Mēs runājām par konjaka fabrikas "Alliance-1892" muzeja-krātuves ēku Čerņahovskā 2011. gadā, kad tas bija projekts. Tagad projekts ir īstenots, praktiski bez novirzēm no plāna; šovasar viņš tika iekļauts 2017. gada WAF balvas sarakstā. Es domāju, ka nekļūdīšos, ja teikšu, ka tagad Levonam Airapetovam un Valērijai Preobraženskajai šī ēka ir viena no viņu iecienītākajām arhitektūras idejām, rūpīgi pārdomāta un īstenota tā, kā viņi vēlas.
Konjaks
Čerņahovska, bijusī Prūsijas Insterburga, ir maza pilsēta, padomju laikos tā pārāk neauga. Konjaka rūpnīca atrodas gandrīz centrā, precīzāk, uz dienvidiem no vēsturiskā centra robežas, tieši aiz dzelzceļa līnijas, kas ved uz pilsētas staciju. Tas ir ērti: franču spirts tiek piegādāts rūpnīcai pa dzelzceļu, lai to pārstrādātu rūpnīcā, izmantojot franču tehnoloģiju. Alkohols tiek ielej ozolkoka mucās, tajās tiek turēts atvēlētais laiks - šajā laikā konjaks zaudē spēku un maina garšu, pēc tam to sablenderē un pilda pudelēs rūpnīcā. Pati rūpnīcas ēka atrodas tuvāk dzelzceļam, tas ir liels, gandrīz kvadrātveida formas gaiši brūnas krāsas angārs, ļoti glīts, bet pēc izskata rūpniecisks.
Tas nav gadījumā ar mucu noliktavas ēku, kuru projektējuši TOTEMENT arhitekti. Tas atrodas nedaudz tālāk no dzelzceļa sliedēm, priekšā galvenajai un vienīgajai ieejai rūpnīcas teritorijā, tieši aiz kontrolpunkta: tas satiek visus iebraucošos un vienlaikus apzīmē alianses 1892 klātbūtni zaļā krāsā. daļēji pilsētas telpa bijušās Insterburgas dienvidu daļā. To nav iespējams nepamanīt - arhitekti saka, ka pats rūpnīcas direktors, neraugoties uz to, ka zināja, ka ir apstiprinājis visus zīmējumus, bija nedaudz apklustis, redzot rezultātu "tiešraidē"; iedzīvotāji tagad praktizē neparastās ēkas nosaukumus. Apkārt trīsstāvu mājām ar augstiem gurnu jumtiem glabāšanas muzejs patiešām izskatās neparasts un tajā pašā laikā kaut kā ļoti eiropeisks: tāds, es nebaidos no šī vārda, ikoniska struktūra būtu lietu secībā. jebkuras Vācijas pilsētas vēsturiskā centra mala.
Blakus muzejam-krātuvei tika uzbūvēts kontrolpunkts - rūpnīcas ieejas ēka; viņš sasaucas ar abiem torņiem, bet mazāks un pieticīgāks, apvieno ahromatisko melno un pelēko krāsu.
Diemžēl Čerņahovska nav bagāta pilsēta, un šobrīd tā ir diezgan noplukusi. Rūpnīcas teritorija uz šī fona izceļas ar savu ļoti kopto, un ražošana, kas nodrošina darbu daļai pilsētas iedzīvotāju, ir labi ieeļļota. Principā "orientieru" prezentācijas ēkas parādīšanās tās teritorijā ir pareizs un saprotams solis rūpnīcas attīstībā. Turklāt, kā skaidro “konjaka meistari”, ir tāda īpatnība, jā - mucas, kurās glabājas vērtīgais dzēriens, ir jutīgas pret atmosfēru un vidi, vārdu sakot, “dzīvas”. Tomēr visi kulinārijas un citu mākslu meistari agri vai vēlu nonāk pie šāda veida retorikas …
Papildus mākslinieciskajām leģendām par dzīvo dzērienu, kura kvalitāti ietekmē pilnīgi viss, mucu uzglabāšanā ir vairāki stingri noteikumi. Viens no tiem: telpai jābūt labi vēdinātai, jo ozolkoka mucas "elpo", izdalot daļu alkohola ārā. Iekšpusē esošais dzēriens pamazām zaudē savu spēku, un ārējais gaiss ir piesātināts ar spirta tvaikiem un pat kļūst sprādzienbīstams. Tātad parunāsim uzreiz par vienu no arhitektu atklājumiem - aprēķinot gaisa plūsmu kustību, viņiem izdevās izvairīties no sarežģītas un dārgas ventilācijas sistēmas būvniecības: uzglabāšanas telpas augšējā daļā ir uzstādīta izplūdes ventilācija, un gaisa ieplūde režģi apakšā. Ventilācijas izmaksas tika samazinātas gandrīz simtkārtīgi. Turklāt ēka netiek apsildīta: glabātuve ir ierakta zemē, un temperatūra tajā ir diezgan stabila, aptuveni 10 ° C, ar pieņemamām sezonālām izmaiņām.
Veidlapa
Bet neatkarīgi no tā, kā jūs runājat par pragmatiku - un galu galā katrai funkcijai: glabāšanai un demonstrēšanai ir sava pragmatika, rezultātā iegūtā ēkā galvenais ir attēls un forma. Tas ir mazs un industriāls, bet muzejs, un arhitekti tam piegāja tā, kā vajadzētu pieiet pie publiskas ēkas: viņi to piesātināja ar plastmasu un asociācijām. Ēka ir akūti asociatīva, un visas atsauces ir atkārtoti pārdomātas, ko arhitekti saprot vārdos, zīmējumos, modeļos-skulptūrās, kaut arī ne burtiski. "Mēs tagad runājam par to, kā tas izskatās, bet dažādiem cilvēkiem ir interesanti parādīt un jautāt, ko viņi redzēs," kritiski saka Levons Airapetovs.
veltņu lidojums virs uzbūvētās muzeja ēkas
Tomēr nevar nepiekrist galvenajai idejai: virs zemes mēs redzam divus sējumus, viens - plats un koka, vainago zemē paslēptu mucu krātuvi - izskatās kā sieviete: mierīga, pēc novecojušās domām. izteiciens “nav dīkstāvē”, tas ir, “grūtniece”. Daudzas mucas. Otrais sējums - spīdīgs metāla tornis ar griezumu, ir uzstādīts virs degustācijas zāles-muzeja stikla griestiem. Tas ir cilvēks "; “Viņš skraida apkārt, ķer mamutus un pasargā viņu no visa. - saka Levons Airapetovs, - Bet viņš pats ir salauzts, tik garš, bet iekšpusē tukšs. Viņš nolieca galvu, domādams, ko vēl darīt. " Pat tad, kad tika izstrādātas fasādes, bija nepieciešams tos likt slaucīt lidmašīnā, abi torņi izrādījās līdzīgi origami figūriņām - sievietēm un vīriešiem. Tad mēs nonākam pie ķīniešu "Iņ un Jaņ", kas ir sieviešu zemes un vīriešu debesu principu savienotības un mijiedarbības zīme.
Patiešām, divi torņi, kas slīpi dažādos leņķos, izskatās kā vispārināti figūru silueti. Bez jebkādas pamatnes viņi "izgriež" no zemes, savienoti, bet atsevišķi, līdzīgi, bet kontrastējoši. Šķiet, ka viņi klusi runā savā valodā - šādi vīri un sievas dažreiz sazinās, tikai ar viņiem saprotamiem pusvārdiem un gandrīz nedzirdami; bet tajā pašā laikā viņi, šķiet, skatās apkārt.
Dobā metāla stēla spīd ar vieglu zigzaga profilētu metālu un kopumā izskatās kā asmens. Ārējā apvalka loksnes ir piestiprinātas pie metāla rāmja, pilnīgi atvērtas, iekšpusē nekādā veidā nemaskētas. Nākotnē, iespējams, uz kadra tiks projicēti kustīgi attēli - putni, mākoņi. Plašais ieejas sprauga izskatās kā plaisa: it kā metāla stēla būtu sadalījusies vai šķīrusies, atverot ieeju tur, kur tas šķistu neiespējami, jo jūs ieejat - un jūs redzat metāla konstrukciju iekšpusi. Šeit jūs varat redzēt metaforu par iestudējumu, kas ir pārbaudīts. Tomēr neatkarīgi no tā, cik "tukšs" ir metāla tornis, tas ir visefektīvākais akcents, galvenā ieeja, sava veida portāls. Torņa grīdā ir stikls, caur kuru jūs varat redzēt nelielu pazemes degustācijas zāli, kas tādējādi saņem nelielu dienasgaismu un ekstravagantu gleznu. Tika apspriesta ideja stikla grīdas griestu vietā organizēt nelielu baseinu, lai saules stari iekļūtu iekšpusē, laužoties caur ūdeni, taču viņi nolēma no tā atteikties.
Otrais sējums ir noliecies, ejot pazemē ar krātuves "dzemdi": no rietumiem veidojas neliels paugurs, it kā ēka nedaudz kustētos, ērtāk iekārtojoties zem netīrumu segas.
Krātuves sienas ir brutāls betons, ar veidņu pēdām; savukārt griesti ir vieglmetāla kopne. Mucas guļ uz kaudzēm nevis sakārtotās rindās, bet nedaudz nevienmērīgi, un arhitekti tās salīdzina ar kaviāra ieklāšanu. "Mūru" apgaismo lampas: tās ir drošas gaismas diodes, bet tradicionālo "stikla bumbieru" formā; tie ir piekārti uz garām auklām, kas nav pārāk taisnas. Arhitekti mirgojošajās gaismās redz atgādinājumu par vīnogu rudens svētkiem: “nospiežot vīnogas, viņi dzied, spēlē mūziku, un vakarā ir daudz svecīšu, ap kurām lidinās kodes.”
“Sievietes” ķermenī nav atvērtu atveru, lai gan ir panorāmas logi un “galva” - sējuma augšdaļa ar plašu ambasūru raugās uz iebraucējiem, it kā pārbaudot, kas ieradies. Aiz lielās "acs", strauji pagriežoties uz augšu, "aste" skatās debesīs ar to pašu panorāmas logu, lai, stāvot zemāk uz zemes, caur jumta logu varētu redzēt cilvēkus uz balkona un debesis aiz viņiem. Šādus tornīšus senos laikos sauca par sardzes telpām. Bez dzīvās būtnes koka tornis izskatās kā metafora koka mucai: sienas ir apšūtas 3 mm ķiršu brūnā sarkankoka koka finierī. Lieki piebilst, ka koka paneļi ir horizontāli, un blakus esošā torņa metāla profils ir vertikāls; viņi nav nekas līdzīgs, taču nav šaubu, ka viņi ir radinieki.
Muzejs
Mūsdienu vīna darītavās ražošanas demonstrēšana principā ir aktuāla tendence: klientus, partnerus un piegādātājus vajadzētu pārsteigt ne tikai par precīzi noregulēto ražošanu, bet arī par ražošanas mākslinieciskumu. Tam nepieciešama demonstrācija, degustācija, attēls. Tāpēc krātuve ir muzejs, kaut arī slēgtā telpā, kas nav atvērts visu laiku, bet gan grupām un rūpnīcas pasākumiem. Neskatoties uz to, muzejs ir prezentācijas un pārdomu vieta, kas parāda produkciju no tās romantiskākās puses. Tāpēc svarīga ēkas daļa ir novērošanas balkoni un platformas. Muzejs ir specifisks: visa tā ekspozīcija ir mucu kaudze plus degustācijas telpa; līdz ar to pati ēka ir kļuvusi par vitrīnu, kontemplācijas instrumentu, kas sastāv no virknes uztveres punktu. Nav tā, ka jūs vienkārši ielaiž iekšā - arhitekti dozē un iestudē iespaidus, konsekventi atklājot materiāla nianses. Šis process ir līdzīgs konjaka baudīšanai, bet spekulatīvāks un abstraktāks.
Autori "Yin and Yang" piemin iemesla dēļ. Runājot par diviem dažādiem sējumiem, kādā brīdī jūs varētu domāt, ka tie ir atsevišķi, bet tas tā nav. Divi kontrastējoši, bet skulpturāli veidoti no vieniem un tiem pašiem "testa" torņiem stāv uz kopējās velvju piecstūra pamatnes, līdzīgi nedaudz slīpai, bet atpazīstamai kvalitātes zīmei: “Jā, protams, mēs to redzējām; nebija zīmes zīmēt šādu zīmi, bet bija arī labi, ka tā izrādījās,”stāsta Levons Airapetovs. Starp abiem sējumiem ir neliels pagalms, tajā ir maigi pakāpieni, kas “izstiepti” kā strāvas pavedieni, starp ieeju “vīriešu” tornī un padziļināto logu konsoli “sievišķajā”. Pakāpienu līnijas tiek savāktas "saišķī", un var šķist, ka pavedienu saišķis, kas izriet no metāla torņa, "izveidoja caurumu" pretējā sienā; un tādējādi noslēdza ēkas kontūru.
Tajā pašā laikā šeit parādās pirmais ārējais pārbaudes ceļš. Pat neieejot pagalmā, pārvietojoties pa kāpnēm, nevis kāpņu pakāpieniem, mēs varam redzēt gan degustācijas telpu caur logu metāla torņa grīdā, gan velvi pa kreiso logu - tas mirgo ar uzglabāšanas telpas lampu svētku fireflies un ir acīmredzams, ka iekšpusē ir silts un kaut kas notiek labi.
Tālāk maršruts divpusēji. Pagalmā ir ieeja lielākajā velvju zālē, un metāla torņa tālākajā stūrī jūs varat nokāpt degustācijas telpas “muzeja” telpā. Zem pagalma ir mazāka glabāšanas telpa, un no degustācijas telpas vitrīnas loga ir redzamas tās mucas, kas veiksmīgi papildina pudeles izstādi uz sienas. Degustācijas telpa atrodas glabāšanas līmenī, un, izejot no tās, jūs varat iet caur otro telpu uz trešo, uz pirmās ieejas kāpnēm, kas savieno lielāko daļu skatu platformu. Kāpnes stiepjas gar ziemeļu sienu no "koka" torņa iekšpuses no noliktavas grīdas līdz ieejai, virs tās veido balkonu pār iegriezto skatu konsoli - tādu, kas iebrūk glabāšanas telpā un caur kuru jūs atrodaties. var ieskatīties iekšā no ārpuses. Tālāk kāpnes ved uz koka torņa galvas "skatu", uz augšējo balkonu, no kura var apskatīt ieejas ceļu, un caur augšējo vitrāžas logu - debesīs. Šeit stāvošo silueti ir skaidri redzami no zemes.
Kā redzat, pārbaudes ceļu var viegli sadalīt vairākos segmentos; bet, ja jūs to pilnībā izejiet, tad ceļš savērpjas sava veida tilpuma spirālē, kas "ieskrūvēta" kosmosā, kļūstot par tās semantisko asi - tā, ka pat gribas aizdomāties, ka šķietami sarežģītā sējumu kustība ir savīta uz galvenās telpiskās pārbaudes spirāli, un to motivē tas, tātad iekšēji vesels.
Šī imanentā motivācija ir vēl viens svarīgs ēkas gabals, varētu teikt, ka tas ir tās semantiskais kodols, un nebūt nav “literārs” stāsts ar vīrieša un sievietes dialogu. No pirmā acu uzmetiena var šķist, ka krātuves muzeja arhitektūra ir saistīta ar efektīva žesta meklējumiem, taču tas nav pilnīgi taisnība, pareizāk sakot, nemaz. Pareizāk to var saprast, tikai zinot, ka visspēcīgākā formas enerģija, kas šeit noteikti atrodas, ir stingri ierobežota un atkarīga no vietnes konteksta, funkcijas un formas. Levons Airapetovs un Valērija Preobraženskaja stāsta par galvenajiem jautājumiem, kurus viņi atrod problēmas izpētes procesā; tad no vissvarīgāko punktu savienojuma ar nepieciešamajām līnijām tiek veidota forma, ko piešķir apstākļi - tad to ir iespējams radoši saprast un "animēt". Bet katra līnija un plakne paliek motivēta, nebūt ne patvaļīga. Un forma nav tik sarežģīta, kā varētu šķist: tā kļūst sarežģīta sējumu savstarpējās vienošanās kontekstā un atverot leņķus, bet - patiesībā, kā saka Valērija Preobraženskaja, - katra sējuma divas sienas ir paralēlas, tas ir, forma ir diezgan vienkārša; nepieciešamība ir vienkārša. Šeit es ļoti vēlētos piebilst: tāpat kā dzīvē, viss sarežģītais rodas no vienkāršu komponentu mijiedarbības.
Svarīgus punktus savienojošo līniju režģis ir ēkas pamats, tās konceptuālais plāns. Arhitekti kaut kā pat parādīja šo režģi vienā no savām izstādēm; tad viņi to "ieskrāpēja" mitrā betonā uz degustācijas telpas sienas - kā atgādinājumu domām, no kurām radās forma. Šī zīme ir līdzīga arhaiskā dievības simbolam, kas šajā gadījumā ir visnotaļ piemērots: kas gan cits var būt muzeja krātuve, ja ne vīna dieva, precīzāk, dievu, kuru iemiesojumi zināmā mērā, templis, kļūstat "sadīguši" no torņa pagraba … Tad kļūst saprotama formas animācija, kas šajā projektā ir ļoti spēcīga: divas daļēji abstraktas radības vienkārši izaug no konjaka tvaikiem, kļūst gan par smalkas, sarežģītas ražošanas, gan arhitektonisku refleksiju par to iemiesojumu: koncentrētas, plastiskas, bet izturētas caur nepieciešamības filtru. Tagad, jau desmit gadus, ir pieņemts meklēt arhitektūru ārpus formas: visbeidzot ekoloģijā, ekonomikā, statistikā, funkcijās, uzlabošanā. Uz šī fona tas, ko izdarīja TOTEMENT, ir ļoti drosmīgs, lai gan varētu šķist, ka viņi vienkārši atrada saprātīgu formu - tādu, kas ietekmē emocijas, pat “pamodina” tās, atklājot skatītāja skatienu, bet kas vienlaikus nebūt nav lieks … Šķiet, ka tas ir arhitektūras pamatuzdevums - strādāt pie formas, veidot cilvēku jūtu mijiedarbību ar telpu. Bet daži cilvēki tagad strādā ar šo tēmu, iespējams, tāpēc, ka tas nav viegli.
