Biroja ēka uz Dārza gredzena pie Kurskas dzelzceļa stacijas bija paredzēta nodokļu inspekcijai un nodokļu policijai, taču projektēšanas laikā nodokļu policija tika likvidēta. Ēkas ziemeļu puse kļuva par nomātu biroja telpu - Citydel biznesa centru, savukārt dienvidu puse palika nodokļu biroja jurisdikcijā.
Tas izauga 1970. gadu vienstāva stikla vietā - sprauga frontālo ēku rindā. Kreisajā pusē - 19. gadsimta četrstāvu daudzdzīvokļu māja, labajā pusē - vairākas staļinistu mājas, kuras vienā laikā šeit tika uzceltas, lai palielinātu Dārza gredzena mērogu, pagriežot to no buržuāziskā (sal. Dzīvokli ēka) varonīgā. Tajā laikā tikko bija pietiekami daudz materiāla varonīgiem mērogiem, kurus ir viegli pamanīt, apskatot staļinistu mājas galu - tas tik tikko nes savu karnīzi. Mūsdienās, gluži pretēji, ir daudz jautājumu - no arhitekta tiek prasīts izveidot nevis ekrānu avēnijai, bet daudzus kvadrātmetrus. Un situācija bija pretēja. Ēka ir ierobežota - izlīdzinot to augstumā, liekot tai pielāgoties vēsturiskajiem kaimiņiem -, bet tā tomēr aug, kurp tā var aiziet?
Ēka izrādījās ļoti liela. To nav iespējams noliegt, lai gan, lai slēptu tā reālos izmērus, šeit tika izmantotas gandrīz visas mūsdienu Maskavas praksē zināmās metodes - karnīšu pielīdzināšana augstumam ar kaimiņu mājām; ritmiskas pēdiņas; stikla plaknes, kas atspoguļo debesis; pakāpeniski palielināt augstumu vietas dziļumā un pakāpeniski sagriezt pārāk lielus apjomus. Es pat gribētu aizdomāties, papildus labi pazīstamajām, vēl dažām maģiskām metodēm - jo, skatoties no attāluma, ēka šķiet ne lielāka par kaimiņiem un šķiet, ka tā pat saliekta pa Dārza gredzena līniju. Tuvojas - fasāde ir taisna, un tilpums strauji virzās uz priekšu, gandrīz pieaugot mūsu acu priekšā. Pēc autora Vladimira Plotkina teiktā, “loku bija pat pārāk daudz dažādos virzienos”.
Bet, neskatoties uz "lokiem", ēka nemaz nezaudēja seju. Autora metode tajā ir viegli uzminama, un man šķiet, ka tieši šī metode šajā gadījumā ļāva ēkai pilnībā un pilnībā saglabāt savu identitāti, neskatoties uz daudzām prasībām un ierobežojumiem. Tas, iespējams, notika tāpēc, ka Vladimira Plotkina ēkas aug kā kristāli. Viņiem ir zināms pamats - varbūt būtu pareizi to saukt par moduli -, kas ir atbildīgs par katras šūnas formu un savienojuma veidu. Pēc šī likuma šūnas ir piestiprinātas viena pie otras, aug, veidojot lielākas struktūras.
Šai pieejai arhitektūras matērijas konstrukcijai ir divējādas sekas - tā nozīmē taupību un struktūru, turklāt dziļi iekšēju, kas radusies no "kristāla režģa". No otras puses, tas pats kristāla režģis paradoksāli piešķir ēkai gandrīz bezgalīgu pārveidošanās un izaugsmes brīvību. Struktūra, paļaujoties uz tās likumu moduli, var turpināt augt gandrīz jebkādā veidā, reaģējot uz vides apstākļiem. Citiem vārdiem sakot, ēka, kas bagātīgi apveltīta ar iekšējo regularitāti, izrādās daudz mazāk ierobežota ar ārējiem rāmjiem nekā tās kolēģi, kurai nav šīs imanentās kristālitātes. Viņam šķiet, ka ierobežojumi nav tik briesmīgi - tas viņus "pārauga" un joprojām kļūst par to, kas bija. Tāpēc ēka var celties un krist, sarauties un paplašināties. Atverieties, ļaujot Černogrjazas upes pazemes kolektoram iet garām un saplūst masīvā apjomā ap pagalma aku. Un pat sevī izveidot vēl vienu, daļēji atvērtu pagalmu, līdzīgu ielai.
Ēkai ir divu veidu fasādes plaknes. Daži no tiem ir pārklāti ar platām baltām un stikla svītrām, kuras savieno horizontālu logu līnijas. Neskatoties uz "papīra" baltās krāsas sterilitāti, šīs plaknes ir vairāk materiālas un izvirzītas tur, kur nepieciešama salīdzinoši necaurejama "nopietna" fasāde: uz dārza gredzena, kur tās veido "priekšējo" priekšējo tilpumu, minētā sānos. iekšējā ielā un aizmugurē, kas vērsta uz dzelzceļu.
Otrs lidmašīnu veids ir stikls. Tos velk arī horizontāli, bet stikla krāsā plāni un pelēcīgi. Šīs plaknes veido cezuras, ieplakas un - precīzi aprēķinātas atstarojumus, darbojoties kā spoguļi. Labi atspoguļojas kontrastējošas baltā stikla svītras, turpinot līnijas stikla spoguļos - no tā ieplakas sāk parādīties dziļākas, un ēkas masa - vairāk ievilkta nekā patiesībā (kas arī darbojas, lai samazinātu apjomu).
Šī tehnika ir īpaši pamanāma iekšējā “ielā” starp abām ēkām - tās strupceļa gals ir stikla spogulis, tajā atspoguļojas svītras un iela, šķiet, ir garāka. Tādējādi ēka atspoguļo ne tikai debesis (pie kurām visi ir pieraduši) un pat ne apkārtējās ēkas (arī viņi ir pieraduši), tā atspoguļo sevi, sasaistot sevī zināmas intrigas, papildinot taisnstūru, dobumu un asimetrisko spēli. dzegas.
Svītras un atstarojumi ir raksturīgi ne tikai šīs ēkas ārpusei, bet arī tās interjeram, it īpaši galvenā nomnieka uzņēmuma Citydel zālēm. Šeit svītras ir maigākas, jo tās ir krāsainas un mirdzošas, bet to ritms ir vienāds, un tas atkārtojas arī pulētās grīdas spīdīgajā plaknē, radot mājienu "antipasaule" zem kājām - tomēr neuzkrītoša.
