Aleksandra Viļkina teātra kompleksa "Ķiršu dārzs" ēka apvienojumā ar biznesa centru atrodas Dārza gredzena iekšējā daļā netālu no Sukharevskajas laukuma. Tas ir diezgan pamanāms: stingra akmens režģis ar stikla plāksnēm, kas uz augšu piestiprinātas diagonālā lidojuma ritmā, piesaista uzmanību virknē vietējo jaukto, no vienas puses, "Luzhkovskaya", un, no otras puses - buržuāziskā XIX gadsimta ēka Sadovoje. Ēkai, kuru kopīgi uzbūvēja uzņēmums Teatrproekt un Dmitrija Solopova darbnīca, Zodchestvo -2015 tika piešķirta “zelta zīme”.
Tas ir veidots pēc shēmas, kas pēdējos 20, ja ne vairāk, gadus ir bijusi ārkārtīgi populāra: ievērojamu daļu aizņem tā dēvētā "investīciju būvniecība", šajā gadījumā tāds pats biznesa centrs, kas kļuva par finansiālu atbalstu teātra celtniecībai, kas savukārt apstiprināšanas iestādēm "idejiski" attaisnoja biroju telpu parādīšanos Maskavas centrā. Tas noveda pie neizbēgama apjomu pieauguma augšup un lejup: snobi teiks, ka teātris ir "apvilkts" biroja telpās no trim pusēm - 15 metrus dziļi no Sadovoe puses, apmēram 10 metrus no pagalma puses, 3 stāvus virs, 4 stāvvietu līmeņi pazemē. Šāda veida simbioze, ko izskaidro vismaz ar to, ka dizains ilga 8 gadus no 2005. līdz 2013. gadam, netraucēja teātrim aizņemt ievērojamu platību sējuma centrālajā daļā, jo - kā autori pamatoti paskaidro - tas notiek nevajag dienasgaismu. Bet teātris, piemēram, pilnībā aizņem trešo stāvu.
Trīs augšējie biroja stāvi ir veidoti stikla pakāpienu veidā ar noapaļotiem stūriem, stūra torni un dažviet ar viļņotu virsmu - to ieguldīšanas mērķis daudz izdod. Gluži pretēji, pieci apakšējie stāvi, kas veido ielas fasādi gar Sadovoje (Malaja Sukharevskaya laukums), ir veidoti kā akmens režģis, kas “savāc” un disciplinē stikla masu. Režģis ir reljefs, dziļi izvirzīts uz priekšu un ir novilkts diezgan plāni. Starpstāvu kontūru līniju svītras šķērso vertikāli dubultā ritmā, veidojot lielu "logu" pārus, kas atsauc atmiņā 80. gadu modernisma meklējumus, sakrustotus ar Čikāgas Art Deco tēliem.
Fasādei šķērsām stikla plāksnes ar koku attēliem ir piestiprinātas pie logu metāla rāmjiem - tos vislabāk var redzēt vakara apgaismojumā - "Ķiršu dārza" simbolus.
Citas stikla plāksnes, kas fiksētas dažādos leņķos, veido, pēc arhitektu domām, iedomāta "teātra priekškara" kontūras, uzsverot ieeju teātrī pa kreisi. Pārsvarā tie izskatās kā krītošas skrejlapas, plakāti-sludinājumi, kas tomēr arī nav bez teātra mājieniem. Tādējādi ēkas kreisā puse, kur atrodas ieeja teātrī, izrādās kustīgāka un pievērš lielāku uzmanību sev. Pārvietojams un “kristālisks” fiksēts mijiedarbojas šajā ēkā: kā akmens režģis “notur” stikla masu, bet augšējā daļā tas padodas, nevienmērīgi noraujot, tāpēc stikls, kas labajā pusē nostiprināts stingri šaha dēļ, sasalst virs ieejas lidojuma kaskādē.
Pagalma fasādes ir klusākas: šeit apjomi saskaras ar rūpīgi sagrieztām horizontālām akmens sloksnēm ar plānām rievām. Izvirzītais stikla tilpums ir nedaudz noliekts uz priekšu un to atdzīvina dažādas caurspīdības stikla mozaīka.
Gājēju galerija ir iekārtota aiz pirmā stāva piloniem gar Dārza gredzenu. Tā turpinās: pa labi no ēkas - eja automašīnām pagalmā, un pa kreisi, blakus teātra ieejai, - tehniska pāreja uz dienesta ieeju un avārijas izeju. Šeit starp teātra sienu un 90. gadu kaimiņu ēku radās ziņkārīga, gandrīz "romiešu" telpa, īpaši kāpņu torņa apaļas puses dēļ. Šķiet, ka tas varētu būt piemērots bufetēm ar mājīgu vakara gaismu, bet nē, tikšanās ir tikai apkalpošana.
Teātra interjers tika pabeigts pāris gadus pēc ēkas pabeigšanas un pat gadu pēc tam, kad tas saņēma arhitektūras “zelta zīmi” - 2016. gadā. Teātra zāle aizņem četrus stāvus: no otrā līdz piektajam; pirmais stāvs un viens pazemes līmenis tiek nodots teātra tehniskajām telpām. Turklāt ir divas mēģinājumu telpas, kuras var izmantot arī apmācībai.
Galvenā zāle ir stingra un melna: melnie griesti, skatuves kaste un atzveltnes krēsli darbojas, lai koncentrētu skatītāju. Balkoni ir apšūti ar tonētiem kļavas finiera koka paneļiem, izliekti un nedaudz slīpi, to virpuļošanu uzsver plāno rievu līnijas. Parterā un starpstāvā ir skaidri redzamas balsta kolonnas, kas uzceltas puslokā - arī vara-koka krāsā. Marijas Solopovas-Poļakovas grisaille aizkars apvieno abus toņus, mēdz melnoties, bet šķiet brūnganains. Viņa zīmējums, kas sastāv no zariem, kāpnēm, logiem un lidmašīnām, kas izvietoti dažādos leņķos, konvencionāli sasmalcinot lidmašīnu, negaidīti vai, gluži pretēji, sagaidāms, sasaucas ar teātra fasādi.
Ja zālē ir salīdzinoši maz koksnes, tas tikai pāriet - kā paskaidro arhitekti - līdz griestiem trešajā līmenī, tad bufetes telpa ir pilnībā koka, tā ir apvilkta ar leņķveida asimetriska raksta koka režģi, kas liek domāt par akustisko paneļi, bet acīmredzot visi ir vienādi dekoratīvi, tikai atbalstot teātra tēmu. Gaismas grīdas akmens un bāra lete atbalsojas ar fasāžu akmeni. Tuvojoties interjeram "pilnīgi", arhitekti nespēja pretoties bēdīgi pakaramajam - tam uzzīmēja asu, lakonisku formu.
Tas nenozīmē, ka teātra apvienošana ar biznesa centru šķiet labs lēmums; diezgan neizbēgama. Tomēr šajā gadījumā abas daļas ir būvētas un darbojas, piemēram, ar teātri Satyricon līdzīga shēma nedarbojās labi: tirdzniecības un izklaides centrs Raikin Plaza ir atvērts jau ilgu laiku, un kas notiek ar teātra ēku nav skaidrs. Tajā pašā laikā jāatzīst, ka arhitektiem izdevās panākt harmonisku teātra un biroju apkārtni - viņi viens otram netraucē, viņi pastāv paralēli un autonomi aiz kopējā pilsētas režģa ekrāna. Pat ja teātra klātbūtne nav skaidri izpaudusies, tāpēc jūs uzreiz neuzminēsiet, bet tas delikāti piedāvā savu versiju par realitātes ietvaru un izpausmi, kas, iespējams, pat izrādījās "Čehova veidā".
