Izstāde tika atvesta no Sanktpēterburgas, kur tā tika izstādīta Pētera un Pāvila cietoksnī Krievijas avangarda nedēļas un 8. Krievijas un Vācijas foruma "Pēterburgas dialogs" ietvaros. Ideja ir laikus parādīt 20. gadsimta 20. gadu pieminekļu likteni, jaunas formas dzimšanu un triumfu, pagrimumu un iznīcību cita stila kundzības laikā, šo pieminekļu atdzimšanu vai zaudēšanu. Desmitiem tablešu ar fotogrāfijām un īsiem aprakstiem detalizēti stāsta par ēku izmantošanu, restaurāciju, pārveidošanu un zaudējumiem. Gatavojot ekspozīciju, tika izmantoti materiāli no MUAR un Sanktpēterburgas pilsētas vēstures muzeja.
Tas, ka pētnieki bieži salīdzina vācu un padomju avangarda skolas, nav pārsteidzoši - 1910. gados. tie bija divi spēcīgākie modernisma formas veidošanas ideju avoti, un pēc revolūcijām tieši šajās valstīs tika izveidoti “izmēģinājumu laukumi” šo ideju pārbaudei būvniecībā. Kopš 1919. gada - kopš Veimāras Republikas parādīšanās Vācijā - mājokļu celtniecībai ir pavērušās unikālas iespējas pēc pilnīgi jauniem principiem, tas pats process tiek novērots 20. gadsimta 20. gados un PSRS. Ir jauni kvartālu izkārtojumi, bezprecedenta mājokļu veidi, kuru pamatā ir komunālā dzīve - komunālās mājas un māju kompleksi, visbeidzot, apdzīvoto vietu veidi rajonu un visas pilsētas mērogā. Neue Bauen (New Construction) kustība Vācijā un padomju konstruktīvisms atstāja visu konstruktīvi unikālu ēku un apkaimes plānošanas projektu slāni.
Izstādes vācu sadaļu iepazīstina ar 1910.-30. Gadu interesantākajiem mikrorajoniem, kurus projektējis Bruno Tauts, un līdz ar to - Ēriha Mendelsona ekspresionistiskā un vēlākā arhitektūra. Glīti atjaunotas vācu siedlungs (siedlung - "apmetne") pastāv līdzās ar konstruktīvistu Ļeņingradas arhitektu kvartāliem, ko sagrozījusi rupja pārstrukturēšana. Starp tiem slavenākie - pēc Aleksandra Nikolska projekta pārbūvētajā Traktornajas ielā, kā arī kvartāli Ščemilovkas, Politehnikuma un Kondratjevska rajonos utt.
Starp citu, atsevišķa ekspozīcija ir veltīta Nikolskim, kas ir daļa no lielā projekta “No eksperimenta līdz praksei. Sanktpēterburgas mākslas kritiķu Ivana Sablina un Sergeja Fofanova Ļeņingradas konstruktīvisms par Ļeņingradas pēcrevolūcijas attīstību, kas tika demonstrēts tajā pašā "Pēterburgas dialogā - 2008". Tiesa, uz Maskavu viņiem neizdevās nogādāt galveno - unikālos modeļus, kas 80 gadus gulēja Mākslas akadēmijas muzeja noliktavās un nav pametuši savas dzimtās sienas, ar viņiem var iepazīties tikai no fotogrāfijām. Nikolskis ir avangarda domu ģēnijs ar īpašu izjūtu pret arhitektūras plastmasu. Viņa darbus var salīdzināt ar Mendelsonu, taču Ļeņingradas arhitekta arhitektūras būtība ir nedaudz atšķirīga no vācu ekspresionista - Nikolajs kopā ar Lazaru Hidekelu bija viens no tiem arhitektiem, kurš paņēma Malēviča planētisko suprematismu un atnesa dažas no viņa idejām. arhitektūrā. Nikolskis neko daudz necēla, viņa mantojums ir rakstāmgalda atvilktnēs esošajos projektos, jo vērtīgāki ir viņa izkārtojumi, kas ļauj vismaz daļēji novērtēt visu radošās domāšanas oriģinalitāti. Gigantiskais Narvas reģiona sabiedrisko vannu stikla kupols, ēdamistabas vai Suprematist tramvaja pieturas izkārtojums ar frizētavu un tualeti formas veidošanas ziņā nav līdzīgs. Diemžēl jau tā mazais realizētais arhitekta mantojums tiek aktīvi iznīcināts - sabiedriskās pirtis ir gandrīz iznīcinātas, grandiozā Kirova stadiona vietā, kuru projektējis Kišo Kurokava, gatavojas parādīties jauns stadions.
1920. gadu Maskavas ēkas tiek prezentētas blakus, un ir skaidrs, ka tās ir vieglākas, stikla, tām ir mazāk skarba plastmasa un acīmredzamāki projekti - brāļu Vesņinu skolas vadītāju garā. Tikmēr Maskavas arhitektūras avangarda pieminekļi ir kaut kā labāk zināmi, pēdējā laikā ap tiem ir daudz ažiotāžas … Sanktpēterburgā ir grūtāk audzināt cilvēkus avangarda aizstāvībai, saka Ivans. Sablin, jo ietekmē klasisko vērtību pilsētas arhetips. Nav jāpaļaujas uz varas iestādēm, kā liecina nesenā Kapranova kultūras pils nojaukšana, tikko atklātā pieminekļa statuss, kas piemīt dažām konstruktīvistu ēkām, nespēj tos aizsargāt. Vēl grūtāk ir sekot atjaunošanai, kā rezultātā arvien mazāk tiek saglabāta autentiska ēka. Par laimi notiek arī labas restaurācijas - it īpaši paveicas skolas ēkai, kas nosaukta oktobra 10. gadadienai un kas celta pēc tā paša Aleksandra Nikolska projekta Stačeka prospektā.
Ideju par arhitektūras avangarda mantojuma vērtību mūsu sabiedrībai ir grūti aptvert. Varbūt viens no iemesliem ir tas, ka lielākā daļa šo pieminekļu tagad izskatās ļoti slikti - tie ir netīri un noplucināti, kas daudziem šīs ēkas aizved ārpus estētikas robežām. Telpas un funkcijas apvienojuma skaistums, drosmīgs, bet pārdomāts līdz vissīkākajām detaļām, lakoniskas plastmasas fasādes šodien palīdz novērtēt vecās fotogrāfijas. Kuros kultūras namos, virtuves rūpnīcās, universālveikalos, skolās, klubos, zinātniskajos institūtos un rūpnīcās lepni stāv darba vidū strādājošo rajonu pusnama graustu attīstība, kas iemieso labāko celtnieku ieceres (un cerības). jauna sabiedrība. Mūsdienās tie vairs nav vissvarīgākie pilsētplānošanas akcenti, kas pārvērtušies par pagājušā laikmeta rudimentiem. Diezgan bieži šīm ēkām ir pilnīgi svešas funkcijas, sējumu izteiksmīgums ir padziļināts vēlākos pagarinājumos, fasādes lobās, stikls ir blāvs - un garāmgājējiem ir grūti novērtēt pagātnes varenību, uzdrīkstoties, ieguldot līdzekļus jaunās dzīves celtnieki šajās mājās. Tomēr mums jāatzīst, ka mēs nevaram (bez iepriekšējas sagatavošanās) novērtēt bijušo varenību.
Lielākā daļa nemierīgā un īslaicīgā avangarda laikmeta pieminekļu ir veidoti no lētiem un īslaicīgiem materiāliem, tos tiešām grūti atjaunot un tiem nepieciešama bieža atjaunošana. Tomēr ir pilnīgi iespējams atgriezt šos pieminekļus pievilcībā (vienlaikus saglabājot to autentiskumu) - kā skrupulozie vācieši mūs atkal pārliecina. Varbūt tāpēc izstādes nosaukumā izveidojās dīvaina jautājuma zīme: ja mēs rūpēsimies par mums nozīmīga laikmeta pieminekļiem, mums būs globāla nozīme, un, ja nē, tad labi …
