Izstāde atrodas Arhitektūras muzeja drupu spārnā. Izstāde ierakstīta kvadrātveida zālē ar baltu žogu gredzenu, un zāle ir sadalīta uz pusēm ar sienas stumbriem - tiek iegūti divi pusloki. Brīdī, kad man izdevās tur nokļūt, gaisma gaismā pirmajā puslokā bija izslēgta, un visi, ieskaitot muzeja direktoru, žēlojās. Sadalījums, pieņemu, ka tas jau bija novērsts, taču tajā brīdī tas izrādījās diezgan jauki: fons, konteksts un diploms - kustības sākums, nonāca aptumšotajā pusē un dzirkstīja tikai ar grāmatu "relikvijām" un filmas no vairākām mazām nišām, un otrā puse bija apoteoze. Ar Milānas triennāles kanāla sarežģīto dizainu, apmetņu modeļu trīsstūrveida režģi un ausu spirāli izrādījās, ka 1970. gada nākotnes pilsētas spoži izgaismots un no krēslas pamodis. Mēs to varējām atstāt tā, skaidrības labad nedaudz izceļot tabulas un planšetes.
Vispārīgi runājot, reliģijas efekts šajā izstādē, iespējams, ir visjēdzīgākais. Fotogrāfijas, par kurām Iļja Ležava runā no ekrāna izstādē uzņemtajā filmā 2018. gadā: “šeit mēs esam jauni”; melnraksti un skices, lasīt kā grāmatu, un otrādi, slēgtas grāmatas, iesakot kādreiz atrasties bibliotēkā. Vēstules - 'Dārgais NER! Sveiki! No Archigram. Nosūtiet mums visu, kas varētu būt interesants, pie kura strādājat. Vislabākos novēlējumus, Pīters Kuks + Deniss Kromptons ’(" Cienījamais NER! Sveiki! No Arcigram. Nosūtiet mums visu, kas jums varētu šķist interesants par to, ar ko strādājat. Ar laba vēlējumiem, Pīters Kuks un Deniss Kromptons "); blakus 1968. gada AD žurnālam ar Pītera Kuka rakstu "The NER Group". Tās visas ir apvienotas vērtības, atmiņu un nostalģijas tēma. Viņus ieskauj galveno notikumu grafiks.
1960. gadā NER grupa aizstāvēja diplomu, kurā tika piedāvāta jauna pilsētplānošanas koncepcija, kas izstrādāta, izmantojot Krytovo pilsētas piemēru Krasnojarskas apgabalā - līdz ar to arī NER pirmā posma nosaukums - Krytovo, kas nez kāpēc bija izstādē nav paskaidrots. (Man jāsaka, ka šī izstāde nav pirmā XXI gadsimtā, pirms desmit gadiem 2008. gadā VKHUTEMAS galerijā bija redzama mazāka izstāde"
NER. Izlaiduma projekts 1960”un notika konference). Pirmā NER versija vizuāli nav īpaši spilgta, tā ir izvietojuma, izkārtojumu un 1960. gada filmas formā, kurā no norēķinu elementa iezīmēm visskaidrākais ir: ražošana tiek izņemta atsevišķi no mājokļa; iekšpusē mēs staigājam pa “plašiem pagalmiem un mājīgām ielām, pa plašiem zaļo staru gājēju celiņiem; klubi, izstādes, sporta iespējas, zinātniskās laboratorijas, izklaides grupas”. Autori parāda jaunā elementa arhitektūru uz Tsentrosoyuz Corbusier nama fragmentu piemēra; cilvēku jūra - viļņos, kas sitās pret akmens uzbērumu. Kuratori salīdzina NER piedāvāto uz cilvēku vērsto, kultūru bagāto un dabisko vidi ar mikrorajoniem, kas tika uzbūvēti ap uzņēmumiem pagājušā gadsimta 60. gados.
Pēc diploma aizstāvēšanas Neroviešiem piedāvāja izveidot izstādi Maskavas Arhitektūras institūta Baltajā zālē. “Visi vadošie arhitekti ir ieradušies … - filmā saka Iļja Ležava. - Atnāca Gradovs, kurš mūs ļoti pārmeta, teica, ka tas viss ir nieks … Mums teica - jūs pat nevarat iedomāties, ka pastāv mikrorajonu teorija. Ko tu esi izdarījis? Tad Ostermans piecēlās un teica: mazliet suns, puiši paveica izcili."
Tālāk hronoloģijā: 1968. gadā NER grupa piedalās Milānas triennālē pēc kuratora Džankarlo de Karlo uzaicinājuma kopā ar Arcigramu un Aratu Isozaki. Šeit parādās Upes gultne - ceļu maģistrāle, kas apvieno elementus dzīvībai un darbam, apstādīta uz tās "zariem"; šeit parādās spilgtas, sarežģīti pievilcīgas formas - gan plānu grafikā, gan plastilīna modeļos.
1970. gadā grupa pasaules izstādes Osakā galvenajā paviljonā parāda nākotnes pilsētas modeli, kas atšķirībā no triennālē demonstrētā lineārā kanāla tagad vairāk izskatās pēc tīkla, un pats norēķinu elements salocās. spirālē. Veidlapas, pēc kuratoru domām, kļūst sarežģītākas; un tēmas epigrāfs - "Arhitektūras forma ir aizstājama, ideja nav" - norāda uz attīstību. Izkārtojums kļūst viegls, uz papīra. Iļja Ležava runā par darbu trešajā posmā: “… pie mums ieradās Valsts būvkomitejas priekšsēdētāja vietnieks Baranovs un sāka mūs vadīt. Bet mēs neesam dumji. Mēs izgatavojām vajadzīgo NER un nosūtījām to uz Japānu. Un viņš turpināja mainīties, kaut ko darīt, ielikt tur dažas piecstāvu ēkas … Bet mēs jau visu esam nosūtījuši."
Aplis noslēdzas ar grāmatu "Pilsētas nākotne" 1977. gadā, kuru autori ir Aleksejs Gutnovs un Iļja Ležava.
Loģiski un savā veidā, pat mācību grāmata, nedaudz mazāk kā 20 gadu darbs ir salikts kārtīgā rindā. Un pirms tam bija konteksts: Jauniešu svētki 1957; cita mēness puse; bezgalīgais Frederika Kīslera nams; Amerikāņu izstāde Sokolniki; Japānas arhitektūra
vielmaiņa; Gagarina lidojums; Arcigram; tulkojuma krievu valodā “Ķērājs rudzos” publikācija; futūristisku projektu izstāde NIITAG, kur jau piedalās NER grupa; 10. komanda, karaspēka ieviešana Čehoslovākijā - un tā tālāk, Atkusnis tiek ieausts globālos un arhitektūras notikumos, kas ir vēl viens sapņu laikmeta portrets. “Bija tumša pagātne, bija krāšņa revolucionārā pagātne, praktiski nebija tagadnes un bija gaiša nākotne. Nebija reālas kā tēmas,”filmā saka Aleksandrs Skokans. Izstāde ir monogrāfiska, jūs varat nākt un izpētīt parādību.
Bet mēs nevaram teikt, ka viss ir uzreiz skaidrs. Pirmais, kas iekrīt acīs, ir skaista, izteikti futūristiska 1968. gada grafika, piemēram, no zinātniskās fantastikas filmas - Ruslas grafika triennālei. Tas tika nokrāsots, izmantojot monotipa metodi, ar presētu zīmējumu, kombinācijā ar drukas tinti, tam vajadzētu būt lielam un diezgan izturīgam zīmējumam. Šeit izstādē ir eksemplārs uz izsekošanas papīra, bet tomēr liels, tas “notur” zāli. Ko mēs redzam? Vēnas, kas stiepjas visos virzienos, daudzviet tiek kārtīgi sagrieztas; tie ir ceļi un tuneļi. Viņiem pievienojas skaitļi, kas visvairāk atgādina kukaiņus, ciliarus mikroskopā vai jūras iemītniekus, tādas fantastiskas radības un varbūt herbāriju. No otrās pieejas izrādās, ka starp tiem tiek izskatīti pāris vēsturisko pilsētu plāni, kas stādīti uz ceļu zariem kā saulespuķu galvas. Kopš trešās reizes mēs tuvojamies simetriskākajam no uzzīmētajām vabolēm un lasām skaidrojumu: vidū atrodas sabiedriskais centrs, ovāli gar kontūru, ko sākumā ņēmām par vaboļu olām - stadioniem, tā aste ir kopīgā zona, tās galva ir pilsoniskais centrs, aizmugurējās kājas ir skola. Un jūs varat man pārmest, ka salīdzinu to ar vaboli, bet antenas ir skaidri novilktas man virs galvas. Daudzos citos argumentos šeit un tur ir pilsētas salīdzinājums ar organismu, dzīslām, šeit arhitektūras bionika zied ar varenību un galveno, neparastas dabas iekšējās loģikas tēli.
Bet galvenokārt šie zīmējumi ir hipnotizējoši drosmīgi un skaisti, un ir pilnīgi skaidrs, ka autori apbrīno iegūto grafiku iekšējo skaistumu, viņiem patīk tā zīmēt, kopumā viņiem patīk zīmēt šādu fantāziju, atgādinot vai nu sirreālismu, vai ekspresionismu.. Ne mazāk labi ir modeļi, kas veidoti no cietā skulpturālā plastilīna (ar augu eļļas palīdzību, - kuratori skaidro komentāros), tumši pelēki, ar metāla stieņu ieslēgumiem. Nesenajā Venēcijas biennālē līdzīgs izkārtojums citu starpā
parādīja Pēteris Zumthors. Ne visi modeļi ir atjaunoti, daži ir parādīti ar mīlestību un profesionāli uzņemtu fotogrāfiju fragmentos, slīpā gaismā. Tie tika sagriezti ar skalpeli, - filmā skaidro Iļja Ležava. Modeļi netika līdz triennālei, grupa parādīja savas fotogrāfijas.
Ko mēs redzam? Pievilcīga sarežģīta grafika, fantastiskas fragmenti, nez kāpēc es gribu teikt Mēness ainava. Grupas darba vēsture: diploms, triennāle, Osaka, - starptautiska atzinība, kontakti, raksti ārvalstu žurnālos, iesaistīšanās starptautiskā kontekstā. Kā tas viss izskatās? - "mūsu viss", astoņdesmito gadu papīra arhitektūra. Tas pats zīmējuma skaistums, tā pati iesaistīšanās globālās refleksijās, tā pati atpazīšana, tikai nedaudz savādāka; tikai tēmas ir atšķirīgas, vairs nav futūrisma patosa, ir cits, neskaidrs, metafizisks, dziļš. Šeit, NER grupas darbos, pārdomas ir diezgan praktiskas.
"Mēs ne velti nodarbojāmies ar pārvietošanu," filmā saka Iļja Ležava. "Mēs uzskatījām, ka tā ir milzīga valsts, 8000 km, un mums nevajadzētu sākt ar mājām." NER bija priekšlikums, kas netika pieņemts valstī, kas būvēja piecstāvu mikrorajonus. NER teorija gan 1960. gada filmā, gan šeit parādītajās Alekseja Gutnova 1968. gada skicēs-tēzēs sākas ar stāstu, ar primitīvu cilvēku un viņa vajadzību pēc pajumtes un aizsardzības. Pilsēta aug, parādās priekšpilsētas, tad rūpnīcas, pēc tam visu aizpilda "rūpnīcas un biroji", un rodas necilvēcīgs automobiļu satiksmes apjoms. Pilsēta nevar izaugt platumā, tā aug uz augšu, un tai nevajadzētu augt tālāk platumā un augšup, - apgalvo autori (filmā'2018 šajā brīdī Maskavas mikrorajonu lauki atrodas otrajā plānā), - un viņi piedāvā cilvēku mēroga norēķinu vienība.
Mēs aplūkojam Gutnova skices. Cilvēka mērogs mājām ir divi cilvēka augstumi un 10 pakāpienu garums. Dabiskās kustības iespējas bioloģiskais mērogs ir apmēram 5 minūtes ar kājām, senā polisa un viduslaiku pilsētas lielums. Piebildīsim no sevis, ne visiem un ne vienmēr, taču šajā gadījumā šiem grozījumiem nav nozīmes, ir svarīgi, lai Gutnovs mazai vēsturiskai pretotos modernai lielai pilsētai, kas paredzēta ātrgaitas satiksmes mērogam: tas, ka pilsēta neaug, ir tās cieņa, bet ne trūkums”, ir iekļauts Neroviešu diplomam veltītās daļas epigrāfā.
Tad Gutnovs ievieš monostruktūras jēdzienu - "organisms atsevišķas struktūras līmenī" un monospace - "telpisko lauku", ko monostruktūra rada ap sevi. Viņiem ir cilvēka mērogs, un tie ir izstrādāti, kalpo gan kā arhitektūras, gan pilsētplānošanas priekšmets. Viņiem pretstatā ir daudzvieta - mehāniskais savienojums, “būvniecības mākslas ne-arhitektoniskā joma”. Monostruktūra ir ļoti organizēta sistēma, polikonstrukcija parasti ir (labi, tas ir, vienkārši) sistēma. "Polyspace ir telpa, kuru cilvēks nav izstrādājis kā holistisku vidi. Ideāls monostruktūras piemērs ir templis. Pilsētas, kas izaugušas līdz ātrgaitas satiksmes mērogam, ir daudzvietas, kas zaudējušas saikni ar cilvēku; tās ir "uzliktas ātrgaitas pārvietošanās skalā, kas nav svešs cilvēkiem". Un cilvēkam tur ir neērti. Tas viss ir 1968. gada, triennāles laika, pamatojums.
Vārdu sakot, NER, jauns norēķinu elements, ir mazas, maza izmēra, cilvēka mērogam veidotas, veidotas un pēc noteiktas robežas neaugošas vienvietas piemērs - tad jauns elements parādās un aug attālumā. Tajā cilvēku “neierobežo šauras noteiktas darbības satvars” un “vairāk apcer”, šeit viņš “veido un atpūšas” (A. Gutnovs) un pēc tam dodas ārā strādāt zinātniskos un izglītības vai ražošanas centros. savienots ar NER ar to pašu kanālu - ceļu tīklu; vai apgūt jaunu kosmosa zonu, tas ir, turpināt veidot tīklu. Vēsturiskie centri šajā tīklā ir savilkti vienā līmenī ar NER, taču visa pozdnyatina (piedodiet) ap tiem ir paredzēta sadalīšanai - daudzvieta “izjuks, paliks pie monospacēm”. Atgādināšu, ka sešdesmito gadu garā viss pirms 1830. gada labākajā gadījumā tika vērtēts kā piemineklis, pārējais bija neskaidra un drūma industriālā zona. Tagad mēs uz lietām skatāmies citādi.
Faktiski megalopolistu, pilsētu un ciematu tīklu, kas nav krievu ierosinātā struktūra, izrādās aizstāj ar ierobežota mēroga dzīvojamo un darba “elementu” tīklu, kas atrodas valsts telpā, ideāli vienmērīgi. Vai NER izskatās pēc mikrorajoniem, par kuriem visi tagad ir tik kaislīgi - tie ir līdzīgi, par to runā arī filmas līdzautori. Bet tie ir arī atšķirīgi: rajoni ir daļa no blīvas ēkas, kas iekļauta stingrā tīklā, NER tiek izplatīti kosmosā kā molekulas. Viens audekls, otrs - zvejas tīkls. Drīzāk tās ir mazas pilsētas ar vienu centru un ap tām parka vai laukuma gredzenu. Vai tie izskatās kā Trypillian kultūras apmetnes, kur mājas stāv riņķī un no kurienes cilvēki pēc atpūtas dodas medībās uz ārpasauli - taču arī tās ir līdzīgas, vai ne?
Varbūt ir vērts uzsvērt vairākas NER struktūru iezīmes. Pirmkārt, tie tiek izgudroti kā pretsvars megapolīšu pieauguma tendencei, pat kā mēģinājums tās sadalīt, izjaukt molekulās un atkal apvienot jaunā struktūrā - sava veida ķīmiskā dialīze. Tagad lielās pilsētas visā pasaulē aug arvien straujāk, bet mūsu neattīstītajā valstī, augot būtībā nenormālā tempā, ir tikai viena pilsēta. Tātad tendence saglabājās, to nekādi nebija iespējams pārvarēt.
Ražošanas noņemšana ārpus apmetnes kontūras, kas ir viens no galvenajiem NER noteikumiem, no vienas puses, notika dabiskā veidā - daudzas industriālās zonas tika izvestas no pilsētas, un, no otras puses, zemes gabals drīz kļuva neatbilstoša: uzlabojās emisiju attīrīšanas metodes, un tagad tiek novērtēta jaukta attīstība, vienā vai otrā veidā ļaujot kādam kaut ko strādāt tuvu mājām; viņu pārņem tieksme strādāt mājās vai kopstrādes telpās, kas nemaz neprasa pārvietošanos. Bet vienas rūpniecības pilsētu būvniecības laikā, ar kuru tagad 30 gadus nav skaidrs, kā rīkoties, mājokļu nošķiršana no ražošanas cilvēka pilnvērtīgas atjaunošanas un pat apdomīgas izaugsmes labad noteikti bija humāns un revolucionārs priekšlikums.
Bet šeit es gribu atzīmēt - Neroviešu ceļi ir skaisti izveidoti, tās ir jaudīgas daudzpakāpju dzīslas, pustuneļi ar ļoti paceltām malām, ovālas izgriezumi, caurules, kurās vēlaties ievietot kādu Hyperloop. Tas ir, ērta izmitināšanas un pastaigu skala, kas ir proporcionāla personai, apvienota ar spēcīgu ceļu tīklu, kas nepieciešams, lai nokļūtu universitātē, ražošanā, nākamajā apdzīvotajā vietā vai vēsturiskajā pilsētā. Tīkls ir ne tikai molekulas, bet arī molekulārās saites. Aicinājums demontēt jaunuzceltās betona mezglus, ay! Tādā veidā. Šeit savienojumi ir ne mazāk nozīmīgi kā norēķinu elementi. Principā, iespējams, norēķinu elements ir kaut kas starp desurbanismu un bloka ideju. Iekšpusē tie ir pārāk blīvi deurbanistiem un pārāk reti izvietoti kvartāliem.
Un tomēr - katru elementu pēc Neroviešu idejas projektējis arhitekts. Tās būtība ir tā, ka tā ir izstrādāta un pārdomāta. Kas ir nozīmīgs mūsu (Krievijā), joprojām ir tipisks laiks. Šajā kontekstā grupas idejas ir pretējas uzvarētāju tendencei saistīt standarta projektus ar vietnēm institūtos, kas, kā jūs zināt, nogalināja mūsu arhitektūru tā, ka tā joprojām tikko atkopās. Globālā uzticība arhitektam, galvenā loma, kas viņam rezervēta Gutnova tēzēs, izklausās gan kā pretestība notiekošajam, gan kā utopija, nevis bez masonu toni - šeit arhitekts izrādās līdzīgs Lielajam Meistaram, ne velti templis tiek parādīts kā viens no labākajiem monospace piemēriem. Mēs atzīstam, ka arhitekts sasniedza šādu vērtību diezgan reti, taču viņa stāvoklis nekad nebija sliktāks nekā padomju 1960. - 1980. gados.
Un, protams, pārsteidz arī grupas starptautisko saišu dzīvīgums - un tas notiek uz valsts noslēgtības fona. Pārsteidz arī grupas dalībnieku paškritika: Iļja Ležava filmā saka - mēs neko nezinājām, bet par Korbusieru mums lekcijās teica, ka tā bija lecoša blusa. Šie cilvēki mācījās paši, paši atrada mērķus un ideālus, un līdz 1968. gadam, kā redzam, viņu darbs bija diezgan Arcigram līmenī un izraisīja lielu interesi par pēdējo. Mūsu kultūra attīstās lūzumos: izrādās, ka tā ir pasaules un Eiropas līmenī un kontekstā, tad pēkšņi viss atkal kaut kur pazūd dažādu iemeslu dēļ. Tātad NER ir viens no šādiem uzliesmojumiem.
Ja uzmanīgi ieskatāties un uzmanīgi lasāt, izstādē var atrast daudz vērtīgu norāžu. Jāsaka, ka tajā ir diezgan daudz cilvēku, lai gan, godīgi sakot, ir apmeklētāji tādā nozīmē, ka "mēs neko nesaprotam, ejam no šejienes", bet šķiet, ka viņi ir mazākums. Nera mīklas pievilina, jo īpaši tāpēc, ka to savijumā tiek šifrētas diezgan reālas un pat praktiskas nozīmes, kaut arī neteikšu, ka tās ir viegli realizējamas, nozīmes. Un šeit stājas spēkā tāds temats kā atbilstība, neizbēgams disertāciju pavadonis. Tas tika teikts vairāk nekā vienu reizi, lai arī bez stingras pārliecības, bet dažādās balsīs: daudz par to, par ko Neristi runāja 1960.-1977. Gadā, tagad ir aktuālāks nekā jebkad agrāk. Cilvēka mērogs, sabiedrisko telpu un ērtu pastaigu taktu nozīme. “Teiktie, bet nedzirdētie vārdi pēc tam no kaut kurienes atgriežas,” filmā ‘2018 saka Aleksandrs Skokans, “bieži no ārzemēm, kur šie vārdi tika ievesti kaut kādā sistēmā. Viņi atgriežas pie mums, bet izrādās, ka mēs visi to teicām jau iepriekš. Mēs iekliedzāmies un aizmirsām, tad teicām ko citu, un atkal aizmirsām …”.
Izrādās kā cikls. Bet patiesībā tas nav gluži tā. Pirmkārt, idejas netika aizmirstas, bet tika ignorētas un atstumtas malā ("Protams, tas kaitināja oficiālo arhitektūru," filmā stāsta Lehžava). Lielo pilsētu izaugsmes tendence dominēja tāpat kā citur. Es domāju, ka, apbrīnojot sarunas, jums nevajadzētu sevi maldināt: NER ir kā bloks, bet ne bloks; uzmanība NER publiskajām telpām un gājēju zonām patiešām ir redzama, un apmetņu vienības salīdzinājums ar vēsturisku pilsētu vēlāk daudzkārt parādīsies dažādās teorijās, it īpaši par jauno urbanismu. Šī ir patīkama un patīkama daļa ar modernu ainavu, taču tā nav galvenā. Daudz svarīgāks ir mēģinājums reorganizēt visu valsti, pakārtojot to arhitektu un pilsētplānotāju regulējumam. Turklāt mēģinājums bija balstīts uz ideju izveidot elementu, kas kaut kādā veidā bija predisponēts pašattīstībai, kaut arī cieši saistīts ar regulējumu. Šeit viņa pilnībā izgāzās, neskatoties uz grupas dalībnieku darbu pilsētplānošanas institūtos (A. Gutnovs un Z. Haritonova Maskavas ģenerālplāna Pētniecības un attīstības institūtā. A. Zvezdins ir GIPRONII RAS direktora vietnieks datortehnoloģiju turpmākā attīstība - skatīt šeit).
Alekseja Gutnova vispārējo plānu 1989. gadā Maskavas valdība neapstiprināja. "Maskavas mērs Lužkovs tieši sacīja Maskavas galvenajam arhitektam Vavakinam:" Mēs neļausim jūsu likumiem mūs vadīt. Mēs vadīsim pilsētu kolektīvi un ar rokām,”filmā saka Sergejs Telyatņikovs. Viens no Vispārējā plāna mērķiem bija “apturēt Maskavas teritoriālo paplašināšanos. Enerģija, kas plīst kopā ar Maskavu, pēc Alekseja Gutnova domām, ir jāpārvērš tās iekšienē. Tas nav tikai teritorijas ekonomijas vai komunikācijas ērtības jautājums, bet arī visa līdz šim paveiktā radikāla uzlabošana”. Neizdevās.
NER utopija vai nē? Pēc daudzām pazīmēm, protams, tā ir utopija - pirmkārt, tagad ir pilnīgi neiespējami iedomāties, ka pat plānveidīgajā, bet sliktajā PSRS ekonomikā to bija iespējams īstenot pat ar "oficiālās personas" vēlmi arhitektūra ", tāda vērienīga dzīves rekonstrukcija kopumā - tad tā bija vismaz komunālo dzīvokļu pārmitināšana. Tas jūtas kā daudz tā laika zinātniskās fantastikas, kaut arī laiki mainās, un 1960. gads ir "Ceļš uz Amalthea", 1968. gads - "Triju pasaka" un 1977. gads "Miljards gadu pirms pasaules beigām", "… līknes ir nedzirdīgi apļveida ceļi". Tomēr, būsim godīgi, Strugatskij izstādē nav minēti nekādi, un Bredberija "Fahrenheit 451" - jā. Bredberija distopija ir tieši šeit, skat: “Vai es jums teicu, ka mans tēvocis atkal tika arestēts? Jā, pastaigām. " Publicēts 1953. gadā, tulkojumā krievu valodā 1956. Vārdu sakot, NER ir utopija, kas absorbējusi distopiju, izstumjot no automašīnas dzīvošanai, nepārtraucot elkolēt Korbusieru (par to, mēs atzīstam, jums jābūt ļoti jaunam cilvēki) - un, pamatojoties uz to, uzbūvēja savu utopiju, kur cilvēki socializējas, staigā, apcer un pēc tam tomēr steidzas pa lielceļiem. Utopija ir sadalīt pasauli un pēc tam salikt to kā mozaīku, uzlabojot “labās” daļas un attālinot “sliktās”. NER par visu labu un pret visu slikto.
Šī filantropiskā un naivā, tāpat kā iepriekš, utopija tika prognozēta kā pētījums un priekšlikums dzīves uzlabošanai. Principā pagājušā gadsimta sešdesmitie gadi bija tieši radikālas pilsētu pārstrukturēšanas brīdis, un, ja tās negāja pa ekonomiskāko ceļu, nevis faktiski atteicās no arhitektu pakalpojumiem, varēja notikt kaut kas interesants. Dažas no idejām, jo īpaši nākotnes meklējumi pagātnē, saglabājās. Daži patiešām nāca pie mums no jauna, it īpaši no Rema Kolhasa lūpām. Šo ideju vēsture ir diezgan izklaidējoša, un ir patīkami, ka izdotā rakstu grāmata tiek prezentēta kā pirmais krājums, tas ir, to vajadzētu būt vairāk, un programma ap izstādi ir diezgan plaša. Bet vispievilcīgākais, par ko mums jāpiekrīt kuratoriem, daļa no NER mūsu laikabiedriem ir grupas ideālisms un futūrisms, atkusnim raksturīgā un praktiski pilnīgi neesošā pārliecība par ideju lietderību, kas liedz mums ir ievērojama daļa cilvēku laimes.
Izstāde būs apskatāma līdz 10. februārim.
No 5. janvāra līdz 9. februārim notika lekciju cikls “Arhitektūras utopijas. XX gadsimtā par Krievijas un ārvalstu pilsētu konceptuālo noformējumu.
No 26. janvāra līdz 5. februārim uz izstādes bāzes notiks projekta seminārs "Jauna vēsture būs". Semināra ietvaros jaunie speciālisti iepazīstinās ar savu nākotnes pilsētas redzējumu.
Izglītības projekts "NER: Stāsts par nākotni" tiek realizēts ar AVC Labdarības atbalstu.
