Protams, ne gluži. Šveices paviljonu ir atzinīgi novērtējuši visi, kurus esmu saticis (“interesants un humoristisks” - Marks Hidekels), un tas ir patiešām labi, jo tajā izdodas apvienot joku ar nopietnām pārdomām par dzīves tipizāciju. Izklaidējošs, bet nepārvarēts un visas vienkāršības dēļ rūpīgi izstrādāts. Visas trīs dienas pie paviljona bija rinda, un noteikti bija vērts tai pievienoties.
Kuratori Alesandro Bosārs, Lī Tavors, Metjū van der Pluhs un Ani Viervāra atzina projektu “Tukšo dzīvokļu pārbaude”, uzsverot īres mājokļu tipēšanas problēmu. Apmeklētājus sauc par interjera tūristiem un uzsver, ka paviljonā viņi parāda nevis dzīvokļus, bet gan "mājas apmeklējumu"
"Lielākā daļa šveiciešu dzīvo īrētos dzīvokļos (!) Un pārvietojas diezgan bieži," skaidro Bosards, "mēs sevi saucam par īrnieku tautu. Tātad cilvēki virzās uz standartizētu telpu."
Atklāšanā izklausījās: mums jābūt individuāliem; bet, lai gan dominē standarts, kuratori to apsver, salīdzinot savu ekspozīciju ar "Alise Brīnumzemē": durvis, virtuves, logi un galdi, kas rakstīti līdz galam, dažreiz izaug līdz gigantiskiem izmēriem, dažreiz samazinās līdz miniatūrām - un tas ir visa atšķirība. Paviljons ir pārvērsts par atrakciju dažāda lieluma telpu izpētei, taču šie elementi ir identiski, diez vai var iedomāties labāku tehniku atkārtojumu demonstrēšanai. Tikmēr aizraujoši ir iet caur zemām durvīm, saliekties trīs nāves gadījumos vai mēģināt nospiest milzu durvju rokturi. Mums ir jāpateicas autoriem: visi atkārtojamie elementi - stingri nostiprinātās virtuves durvis, kontaktligzdas, slēdži un durvju rokturi - ir izgatavoti citā mērogā, ieskaitot logā redzamo liliputu - tieši tāpat.
Identiski interjera apvalki izaug no izkārtojumiem, kalpo par to turpinājumu tā, ka ir ierasts to nemanīt, bet ignorēt kā neizbēgamu fonu, kas piemērots jebkuram - nezināmam - īrniekam, kam piemīt noteiktas kopīgas īpašības, kas piemērotas visiem. Šādas fotogrāfijas nesen sāka parādīties publikācijās, kas veltītas mājokļiem, kuratori ironizē. Tajā pašā laikā ir analoģijas ar parastajām baltajām mākslas galeriju un protestantu baznīcu sienām - arī dzīvokļu baltās sienas nav radītas, lai tās skatītos. Bet interjera apvalks ne tikai parāda sevi, bet arī rada jautājumus, - viņi turpina. Īva Kleina "tukšo" aizstāj ar Armana "pilnību". Leonardo da Vinči ieteica māksliniekus iedvesmot no sienu nelīdzenumiem, un Korbusiers lika tos izlīdzināt ar apmetumu. Bet ar vienu špakteles slāni nepietiek - apkopojiet Šveices paviljona koncepcijas autorus.
Protams, mēs runājam par pāreju no perifērijas uz centru un aizmuguri. Kuratori parāda "arhitektūru, kas nekad nav bijusi slavena, prožektoru gaismā tulko sekundāros varoņus - šeit nav runa par arhitektūras kritiku, bet gan par arhitektūras atklājumiem", viņi uzsver. Ejot pa paviljonu, jūs "pārstājat būt arhitekts, dzīvokļa pārdevējs vai pircējs, universitātes absolvents vai pat arhitekts, jūs kļūstat par interjera tūristu". Bet tieši šeit tūrista stulbums noved pie kļūdainām interpretācijām. Kur ir fasāde? Vai tas ir privāts vai publisks? Kas te dzīvo? Jā, mēs visi, - kuratori secina. ***
Īpašu žūrijas pieminējumu ieguva Apvienotās Karalistes paviljons, kuru tās kuratori Karuso San Džons un Markuss Teilors dēvēja par "Salu", atstājot vietu tukšu, izņemot krēslus un pasākumu aprīkojumu, un ap paviljonu uzstādot alumīnija sastatnes ar skatu platformu virs tām. Augšstāvā ir krēsli, galdi un saulessargi. Jāsaka, ka britu platforma ap jumta kori, kuras flīzes tagad var aplūkot no augšas, ir plaša, uzticama un nemaz nesūpējas. Ungārijas paviljonā, kur pagalmā tika uzbūvētas līdzīgas tā paša materiāla sastatnes, augšējās platformas grīda aizdomīgi šūpojas zem kājām.
Apvienotās Karalistes paviljona žūrijas formulējums: par drosmīgu priekšlikumu, kas izmanto tukšumu, lai izveidotu “brīvu vietu” / brīvu vietu pasākumiem un informācijas apmaiņai.
Zelta lauvu portugālis Eduardo Souto de Moura saņēma Freespace kuratoru izstādē, un bija skaidrs, cik daudzi metās to meklēt, un, atraduši, viņi brīnījās, kāpēc. Ejot gar tās intalāciju ir vieglāk: divas lielas fotogrāfijas pie sienas, nekas priekšā. Žūrijas formulējums: precīzam aerofoto pārim, kas atklāj arhitektūras, laika un vietas attiecību būtību. Brīva vieta parādās pati par sevi, vienkārša un atvērta. Tātad jūs redzat sev priekšā žūriju, kura staigā un domā - kuru apbalvot? Un ejam pie tā, kuru neviens nepamanīja.
Kuratora ekspozīcijā esošais sudraba lauva tika piešķirta arhitektiem Vidleram Vinkam Tayo - par projektu, kas parādīts Džandīni biennāles paviljonā. Šeit, pat pārsteidzoši, nav tukšuma (no otras puses, cik vien iespējams) - zāle ir piepildīta ar lielām fotogrāfijām uz koka rāmjiem, piemēram, sastatnēm, un tā ir veltīta Caritas projektam, virknei iejaukšanos nopostītajā postā. KARUS psihiatriskā centra ēka Beļģijas pilsētā Melle: 2015. gadā jaunais direktors pārtrauca ēkas nojaukšanu un organizēja konkursu, lai mudinātu arhitektus domāt par to, kā ēku varētu izmantot. Līdz tam laikam nebija jumtu, nebija grīdas, un sienās bija plaisas.
Vidlers Vinks Tayo ieteica atstāt ēku tādu, kāda tā ir, pastiprinot drupas ar tērauda sijām un aizpildot caurumus ar putu betona blokiem. Viņi urbja caurumus grīdā, lai novadītu lietus ūdeni, un starp tiem uzcēla vairākas pagaidu būdas terapijas sesijām un darbnīcām. Nākotnē komplekss varēs attīstīties, galvenais ir nevis tagad sabrukt. Koka stabi, kas atbalsta fotogrāfijas un simbolizē nocietinātās sienas. "Lēnums un paredzēšana ļauj arhitektūrai būt atvērtai nākotnes aktivizēšanai," sacīja žūrija.
Kuratora ekspozīcijā ir arī divi “īpaši pieminējumi”, abi devās uz, tā teikt, etnoekspozīcijām. Viens ir pīts klucis ar kāpnēm iekšpusē, ko uzcēla indonēziete Andra Matina Korderi: "pārdomātai instalācijai, kas kalpo kā labs fons, lai parādītu tautas valodas struktūras". Fakts ir tāds, ka Mateens tā vietā, lai sakārtotu savus darbus uz kāpnēm, kā to darīja visi citi, izstādīja tipisku Indijas-Āzijas māju modeļus.
Žūrija otro pieminējumu piešķīra Raulam Mehrotai par trim izstādē demonstrētajiem projektiem Mumbajai: par “delikātu sociālo šķēršļu un hierarhijas likvidēšanu.
