Projekts ieguva pirmo vietu slēgtajā konkursā par labāko dzīvojamo kompleksu, kura nosaukums būs "Sarkanais laukums". Piedalījās 29 komandas, rezultāti tika apkopoti pagājušajā gadā.
Vietne, kurā konkurenti strādāja, ir liela brīva vieta robaina laukuma formā, kas atrodas pašā pilsētas centrā. No parka un Iževska dīķa promenādes to atdala tikai Maksima Gorkija iela ar vēsturisku ēku joslu no diviem līdz četriem stāviem. Pretējā pusē ir rosīga Kārļa Marksa iela ar tramvajiem un diezgan stāvu reljefu. Sovetskaja iela atdala vietu no vecākās pilsētas daļas, kur, sajaucoties ar modernām ēkām, joprojām ir koka un akmens mājas no 20. gadsimta sākuma.
Reljefa atšķirība no ziemeļiem uz dienvidiem šeit ir 8 m, un autori sadalīja vietu trijās "liela augstuma" zonās, kurās parādījās četri taisnstūrveida bloki, kas pulcējās ap nelielu teritoriju.
Iekšējo ielu krustojums izrādās nedaudz asimetrisks, pareizāk sakot, tam tiek dots griezes moments pēc saules zīmes principa: paliek puse no pašreizējās Krasnaja ielas trases, otrais “pārvietojas” nedaudz uz austrumiem, divas šķērsielas izturas vienādi, vārdu sakot, visas ielas nonāk laukuma stūros.
Visi šie apstākļi, kā arī neliela, nedaudz pagriezta ēka uz vietas robežas deva vispārējam plānam sava veida "griezes momentu", kuru arhitekti nolēma attīstīt un nostiprināt. Viņi uzliek kompleksa centru virs laukuma - nosacītu laukumu, kura mala ir aptuveni trešdaļa no vietnes platuma.
Un pagrieza to 15 ° leņķī.
Kvadrāts iemūžināja tuvāko māju biezumu un “pagrieza” pirmos stāvus, pagriežot to stūrus uz āru, tā ka pagalmos izveidojās ielaušanās stūri, un laukumā bija trīsstūrveida ieplakas, portjoli, kas pārklāti ar pilonādēm.
Tas viss regulārajai kvartāla telpai deva neparedzamību: “viss cenšas izlēkt ārpus ierastajām koordinātām,” raksta Liza Brilliantova, “sākot ar pēkšņi mainīgo pilona fasāžu rotācijas leņķi, atklājot sienu, logu rāmju miesu un asinis, balkoni, bruģis un pat stikls, beidzot ar pēkšņu parādīšanos sen pazudušo ziloņa skulptūru”.
Kāpēc zilonis tika pazaudēts, ir grūti pateikt, un autors to nepaskaidro, taču var piedāvāt versiju. Nesen skulptūras dzīvojamo kompleksu publiskajās telpās ir kļuvušas drīzāk par likumu, bet, diemžēl, tās bieži izrādās diezgan ikdienišķas, ja ne vulgāras. Šeit arhitekti par pamatu ņem labi zināmo, kaut arī puslīdz aizmirsto vulgaritātes simbolu - "buržuāziskos ziloņus" uz skapjiem - viens no viņiem nokrita, ripoja zem galda un gulēja tur otrādi. Zilonis ir liels, Gulivera - šajā ziņā tas kļūst par apmelotu banalitāti, kas, iespējams, iet caur paplašināšanos antibanbanālismā, taču saglabā sākotnējo uztveri. Galvenais, lai visi staigātu garām pagalmā un domātu, kas ir zilonis, kāpēc tas tiek apgāzts? - Un mēs viņu atradām zem galda pie manas vecmāmiņas, kur devāmies kājām.
Zilonis ir iekšējā laukuma artefakts. Viņa, tāpat kā punkts, no kura viss nāk, ir piepildīts ar ietilpīgiem arhetipiskiem attēliem. Amfiteātra pakāpieni beidzas māju pakājē, bet turpinās fasāžu zīmējumos. Retas ābeles, apvienojumā ar plānām sienām un apgrieztu ziloņu, negaidīti izraisa Alhambras lauvu pagalmu. Šī telpa, kurā jūs atrodaties pēc pazīstamās Karla Marksas ielas pasaules, ir tāda pati kā ieskatīšanās caur skatlogu. Vai tas ir labirints, dārzs, mīkla vai svētnīca? Varbūt projekta autori uz to tiecās, sagrozot parastās taisnstūrveida koordinātas: izsist pilsētnieku no ierastās rievas, likt viņam uzdot jautājumus.
Kārtības un neparedzamības apvienojums attiecas arī uz māju fasādēm. No vienas puses, ir tradicionāls iegarenu logu ritms, pārbaudītas sienu proporcijas un harmoniska trīsdaļīga kompozīcija. No otras puses, viss mājas apvalks ir savīts ar šūnveida rotājumu Maurita Ešera izrādīto sējumu garā - raksts gatavojas salocīties saprotamā skaitlī, bet pēdējā brīdī tas ieplūst kaut kas cits. Šī ir cita autora jēdziena arhitektoniskā izpausme: “Visiem cilvēka drosmīgajiem mēģinājumiem sakārtot pasauli vienmēr būs simtreiz lielāks spēks. Viņa ir neapdomīga, pastāv ārpus loģikas un bezcerīgi cenšas katru no mums glābt."
Ēku miesa un asinis ir arī iemiesota metafora: baltā gandrīz zvīņainā “āda” izgriezumu-pilonāžu vietās kļūst sarkana “miesa”, ēku ķermenis, apstrādājot griezumu kā griezumu - godīgi un nedaudz pat brutāli, ja jūs domājat par to. Tomēr šeit tiek nodrošināts komforts un mājīgums, maz ticams, ka daudzi iedzīvotāji apdomās pamatā esošo nozīmi.
Liza Brilliantova pirms kāda laika atvēra savu praksi, un pirms tam viņa strādāja studijā 44, un man jāsaka, ka skolas rokraksts ir jūtams: vēlme pēc stereometrijas, spēle ar lakonisku un lielu formu uz puzles robežas, un tikpat grūta, pārliecināta spēle ar pasūtījuma prototipiem un nozīmēm bez stilizācijas norādes. Ko es varu teikt, cienīgs turpinājums un attīstība.
