Sergeja Čobana un viņa kolēģu instalācija “Pilsētas DNS” šoreiz tika novietota nevis universitātes galvenajā pagalmā, kā tas bija iepriekšējos piecos gados, bet sānu “septiņsimt pagalmā”: Cortile dei 700. Bet tas to pilnībā okupēja, jūtīgi reaģējot uz arhitektūras arkādēm un vienlaikus atdzīvinot peristila klusumu ar multivides ekrānu diskotēkas krāsām. Tas ir vienādmalu krusts, kas sastāv no plānām plāksnēm; viss, ko neaizņem gaismas ekrāni, tiek dots spoguļiem: no galvenās ieejas puses skatītājs redz nedaudz sagrozītu, "lecošu" pasāžu atspulgu. Sākumā nedaudz dezorientē - pagalms nav vienāds, tikai kolonnu līnijas ir nedaudz "izkustējušās", tomēr ne visi to uzreiz pamanīs. No otras puses, skatītājs redzēs pats savu atspulgu, izvietojumu pagalma telpā starp parasto un atspoguļoto realitāti. Tā ir pāreja, preambula.
No otrās ieejas puses atveras perspektīva, kurā viena krusta puse - multivides ekrāns, atspoguļojas otrajā - spogulis, un parādās ilūzija par perspektīvā apturētu gaismas attēlu.
Lai redzētu visus ekrānus, tas ir, instalācijas galveno saturu, jums jāiet pa pagalmu un jāparāda interese. Viņi visi ir spilgti, anilīns, strīdas ar sauli, vārdu sakot, tie ir tādi, kādiem tam vajadzētu būt. Pateicoties spoguļu rāmjiem, ekrāni, šķiet, karājas gaisā. Un viņi pārraida pilsētas attēlus, sākot no vispārīgiem plāniem līdz siluetiem, kas interpretēti nedaudz popmākslinieciskā, ornamentālā veidā, lai katrs attēls kļūtu par spilgtu paklāju, bet tajā pašā laikā nes nozīmes. Pilsētas plāni ir reāli, bet silueti ir shematiski: tie parāda pilsētas "slāņus" no zemām ēkām līdz debesskrāpjiem. Pēdējie aizņem visu tālo plānu - līdz šim tas nenotiek dabā, izņemot to, ka Singapūrā vai Honkongā tagad var atrast kaut ko līdzīgu. Debesskrāpji, kas ierindoti blīvā rindā, ir nedaudz šokējoši, aizņemot visu, kas rezervēts debesīm. Neona debesskrāpju pilsēta, kas mums tiek rādīta ekrānos, izveido dažas īpašas attiecības ar Filaretes pagalmu un liek domāt. Kas faktiski ir jebkuras pienācīgas instalācijas mērķis.
Konstrukcijas augstums ir aptuveni apakšējās kolonādes augstums, un tas arhitektoniski darbojas ar pagalma telpu (tomēr šādi darbojās visi pēdējie Milānas projekti Choban, Kuzņecov un Sterligova). Šajā gadījumā autora komunikācijas ar renesanses telpu pirmais līmenis ir spekulatīvs: krusts atrod pagalma centru un sadala to četrās daļās, kas ir iebūvēts Filaretes plāna shēmā, tverot tā moduli sānu sadalīšanai. pagalmus četrās daļās pēc centrālās simetrijas metodes. Otrais līmenis ir ultramoderns: mediju ekrānu gaisma iekrāso pasādes, kas ir redzama pat dienas laikā; naktī pagalms tiek "apgaismots" ar gaismas šovu.
Tādējādi, ieejot, spogulī redzam vecās pasāžas, bet ne taisnas, bet nedaudz šķības, kas piesaista drupu tēmu, bet tajā pašā laikā saglabā vecās arhitektūras dabisko krāsu. Spogulī pasāža nav īsta, un pat tad, ja tā ir sadalīta elementos, tā ir līdzīga kubistiskajai, taču tajā pašā laikā tās krāsa ir pareiza. Ap spoguli kolonnas ir reālas un taisnas, bet tās ir izgaismotas ar neonu, kuras apgaismo sev nedabiska krāsa, tas ir, tās ir sagrozītas, bet citādā veidā.
Ņemot vērā projekta nosaukumu, to var saprast kā metaforu pilsētas kā tādas vispārējai attīstībai un it īpaši modernas pilsētas attiecībai ar vēsturisku. Mūsdienīgums izgaismo, “izgaismo” vecpilsētu ar savu disko neonu un tajā pašā laikā kaut ko, grūti pateikt, kas ir pazaudēts vai vismaz pārveidots. Nu, viņi saka, acīmredzot, mēs esam autori - tāpēc varbūt tā ir viņa DNS? Varbūt šis process ir iestrādāts pilsētas ģenētikā? Kas zina, varbūt tā.
Lai gan instalācija ir ļoti vienkārša un sastāv no vienkāršākajām daļām - un varbūt tāpēc - tā izrādījās vērienīgākā un, iespējams, vērienīgākā no visiem iepriekšējiem to pašu autoru darbiem. Tā apgalvo, ka tā pārsniedz ekspozīcijas objekta robežas ne tikai pēc izmēra, bet arī pēc izteiksmes. Kas, jāatzīmē, ir iestrādāts pārdomu sērijā, kas dota Sergeja Čobana zīmējumos - tieši tajos, kur torņi izaug par tradicionālās pilsētas ķermeni.
* Averlino Filarete ir 15. gadsimta itāļu arhitekts, kurš projektēja Ca 'Granda ēku, kurā atrodas Milānas universitāte. Ēkā 16. gadsimtā un vēlāk tika veiktas daudzas rekonstrukcijas, taču kopumā tā tika veikta pēc Filaretes projekta.
