Pazīstamais rakstnieks Dostojevskis, kuru pusaudži mācījās skolā un plaši lasīja Rietumos, savu dzīvi Sanktpēterburgā pavadīja galvenokārt īrētos dzīvokļos - tad tā tas bija. Viņa darba vēsturniekiem ir desmitiem adrešu. Un pilsētā ir tikai viens muzejs, kurā rakstnieks nodzīvoja pēdējos gadus un kur viņš nomira - Kuzņečņija Pereulokā, 5, Kučinas daudzdzīvokļu mājā. Ieeja muzejā atrodas stūrī ar Dostojevska ielu, pa kāpnēm pa pagrabu. Pats dzīvoklis atrodas otrajā stāvā ar čuguna balkonu; muzeja teātris aizņem pirmo un pagraba stāvu. Muzejs ir ārkārtīgi aktīvs: izrādes, vakari, meistarklases; izstādes 6. aprīlim-maijam. Nav pārsteidzoši, ka viņš izmisīgi neiederas kosmosā; apmeklētājiem ar ierobežotām pārvietošanās spējām šeit vienkārši nav ko darīt, solīdi soļi.
2017. gada decembrī muzeja direktore Natālija Ašimbaeva un arhitekts Jevgeņijs Gerasimovs sadarbojās ar uzņēmēju Andreju Jakuninu (bijušā Krievijas dzelzceļa vadītāja un VIYM līdzdibinātāja dēlu), lai izveidotu Dostojevska Pēterburgas bezpeļņas fondu. Jakunins sāka vākt naudu, Gerasimovs bez maksas izveidoja muzeja jaunā spārna koncepciju un plāno projektu pabeigt arī bez maksas. Organizatori uzsver, ka projekts ir nekomerciāls, ēka tiks nodota valstij. Tiek savākti labdarības ieguldījumi, aptuvenā būvniecības izmaksu aplēse ir 700 miljoni rubļu. Aprīlī arhitektūras koncepciju apstiprināja Smoļnijs.
Fonds plāno blakus muzejam uzbūvēt jaunu spārnu: pa kreisi no tā 1971. gadā tika demontēta māja - tāda pati rentabla, ļoti līdzīga Dostojevska mājai-muzejam - šajā vietā pēc izmēriem tika iecerēts jauns spārns. pēc izmēra tuvu nojauktai mājai, tas ir, praktiski reģenerācijas režīmā. Sabiedrība asi reaģēja uz projektu, ir divas sūdzības, pirmā ir tā, ka divi mauriņi ceļa malās uz pagalmu iekrīt jaunas būvniecības vietā. Tie jau ir svītroti no ZNOP (publiskās zaļās zonas) saraksta, taču projekta pretinieki tos uzskata par publisku dārzu, un muzeja direktore Natālija Ašimbajeva paskaidro, ka laukuma formālais izmērs atbilstoši mūsdienu standartiem, ir no 400 m2, un apbūvētie zālāji ir mazāki. Pagalma iekšpusē tiks saglabāts un labiekārtots īsts neliels parks ar pilna izmēra kokiem.
Otra, interesantāka problēma bija muzeja jaunās ēkas mūsdienu arhitektūras stils. Parādījās
apsūdzības, ka projekts "nogalina Dostojevska Pēterburgu", jo ēka iebrūk neatņemamā veco ēku audumā. Tika izteikti priekšlikumi atjaunot 1971. gadā nojaukto māju un tajā iekārtot muzeju.
Šeit ir ieskicēti vairāki paradoksi, tomēr tie visi ir paredzami. Pirmais ir tas, ka fonds vēlas ziedot muzeju pilsētai, šķiet, ka muzeji un bezpeļņas projekti parasti ir laipni gaidīti, bet sabiedrība protestē. Otrais - Jevgeņijs Gerasimovs, kas pazīstams ar daudzām stingrām stilizācijām, vēlas uzbūvēt modernisma muzeja ēku, un viņu par to kritizē. Arhitekti droši vien nekritizētu, jo atšķirībā no Romāna Ivanoviča Kleina laikiem, kurš uzcēla pašreizējo Puškina Valsts tēlotājmākslas muzeju, tagad muzeji vēsturiskā stilā netiek būvēti - ir izņēmumi, bet to nav daudz, piemēram, muzejs Joshkar-Ola.
Pēterburgiešu piesardzīgā attieksme pret mūsdienu arhitektūru ir labi zināma; daudzi uzskata, ka vēsturiskās attīstības kontekstā var veidot, stilizēt tikai vēsturismu, lai netiktu pārkāpta pilsētvides integritāte. Tomēr, no vienas puses, pagājušā pusgadsimta laikā vides modernisma jēdziens ir izveidojies diezgan labi - mūsdienu arhitektūra, taču neiznīcina kontekstu, ir pietiekami delikāta, lai pielāgotos tai parametru - augstuma, proporciju un neitrāla - ziņā. pietiekami, lai nebūtu “kliegt”.
No otras puses, muzejs savā ziņā ir mūsdienu kultūras virsotne, vieta, kur tas saprot - un visādā ziņā uzsver - tā atšķirību no pagātnes kultūras, salīdzina sevi ar to, pētot īstus artefaktus. Ja 19. gadsimtā muzejs bieži izmantoja stilizāciju, lai apmeklētāju iegremdētu laikmeta atmosfērā, kļūstot par sava veida teātri, tad tagad muzeji visvairāk baidās no viltojumiem. Viss jaunais muzejā ir uzsvērti jauns, jebkura stilizācija tiek uztverta kā viltus reprodukcija, muzeja lietu apvainojums.
Jevgeņijam Gerasimovam ir vēl vairāki argumenti pret nojauktās mājas Nr. 7 celtniecību-atkārtošanu Kuzņečņijas joslā. Ja māja tiks pilnībā atjaunota, tad tā nemaz nederēs mūsdienu muzeja jaunajai ēkai - vismaz b par Lielākā daļa logu būs "neredzīgi" manekeni, jo ēkas divus apakšējos stāvus plāno aizņemt teātra zāle, bet divus augšējos - lekciju zāle un bibliotēka. No visa funkciju komplekta saules gaisma ir nepieciešama tikai izstāžu telpām, un arī tad, jāsaka, ne vienmēr. Otrs arguments ir tāds, ka apkārtējā vide ir vēsturiska, klasicistiska, taču ne visa tā pieder pie laika, kad Dostojevskis dzīvoja Kuzņečnijā: InzhEkon ēka ir 1910. gadu neoklasicisma, Kuzņečnijas tirgus - 20. gadsimta 20. gadu neoklasicisma. Bet šis arguments ir sekundārs, ir pamanāms, ka arhitektam daudz svarīgāka ir muzeja tipoloģija, kas mūsu laikos nekādā ziņā nenozīmē stilizāciju.
Gerasimovs min mūsdienu muzeju ēku piemērus: mazus, plašā mērogā un proporcionāli iebūvētus pilsētvidē, bet atšķirīgus no tā, neslēpjot savu vecumu. Viens no tiem ir zīmēšanas muzejs Berlīnē, kuru uzcēla Gerasimova ilggadējais partneris Sergejs Čobans.
Varbūt šie piemēri, kas palīdz arhitektam ideju ievietot muzeju celtniecības tipoloģijas kontekstā, joprojām ir viena no galvenajām koncepcijas sastāvdaļām.
Kas attiecas uz pārējo, uzsver Jevgeņijs Gerasimovs, projekts ir provizorisks, “tikai koncepts”; iekšējā struktūra šobrīd ir labāk attīstīta nekā fasādes, "aktīvi tiek meklēts to risinājums", - precizē arhitekts. Tātad tagad mēs varam runāt tikai par "arhitektūras risinājumu metaforisko nozīmju interpretāciju", - uzsver birojā.
Kas ir zināms?
Konteksta raksturojums: augstuma izlīdzināšana gar vecās mājas karnīzi, sienas sagriešana atbilstoši grīdām, - acīmredzot, paliks, kā arī ieejas izcelšana ar vertikālo ātriju.
Jaunais spārns saplūdīs ar veco ēku, bet tajā pašā laikā to no tā atdalīs ātrijs, kas iekšpusē izskatās kā maza strupceļa josla ar panorāmas pacēlāju galā un vitrāžas logu no ielas puses.. “Atrium ir pagalma attēls, kā arī cilvēka dzīves šuvju puse, kur notiek lielākās daļas romānu darbība. - paskaidro Jevgeņijs Gerasimovs. "Dostojevskis izgaismoja cilvēka dvēseles slepenākos kaklus, to, kas parasti ir slēpts - tāpēc mēs pagalma aku izvirzām priekšplānā," uzsver arhitekts. Divu māju - vecā īres un muzeja jaunā spārna - logi skatās viens uz otru starp šaurām ātrija pagalma telpām, palielinot šauruma sajūtu. Starp ēkām tiek izmesti gājēju celiņi - pārejas simbols, "teleports" starp veco un jauno vai pat ikonisks spogulis starp māju-muzeju un tā mūsdienu "atspulgu".
"Sākotnējā muzeja memoriālā daļa ir saglabāta vecajā ēkā," saka arhitekts. - Un jaunais spārns ir paredzēts, lai piesaistītu jauno paaudžu lasītājus. Ir Dostojevskis reālists un Dostojevskis novators; viņa darbs it kā tika lauzts caur laika prizmu. Mēs saprotam tiltus kā pāreju no viena uz otru, metaforisku teleportu, un atrium ir portāls, kas iet caur telpu un laiku."
Arhitekti nevēlas vēl runāt par fasādēm - viņi to pabeidz - lai gan ir acīmredzams, ka lakoniski moderns risinājums ir kļuvis par pamatu Jevgeņijam Gerasimovam. Jāsaka, ka Dostojevska muzeja projekta vēsture nav vienīgais gadījums mūsdienu krievu arhitektūras vēsturē, kad sabiedrība iestājas par pazaudētas ēkas kopiju, bet arhitekts - par modernu versiju. Zinot Sanktpēterburgas konservatīvismu, var pieņemt, ka koncepcijai joprojām ir daudz grūtību - tomēr jebkura ideja ir jāaizstāv, jānoslīpē un jāpadara pilnīga. Ko darīt, ja projekts būs gatavs, tas pārliecinās oponentus ar savu graciozitāti un tuvinās Sanktpēterburgu Eiropas galvaspilsētu uzskatiem par vēsturiskas pilsētas konteksta attīstību, ļaus bagātināt vidi ar konflikta apkārtne jaunajam un vecajam?
Tagad fonds nodarbojas ar vietnes juridisko reģistrāciju. Tālāk saskaņā ar plānu projekta stadija un tā apspriešanai Pilsētplānošanas padomē un Kultūras mantojuma saglabāšanas padomē. Būvniecību paredzēts sākt 2019. gada pirmajā ceturksnī.
