Pēdējo trīs gadu laikā Maskavā saskaņā ar Maskavas pilsētas mantojuma vietas oficiālo statistiku atklāti 19 jauni pieminekļi. Tie ir skulpturāli priekšmeti, krūtis un piemiņas zīmes. Gandrīz divi desmiti - ne tik daudz, bet daži no viņiem radīja tik lielu troksni, cik nebija noticis, iespējams, kopš 1812. gada, uzstādot Minina un Požarskis pieminekli, pirmo Maskavas pilsētas skulptūru. Ņemiet vērā, ka galvaspilsētā ir 744 pieminekļi (kopā ar Troitsky un Novomoskovsky administratīvajiem apgabaliem).
Tiek uzskatīts, ka sacensības par Maskavas ielu skulpturālo aizpildīšanu sākās ar Zuraba Tsereteli darbiem, kurus patronēja arhitekti Posokhin. Tomēr "Arhnadzor" pirms astoņiem gadiem ierosināja noņemt visus "galma tēlnieka" veidojumus kā galvaspilsētas tēla samaitāšanu. Tajā pašā laikā pārsteidz centība, ar kādu varas iestādes sāk jaunus konkursus, aizstāv un popularizē jaunu pieminekļu projektus. Ņujorkas Tokarevs, MARCH arhitektūras skolas direktors, ierosināja, ka varas iestādes šādi cenšas paust rūpes par pilsoņiem - cik vien tas ir iespējams un tādā formātā, kādā tās var atļauties. „Varbūt nepietiek kompetences, naudas, lai patiešām pārveidotu pilsētvidi, veiktu uzlabojumus, mainītu funkcionalitāti, mainītu transportu. Viņi mēģina aizstāt šo problēmu, uzstādot skulptūru, - skaidro Ņikita Tokarevs. - Šī ir pamanāma lieta, tā it kā ir populāra - šķiet, ka tā atbilst estētiskām vēlmēm, dažiem "vienkāršo cilvēku" centieniem - kā mēri, deputāti tos redz. Un, treškārt, tas ir salīdzinoši lēts salīdzinājumā ar ielu, apgaismojuma, bruģa, jauna sabiedriskā transporta uzlabošanu."
Jauni pieminekļi tiek lamāti - par personību atrašanās vietu vai izvēli, par māksliniecisko komponentu, par piemiņas paziņojuma neveiklo valodu un neskaidrību. Bieži vien jauni piemiņas objekti tiek uzskatīti par sava veida telpas-laika vakuumu: neņemot vērā esošo pilsētas struktūru, izolēti no jau esošās vides vēsturiskā konteksta. Kā atzīmēja arhitektūras biroja ģenerāldirektors Panacom Arseny Leonovich, radītāja skatiens bieži nepārsniedz "bronzas elka pjedestālu-paralēlskaldni".
Tā tas bija arī ar pieminekli Svētajam Apustuļu vienlīdzīgajam lielkņazam Vladimiram, kad gandrīz gatavo priekšmetu tīri mehāniski pārvietoja no Zvirbuļu kalniem tuvāk Kremlim. Šis stāsts ieguva vislielāko plašsaziņas līdzekļu atspoguļojumu. Skices autors bija tēlnieks Salavats Ščerbakovs, kurš, starp citu, izpelnījās arī "galminieka" reputāciju. Piemineklis tika atklāts 2016. gada novembrī, taču pirms šī notikuma notika ilgstoši protesti: sabiedrība bija sašutusi, kāpēc jāparādās prinča statujai ar aptraipītu biogrāfiju un kāpēc pieminekļa izskats šobrīd tika apšaubīts, taču, protams tā uzstādīšanas vieta bija daudz sašutusi … Sākotnējā versija Vorobyovy Gory vidus malā bija pretrunā ar spēkā esošajiem tiesību aktiem par pieminekļu aizsardzību un bija vienkārši nedroša, jo teritorija bija pakļauta zemes nogruvumiem. Galu galā RVIO kampaņas iniciators pameta Zvirbuļu kalnus, paskaidrojot, ka nogāzes nostiprināšana būtu dārga.
Alternatīva ir izrādījusies arī ļoti pretrunīga; jau no paša sākuma
anketa par "Aktīvo pilsoni" šķita profanācija. No trim diezgan nejaušajiem variantiem Borovitskaja laukums uzvarēja, kā jūs zināt. Tika organizēts īpašs konkurss zāliena, vēsturiski saukta par "Niksonu", labiekārtošanai, kura vidū tam bija paredzēts uzstādīt prinča figūru. Maskavieši labvēlīgāk reaģēja uz biroja AI-arhitektu zāliena dizainu, lai gan viņi to sauca par "gramofona ierakstu" - koncentriskām līnijām, kas faktiski simbolizē gredzenus uz ūdens. Starp citu, piemineklis pašiem arhitektiem kopā ar uzstādīšanas vietu nešķiet ļoti veiksmīgs. "Brūnā nokrāsa dēļ sējums nav lasāms no tālienes, un vizuāli tas tiek uztverts kā bezveidīga masa," saka Ivans Kolmanoks, arhitektūras studijas AI-architects līdzdibinātājs un partneris.
Ne vienmēr ir skaidrs, kas pamudināja izvēlēties šo vai citu pieminekļa vietu. "Kāpēc Šolohovs, piemēram, stāv Gogoļevska bulvārī," turpina Ņikita Tokarevs. - Es pat nerunāju par pašas skulptūras kvalitāti, bet - ko viņš tur dara, kāpēc tieši Šolohovs un kāpēc tieši tur? Kāpēc Rahmaņinovs stāv Strastnoja bulvārī, tas arī ir jautājums man? Visockim dziesmā vismaz ir pieminēts (es domāju fragmentu no dziesmas “Man bija četrdesmit uzvārdi”: “Bet viņi man parkā / kaut kur netālu no Petrovska vārtiem neminēs pieminekli.” Mūsdienās piemineklis līdz Vysotsky stāv tieši pie Petrovska vārtiem - ņemiet vērā Archi.ru), ir vismaz kaut kāda saistība ar dzejnieka darbu."
Piemineklis Kalašņikovam, kas uzstādīts pagājušā gada septembrī Armory Park, ir parādā RVIO un Salavat Shcherbakov. Sabiedrības sašutumu izraisīja
piemiņas figūra - cilvēks ar paša izveidotu šaujamieroci - un atziņa: Kalašņikovs vienlaikus izrādījās līdzīgs darbības filmas varonim un plastmasas karavīram. Un anekdotiskais apmulsums tikai pastiprināja negatīvo iespaidu par pieminekli: dažas dienas pēc uzstādīšanas izrādījās, ka uz pieminekļa pjedestāla tika attēlota StG 44 šautene, kuru Otrā pasaules kara laikā radīja vācu dizainers Hugo Šmeissers. Pastāv hipotēze, ka Kalašņikova sistēma nebija oriģināla, bet daļēji kopēta no Šmeisera. Ščerbakovam bija jāattaisno, ka projektā ir iezagusies kļūda, un jāatzīst, ka viņi skicei paņēma "kaut ko no interneta". Vēlāk nepareizais fragments tika sagriezts.
Tā paša 2017. gada oktobrī Saharova prospektā tika atklāts bareljefs, kas veltīts politisko represiju upuriem. Ideja par pilnvērtīga memoriāla izveidi radās jau pagājušā gadsimta sešdesmitajos gados - 2015. gadā - plašā mērogā
konkursā par uzvarētāju tika nosaukts tēlnieks Georgijs Franguljans, taču “nošaut” nebija iespējams. "Es uzskatu, ka piemineklis Saharova prospektā ir pilnīga izgāšanās pilsētplānošanas un laukuma organizācijas ziņā," saka Ivans Kolmanoks. - Autorei bija svarīgi izraisīt emocijas - un patiešām rodas riebuma sajūta. Es nesaprotu, kāpēc nebija iespējams vienkārši padarīt vietu neaizmirstamu un apstāties”. Savukārt arhitekts, MARSH dibinātājs Jevgeņijs Ass Radio Liberty ēterā runāja par savu vilšanos: “Vieta tika izvēlēta gluži nejauši, nekas ievērības cienīgs pilsētā, nevis vispopulārākajā krustojumā. Kopumā šis piemineklis, protams, būtu pelnījis vietu pašā galvaspilsētas sirdī. Cita starpā esmu neizpratnē, ka šim piemineklim, cik es zinu, vispār nav neviena numura, nav pieminēt šīs katastrofas mērogu."
Šogad netālu no atjaunotā krievu diasporas nama tiks atklāts piemineklis Solžeņicinam. Konkursa rezultātā žūrija izvēlējās tēlnieka Andreja Kovaļčuka skici: figūra ar rokām, kas salocītas aiz muguras, ir paredzēta, lai pastāstītu par pārbaudījumiem, kas krita uz rakstnieka lielu daļu un viņa pretestību. Neskatoties uz to, ekspertu atzīmētie kā labākie darbi kopumā ir līdzīgi viens otram; atšķiras tikai pēc stājas, apģērba un pjedestāla. Arhitekts Jurijs Avvakumovs, kurš arī piedalījās konkursā, piedāvāja bez skulptūras variantu. Kenotafs ar taisnstūrveida pamatni atgādina klasisko templi ar kolonnām. Konstrukcijas centrā ir telpa, kas atgādina būru; lai tur nokļūtu, jums jāpiespiež starp kolonnām, un jo tuvāk centram, jo grūtāk to izdarīt. Iespējams, šāds "interaktīvs vingrinājums" skatītājam Solžeņicinu varētu precīzāk parādīt kā rakstnieku un sabiedrisku personu, nevis reālistisku kopiju bronzā.
"Varbūt vienīgais piemineklis no tiem, kas ir parādījušies pēdējo 10-20 gadu laikā un kuru es mīlu, ir piemineklis Mandelštamam," saka Ņikita Tokarevs."Viņš atrodas ļoti precīzā vietā, precīzā mērogā šai vietai. Manuprāt, tas ir daudz precīzāks attiecībā uz Mandelštamu, uz šo laukumu, nekā, piemēram, garš stāsts ar citātiem no viņa dzejoļiem. Šī mazā galva man saka daudz vairāk nekā desmitiem tonnu bronzas. " Atgādināsim, ka "kamera"
nenosauktajā publiskajā dārzā Zabelin ielā kopš 2008. gada stāv piemineklis Mandelštamam. Autori ir tēlnieki Dmitrijs Šahovskojs un Elena Munts, arhitekts Aleksandrs Brodskis. Izvēloties uzvarētāju, konkursa žūrija (kurā cita starpā bija arī Jevgeņijs Ass, Grigorijs Revzins, Vadims Sidurs) atzīmēja projekta augsto māksliniecisko līmeni un labi izvēlēto vietu.
Starp veiksmīgajiem - gan noformējumā, gan izpildē - mūsu sarunu biedri nosauca arī pēdējās adreses piemiņas projektu, kas veltīts Staļina terora upuriem. Neliela plāksne (11x19 cm) ar represēto vārdu ir uzstādīta uz mājas sienas, kurā viņš dzīvoja. Vietā, kur parasti tiek sniegta fotogrāfija, ir tukšs logs. Par pieteikuma iesniedzēju var kļūt ikviens, un ražošana notiek uz ziedojumu rēķina. "Es domāju, ka tas ir ļoti svarīgs publisks pasākums," piebilst MARTA skolas direktore. - Arī plāksne ir sava veida piemineklis, bet tā nestāv uz laukuma, tā karājas pie mājas. Un to, ka šādas plāksnes parādās pēc māju iedzīvotāju iniciatīvas, pēc privātās iniciatīvas, es uzskatu par ļoti svarīgu zīmi. Šis ir tīkla notikums, notikums, kas pagarināts laikā, un ne tikai viena skulptūra, kas tika iestudēta vienreiz. Kā skulptūra šī lieta nav figurāla, tā sazinās ar mums kādā citā valodā."
Mēģinājumi pārdomāt pieminekļu valodu un attālināties no ierastā stāstījuma biežāk notiek izglītības iestādēs, "papīra" formāta ietvaros. Pirms gada,
darbnīca Jauni pieminekļi jaunai vēsturei, ko kopīgi organizēja MARCH skola un InLiberty. Komandas nāca klajā ar pieminekļiem "septiņiem nesenās vēstures notikumiem, kuros Krievijas sabiedrība varēja aizstāvēt savas brīvības vai iekarot jaunas". Noteiktais hronoloģiskais periods aptver 130 gadus, sākot no dzimtbūšanas atcelšanas 1861. gadā līdz brīvā tirgus attiecību nodibināšanai 1992. gadā.
Brīvības problēma ir viena no aktuālākajām mūsdienu Krievijai, un darbnīca par savu mērķi izvēlējās jaunas valodas meklējumus, kas atbilstu mūsdienu realitātes prasībām. Daudzi no iesniegtajiem projektiem ir ar interaktīviem sensoriem un kontrolieriem, kas ļauj simulēt vidi, iegremdēties tā laika apstākļos un nosacīti to liecināt. Pēc vienas komandas kuratora, komponista Sergeja Ņevska teiktā (viņa grupa strādāja pie augusta puča projekta) "mēs aizmirstam, kā izklausījās laiki, kādas balsis bija diktoriem, kādu vārdu krājumu viņi lietoja, kādu mūzika, kāda tā bija toreiz. " Detalizēts projektu apraksts un dalībnieku saraksts atrodams šeit.
Vēl vienu, mūsuprāt, interesantu un nozīmīgu projektu veica NRU HSE Urbanistikas augstskola. Vadība ieteica studentiem pārdomāt Dzeržinskas pieminekli, ko iestāde mantoja slodzē kopā ar Šabolovkas ēku. Šī darbnīca kļuva par sava veida atbildi uz jautājumiem, kas nodarbina postpadomju telpā dzīvojošo cilvēku prātus: kā saistīties ar esošajiem padomju perioda pieminekļiem, kāda nozīme tiem ir šodien un ko ar tiem darīt (un vai tas ir nepieciešams). Sarkanā terora līdera figūra, kas iestudēta 1937. gadā, ir šīs politiskās varas un tās klātbūtnes simbols, valsts iebiedēšanas un kontroles simbols, kurai jau ir 20 gadu.
Ekonomikas augstskolas studenti iesaka neignorēt "VDK varoņa" biogrāfiju, bet koncentrēties uz to, lai gan katras grupas pieeja ir atšķirīga. Kāds pats sniedz tiešu "ideoloģiskā bendes" darbības novērtējumu, citi aicina potenciālos skatītājus piedalīties diskusijā un, iespējams, rakstiski ierakstīt savu attieksmi. Vēl citi ierosina noņemt uzmanību no Iron Felix un pārkārtot vietu par labu studentiem.
