizācija, sastingusi kaut kur uz galīgā iemiesojuma robežas. Mājas ģeometrija, kas iemieso dažādus abstraktus principus - krāsas, gaismu, telpu, līnijas - un ar tādu izskatu, it kā tas viss būtu formāla eksperimenta sastāvdaļa.
Lamellu plākšņu otrā iezīme ir tā, ka tās rada izliektas virsmas un atrodas tikai uz tām. Arī šeit ir divi izskaidrojumi, viens ļoti izplatīts: arhitekts tādējādi rada taustāmu faktūru atšķirību, taisnas plaknes spīd ar stiklu un izliektas plaknes izliekas ar baltu vertikālu režģiem. Otrais arī slēpjas formas izpratnē, bet konkrētāks - Vladimirs Plotkins savās mājās nekad neliek izliektu stiklu, pievēršot uzmanību tam, ka no ārpuses tie izskatās iespaidīgi un maksā tikpat, cik taisni, bet iekšpusē tie rada sagrozītas pārdomas. kā smieklu telpa … Tāpēc, ja viņa mājās ir izliektas virsmas - vienmēr gar kompasu -, tajās esošo logu rindas ir salauztas līnijas, kas sastāv no vairākām plaknēm. Tāpēc taisnā stikla priekšā ir rindas ar lamellām, kas lieliski notur formas apaļumu, un, neraugoties uz visu šīs savdabīgās režģa caurspīdīgumu, bez īpašiem centieniem nav iespējams noteikt, kāda veida stikla ir aiz tām - sējums tiek uztverts kopumā, tēlnieciski un ļoti vesels.
Plotkina darbos tik reti sastopamie sienu līkumi sabiedriskās ēkas apjomā nav nejauši. Viņš nonāca stingru vizuālo ainavu ierobežojumu zonā, kas saistīta ar divu pieminekļu, Pimen baznīcas un uguns torņa tuvumu - un viņš no šīs situācijas izcili izkļuva, bezkompromisu modernismu apvienojot ar uzmanīgu attieksmi pret vidi. Izliektās sienas paver skatus un perspektīvas pilsētas vēl neredzētiem pilsētas belle-vues, un stikls tiek prasmīgi izmantots kā spoguļi, kas atspoguļo pieminekļus. krustojumā ar Pimenovskiy joslu ir brīnišķīgs skatu punkts, kas saista torņa skatu ar baznīcas zvanu torņa atspulgu. Ņemiet vērā, ka atstarojumi ir ne tikai nejauši, bet tie visi ir ieprogrammēti un izstrādāti, un tos var redzēt dizaina vizualizācijās.
Tātad mazākā ēka nonāca pieminekļu ietekmes zonās un bija spiesta noapaļot uz augšu, un no Krasnoproletarskaya ielas puses tā beidzas ar raksturīgu "degunu". Tā ir ļoti slavena forma, kuru mīlēja krievu konstruktīvisms un kas atdzimis starp labākajiem mūsdienu Krievijas arhitektūras piemēriem - kur tā darbojas gan kā godbijības zīme pret avangardu, gan kā aizrautības zīme par modernu bioloģisko elastību. Vladimirs Plotkins skeptiski vērtē atklātu bioloģiju, un viņa projektos ar grūtībām iesakņojas izliektas formas. Tāpēc Selezņevkas ovālajam "degunam" ir vairākas iezīmes.
Pirmkārt, aplūkojot plānu, jūs varat redzēt, ka tas ir ļoti skaidri un racionāli uzzīmēts, pamatojoties uz reljefa iezīmēm, bet neņemot vērā pareizo ģeometriju. Konstruktīvistu deguniem parasti ir taisnstūris, bet nelineāriem ir tendence būt greiziem un neparedzamiem. Plotkina formu veido trīs loku un vienas taisnas līnijas konjugācija, salocīta sava veida trīsstūrī. Divi loki ir plati, viens stāvs, ar mazu diametru, tas ir noapaļots stūris, pats "deguns". Tās iekšpusē ir paslēptas spirālveida kāpnes, kuru spirāle, šķiet, ir noapaļota ķermeņa kvintesence. Netālu, pagalma pretējā pusē, atrodas otrās ēkas plastmasas pārstāvis, taisnstūrveida vizieris, kas, ja paskatās uz to no apakšas, izrādās ļoti skaidri ierindots lielās un mazās kamerās. Viņi gatavojās vizierī ievietot ventilāciju, taču pārdomāja, un tas palika vienīgais atklāti sakot nefunkcionālais ēkas veids, kas ir pamats reprezentatīvai un pamanāmai zīmei.
Visi šie ļoti formālie un abstraktie tīrās mākslas garā veiksmīgi iestrādātie principi, kas veiksmīgi iesakņoti mūsdienu tehnoloģijās, veido skaidru un tīru attēlu, kuram ir viena, bet ļoti ievērojama iezīme. Šīs ēkas arhitektūras galvenie iespaidi ir tīrība un atvērtība, caurlaidība, vieglums un racionālisms, kā arī cieņa pret visu, kā arī pret pieminekļiem apkārt un cilvēkiem iekšā - tas viss griežas ap ideālas tiesas tēlu, humānu, saprātīgi, atklāti, ap visām tām īpašībām, kuras mēs esam pieraduši saistīt ar atvērtu sabiedrību un Eiropas attīstības ceļu. Attēlam nebija pasūtījuma, bija tikai praktiski ieteikumi - koncepcija pilnībā pieder autoram. Pašreizējā kontekstā, kur tiesu nams parasti ir drūms-reprezentatīvs, pārāk stingrs un biedējošs, izveidotā ēka vai nu atspoguļo valsts humanizācijas procesu, vai arī - kas šķiet objektīvāk - mēģinājums to virzīt ar māksliniecisku mākslu nozīmē. Es negribētu apspriest, cik ideāls ir šis arhitekta sapnis un cik lielā mērā tik aktīva dzīves veidošana ir iespējama ar tīras mākslas palīdzību. Bet ir skaidrs, ka šī ideālistiskā pieeja neatlaidīgi attīstījās 20. gadsimta arhitektūrā un šajā gadījumā dzemdēja tiesas ēku, kas ir pievilcīga no ārpuses un ērta no iekšpuses.
![EQUITONE [Natura] N164 Balts: Maigi Balts](https://i.architectureprof.com/images/004/image-9928-j.webp "EQUITONE [Natura] N164 Balts: Maigi Balts")