Pāvels Zeldovičs 2010. gadā absolvējis Maskavas Arhitektūras institūtu, 2013. gadā - Vīnes Lietišķās mākslas universitāti (kur pasniedza Zahu Hadidu un Patriku Šūmaheru). Vēl 2009. gadā Pāvels kļuva par IFHP urbanistu kongresa starptautiskā konkursa laureātu, piedalījās vairākās starptautiskās izstādēs (ieskaitot Zahas Hadidas kurēto paviljonu 2012. gada Venēcijas biennālē). Pēc tam viņš strādāja par arhitektu un dizaineru pie Zahas Hadidas projektiem, piemēram, Lielā teātra Rabatā un 520W 28. ielas dzīvojamā kompleksa Ņujorkā. Un 2015. gadā viņš kā Ņujorkas biroja Asymtote Architecture darbinieks strādāja pie dzīvojamā torņa un Valsts Ermitāžas filiāles projektiem bijušās ZIL rūpnīcas teritorijā Maskavā …
Jūs ilgi un cītīgi mācījāties … Tāpēc, ka tas bija interesanti?
- Divreiz iestājos Maskavas Arhitektūras institūtā, un tas nebija viegli. Gatavošanās zīmēšanas eksāmenam un zīmuļa korpuss ar rīkiem, skuvekļiem blotu sagriešanai - visi šie atmiņā esošie attēli nav tie patīkamākie. Man izdevās pieteikties bez maksas, taču es nekad neaizmirsīšu eksāmena stresu.
Pirmos divus gadus es pavadīju, cīnoties ar savu dabisko paviršību un infantilismu. Akadēmiskā zīmēšana, skicēšana, materiāls atbalsts - tas prasīja pavisam cita veida domāšanu, nekā man deva daba. Jo sākotnēji es vispār gribēju iestāties žurnālistikas fakultātē. Pēc savas būtības esmu humānists, man patīk rakstīt, un šo aizraušanos neesmu zaudējusi studiju laikā Maskavas Arhitektūras institūtā, strādājot par žurnālisti Time-Out, Nezavisimaya Gazeta un citās publikācijās.
Arhitektūras ieskats notika manā trešajā kursā, kad devos mācīties pie vācu valodas skolotāja - Maikla Eihnera. Viņš man atvēra mūsdienu starptautisko arhitektūru, kuras nosaukumus lielākoties tagad zina katrs arhitekts. Viņš man iemācīja atšķirt labu no slikta un paskatīties uz paša projekta kvalitāti, nevis tikai uz tā izpildi. Jo vidusmēra tirgotājam pirmajos divos gados ir traucēta projektu novērtēšanas sistēma. Es to skaisti uzzīmēju, jauki pasniedzu - labi izdarīts, tiek pie medaļas. Un tas, ka pats projekts ir mirstīga melanholija, nevienu neuztrauc. Eihners man iemācīja ieskatīties projekta būtībā: kas tajā ir interesants, kādas ir tiesības šeit pastāvēt? Kopš tā laika es uz lietām esmu skatījies daudz prātīgāk.
Tajā pašā laikā es dabūju nepilnu slodzi TPO "Reserve" pie Vladimira Plotkina, viena no pirmajiem pēcpadomju laikmeta arhitektiem ar Eiropas domāšanu. Šī pieredze ļoti labi uzlika studijas pie Eihnera manas intereses ziņā par pasaules arhitektūru.
Kā radās ideja doties studēt uz ārzemēm?
- Tas notika nejauši. Arhitektūras muzejā bija apskatāma Vīnes studentu Zahas Hadidas izstāde. Es devos un biju satriekta. Protams, Zaha visiem bija dzīvā leģenda - bet tie bija studenti, tādi jaunieši kā es, ar trakiem, kosmiski nereāliem (kā man šķita) projektiem. Turklāt es zināju klasiku Zahu Hadidu, dekonstruktīvistu, kura saknes ir krievu avangardā. Un šie projekti bija kaut kas tik jauns, ka nebija ar ko salīdzināt. Vēlāk es uzzināju, ka tieši tas bija parametriskā stila dzimšana arhitektūrā. Un paņēmieni, ko es toreiz redzēju izstādē, tagad ir pazīstami paņēmieni daudziem arhitektiem, tostarp jaunajiem krieviem.
Skolotāju vidū bija sieviete ar krievu saknēm Maša Viča-Kosmačeva, kura pati bija bijusī Zahas skolniece. Viņa piedāvāja mēģināt iekļūt Hadidas studijā Vīnes Lietišķās mākslas universitātē. Ja tas izdosies, protams, jo notika portfolio pārbaude un pēc tam iestājeksāmeni. Mana reakcija? Man bija bail no šīs iespējas un es negribēju iet. Man šeit ir bijusi visa dzīve, mīļotā meitene, uzticīgie draugi. Es sapratu, ka aiziešana nozīmē sākt no nulles. Es gribēju iet un nokārtot eksāmenus, lai varētu sev pateikt, ka tas neizdevās, un mierīgi atgrieztos ierastajā Maskavas dzīvē. Bet kā azartspēļu persona es ātri iesaistījos eksāmenos un vēlējos uzvarēt par katru cenu. Notika.
Man nebija mērķa doties tieši uz Vīni. Ja Zaha mācītu uz Marsa vai Ziemeļpola, es dotos tur. Mani vadīja radošās ambīcijas, nevis vēlme aiziet. Tajā brīdī man būtu ideāli, ja es varētu mācīties pie viņas un nekur nelidot, ja Zaha mācītu Maskavā. Bet šī iespēja 2008. gadā nebija darba kārtībā.
Cik grūti tas bija tehniski? Vai, sagatavojot dokumentus vai aizbraucot, bija kādi birokrātiski šķēršļi?
- Pirmos sešus mēnešus dzīvoju ar tūristu vīzām. Bija šausmīgi garš un grūti tos iegūt. Pazemojoši bija regulāri stāvēt šajās rindās pie vēstniecības. Tad es pamazām pieteicos studenta vīzai un katru gadu to atjaunoju. Studiju maksa semestrī ir 700 eiro, kas ir ļoti lēti salīdzinājumā ar to pašu apmaksāto Maskavas Arhitektūras institūta nodaļu.
Parasti austrieši vīzas izsniedz daudz lēnāk un negribīgāk nekā, teiksim, tagad spāņi vai amerikāņi. Vispirms draugiem bija jālūdz viņiem uzaicināt, tāpēc viņiem bija jādodas uz vietējo policijas biroju un jāziņo par reģistrāciju un ienākumiem - apšaubāms prieks!
Un, piesakoties studentu vīzai, jums jāsēž kilometru gara rinda pie vietējiem miertiesnešiem - imigrantu pūlī no visām iespējamām nabadzīgajām valstīm. Tajā pašā laikā daudz dokumentu. Bet katru gadu pie tā pierod arvien vairāk. Studentu vīzu dokumentu kopums gandrīz vienmēr ir vienāds: vietējā reģistrācija, universitātes dokumenti, medicīniskā apdrošināšana utt. Vīzu izsniedz uz gadu un pēc tam atjauno. Pirmās studenta vīzas iegūšana ir sarežģīta, jo jūs to piesakāties no Krievijas. Tad viss ir vieglāk: jūs atkārtojat apmēram to pašu procedūru vienu reizi gadā vienlaikus. Austrijā ir ļoti grūti iegūt darba vīzu, bet tas ir iespējams, tāpat kā visur citur. Tas ir veiksmes jautājums. Parasti vietējām firmām ļoti nepatīk kavēties ar dokumentiem.
Vai bija grūti pielāgoties jaunajiem dzīves apstākļiem?
- Mājoklis bija viena no ikdienas problēmām. Man izdevās īrēt labu istabu studentu komunālajā dzīvoklī tikai pēc dažiem mēnešiem. Klīstot apkārt, ātri atradās jaunas paziņas. Bija pat periods, kad es dzīvoju dažādos hosteļos. Jūs pamodāties no rīta, un ducis tūristu noliek zeķes jums blakus, apkopēja mazgā grīdu, nepievēršot jums uzmanību. Sākumā Vīne man nemaz nepatika: viss ir tīrs, pārāk tīrs un cilvēki staigā lēni, kā pēc sātīgām vakariņām. Uz ielām, salīdzinot ar trokšņaino Maskavu, cilvēkiem nav neviena. Kaut kāda miegaina valstība, es nodomāju. Un ilgu laiku es nevarēju pierast pie tā, ka pilsētas augstākā ēka ir katedrāle. Apkārt bez augstām ēkām es jutos slikti. Tāpēc es uzreiz iemīlējos vietējā kanāla krastmalā - vienīgajā vietā ar daudzstāvu birojiem un kaut kādu pūli netālu no metro.
Vācu valodu nebija jāmācās. Gandrīz visi Vīnē runā labi angliski. Šajā pilsētā ir diezgan bagāta kultūras dzīve un vairāki pirmās klases muzeji, kur labāko mākslinieku izstādes aizstāj viena otru. Atsevišķs Vīnes plus ir tās ideālā atrašanās vieta pašā Eiropas sirdī: uz Berlīni, Prāgu, Romu un pat Ļvovu - apmēram tajā pašā vilciena laikā.
Vīne ir pilsēta, kas ir pārsteidzoši mierīga un statiska. Gadus vēlāk es redzēju starptautiskās komisijas sarakstu par dzīves komfortu pilsētās, kur Vīne bija pirmajā vietā - un es nemaz nebiju pārsteigta. Vīne ir komforta iemiesojums. Tāda ideāla pilsēta, kurā ir labi būt bērnam vai vecam vīrietim. Viss ir rāms, tīrs, paredzams … un diezgan garlaicīgi, ja nezināt, kā sevi izklaidēt. Un vietējie zina, kā izklaidēties. Es vēl nekad neesmu redzējis tik daudz smēķētu vai piedzēries. Pat institūtā katrā stāvā atradās alus tirdzniecības automāts. Vīnē ir milzīgs skaits radošu un mazliet mežonīga izskata puišu. Tagad viņus sauc par hipsteriem, un pirms 10 gadiem šāds vārds vēl nebija izplatīts. Vīnē es pilnībā kompensēju savu diezgan drūmo studentu dzīvi Maskavā: manā dzīvē bija tik daudz ballīšu ne pirms, ne pēc tam. Tātad šie ir bijuši jautrākie gadi manā dzīvē līdz šim.
Nu, kā patiesībā bija studijas Vīnes Lietišķās mākslas institūtā?
- Institūtā bija trīs arhitektu klases, kuras tika nosauktas pēc tās vadītājiem: Zaha Hadid Studio, Wolf Prix Studio (Coop Himmelblau), Greg Lynn Studio. Visi vadītāji ir pasaules slaveni arhitekti. Reizi daudzos gados mainās galvenie profesori, līdz ar viņiem arī studijas nosaukums un pasniegšanas virziens. Tagad, piemēram, Zaha - Sejima, Sanaa biroja vadītājs, un Prix vietā - Hani Rashid.
Apmācības virzienu un projektu stilu lielā mērā nosaka studijas vadītājs. Pēdējos gados darbojas tikai maģistra programma. Studentam jābūt bakalauram savā institūtā, viņš iestājas uz trim gadiem un beigās aizstāv diplomu. Semestrī - apmēram viens vai divi projekti, darbs gandrīz vienmēr ir grupas darbs, 3-4 cilvēki. Pats galvenais skolotājs universitātē parādās tikai dažas reizes semestrī, lai skatītu atslēgas. Starp citu, pēdējie seansi notiek, piedaloties visiem trim galvenajiem vadītājiem un viesiem, tostarp starptautiskiem arhitektiem un dizaineriem ar lieliem vārdiem. Galveno darbu ar studentiem veic tā dēvētie asistenti - jaunāki pasniedzēji, kuri gandrīz katru dienu ierodas universitātē un konsultē projektu. Vienmēr ir iespēja pāriet no vienas studijas uz otru - uz semestri vai pat pastāvīgi, pēc vēlēšanās. Tādēļ jūs varat sākt mācības pie viena skolotāja un aizstāvēt savu diplomu no cita.
Vīnes Lietišķās mākslas universitāte (Angewandte, kā to neoficiāli sauc) ir diennakts vieta. Darba apjoms projektam vienmēr ir daudz lielāks, tāpēc tas prasa gandrīz visu laiku. Studenti sēž vakaros un naktīs. No šejienes rodas sajūta, ka ir otrās mājas vai klubs, nevis tikai vieta, kur mācīties.
Kas attiecas uz uzņemšanu, galvenais ir radošs un diezgan eksperimentāls portfelis, kas piemērots starptautiskiem progresīviem virzieniem, labi prezentēts un diezgan radikāls. Tāpēc daudzi pretendenti pirms iestāšanās pārtaisa savu studentu darbu: tikai labi sastādīts garlaicīgs projekts netiks ieskaitīts. Otrs svarīgs faktors ir 3D programmatūras, piemēram, Maya, Rhino, sienāzis un 3DSMAX, prasme. Jo vairāk no tiem CV, jo lielākas iespējas (protams, ar labu portfeli).
Vai ir iespējams salīdzināt studijas Maskavas Arhitektūras institūtā un Vīnes universitātē?
- Pirmkārt, kursu sadalījums atšķiras. Maskavas Arhitektūras institūtā - sistēma ir standarta, pēc darba stāža: pirmais gads, otrais utt. Vīnē visi ir vienā klasē un veic vienus un tos pašus projektus. Vecākie strādā vienā grupā ar jaunākajiem. Tas ir liels pluss, jo jūs daudz ātrāk mācāties no pieredzējušākiem puišiem, ieskaitot datorprogrammas. Un arī veselīgas konkurences standarti paaugstinās: jums ir jāsacenšas ar tiem pašiem uzdevumiem ar daudz spēcīgākiem kolēģiem.
Otra atšķirība ir tā atvērtība starptautiskajai arhitektūras pasaulei. MARCHI - tāpat kā viss Krievijas arhitektūras konteksts kopumā - ir izolēts. Jaunās tendences no ārzemēm iekļūst lēnām un noteikti ne caur skolotājiem. Mēs joprojām esam provinces postpadomju matricā. Angevandtā jūs automātiski atrodaties pašā modernās arhitektūras virtuvē. Tam ir vairāki iemesli. Pirmkārt, domāšanas progresivitāti nosaka galvenie pasniedzēji, dizaineri un pasaules slavenu arhitekti. Otrs iemesls ir cieši kontakti ar labākajām arhitektūras skolām pasaulē, tāpēc šajā jomā ir bijuši zināmāko cilvēku apmeklējumi un lekcijas. Krievijas arhitektūras dzīvē slavena arhitekta lekcija ir vesels notikums. Angevandtā tā ir ierastā darba kārtība. Šī atvērtība rada milzīgu potenciālo iespēju kontaktu nodibināšanai ar šiem cilvēkiem un karjeras izaugsmei nākotnē, iespējams, nevis Austrijā, bet pilnīgi citā valstī. Saskaņā ar šo scenāriju mana dzīve ir attīstījusies līdz šim. Vārdu sakot, tur studējot, jūs tieši sazināties ar visu pasauli. Varbūt tā ir šīs skolas galvenā priekšrocība.
Bet Maskavas Arhitektūras institūta pamatapmācība ideāli papildina dažkārt pārāk eksperimentālās un nereālās Vīnes skolas pieejas. Ja jūs neesat izturējis normālu zemes projektu posmu, kas ir izbeigts, piemēram, Maskavas Arhitektūras institūtā, bet nekavējoties sākat modes eksperimentus, tad pastāv risks palikt nedaudz amatieram. Tāpēc esmu ļoti priecīgs, ka varēju apvienot šīs divas pieredzes un gūt vislabāko no katras.
Un kas ar tevi notika tālāk? Kā šis pētījums palīdzēja jūsu karjerai?
- Pēc studiju beigšanas, kuras tēma, starp citu, bija alternatīva Zaryadye parka versija Maskavā, Zaha Hadid mani uzaicināja strādāt Londonā. Šī bija otrā reize, kad man nācās pielāgoties dzīvei citā valstī, taču tas jau bija vieglāk, jo prasmes līdz tam laikam jau bija attīstītas. Man bija paveicies strādāt pie vairākiem augsta līmeņa projektiem, īpaši pie galvenā teātra Rabatā (Marokā), kas tagad tiek būvēts, un Zaha pirmā Ņujorkas projekta interjera - dzīvojamā ēka 520 W 28th Iela. Šajā birojā esmu veicis daudz interjeru, tostarp strādāju pie Stuart Weizman Boutique projekta Honkongā. Darbs, kā likums, sākās dizaina līmenī animācijas programmā Maya un beidzās ar Rhino un AutoCAD, izstrādes un zīmējumu sagatavošanas stadijās.
Tad es strādāju Hani Rashida Ņujorkas birojā Asymtote pie diviem Krievijas projektiem ZILart ietvaros - Jaunajā Ermitāžā un ZIL tornī. Es biju atbildīgs gan par interjeru, gan par fasāžu sistēmām. Iespējams, tieši šajos divos projektos es varēju parādīt savu radošo seju, jo man bija brīva no diezgan specifiskām metodēm darbā ar ģeometriju, kā tas bija Zaha Hadid projektos. Atsevišķs prieks man kā dizaineram un arhitektam no Krievijas bija efektīvas koordinācijas izveidošana starp manu amerikāņu biroju un Maskavas arhitektiem, kas pavadīja projektu. Mums izdevās izveidot ļoti efektīvu komunikāciju un izveidot daudzus tiltus starp mums.
