Lai ko profesors Preobraženskis teiktu, Izvestija bija pirmais oficiālais padomju laikraksts tiešā nozīmē - Petrogradas padomnieki savu pirmo numuru izdeva nākamajā dienā pēc februāra revolūcijas. Tad viņi plānoja cīnīties par Satversmes sapulci, bet pēc tās izkliedēšanas un kapitāla nodošanas viņi pārcēlās uz Maskavu un kļuva par izpildvaras, Centrālās izpildkomitejas un Viskrievijas Centrālās izpildkomitejas, galveno preses orgānu, pretstatā boļševiku partijai Pravda. Kas bija nedaudz mazāk prestižs, bet arī godājams. Kādu laiku laikraksts tika izdots Sytinsk tipogrāfijā netālu no Passion klostera. Bet laikraksti bija nozīmīgi jaunajai valdībai, un pietiekami drīz, 1924.-1925. Gadā, tika rīkots konkurss par jaunas arhitektūras ēkas dizainu. Par uzvarētāju kļuva Grigorijs Borisovičs Barkhins, kurš apmēram pusotra gada laikā kopā ar dēlu Mihailu uzcēla jaunu māju Izvestijai netālu no vecās tipogrāfijas. Grigorijs Barkhins pilnā nozīmē nebija revolucionārs arhitekts, viņš drīzāk pievienojās konstruktīvismam (tomēr daudzi to darīja, piemēram, tas pats Ivans Fomins). Pirms revolūcijas Barkhins absolvēja Mākslas akadēmiju un kopā ar Romānu Kleinu uzcēla Maskavas Tēlotājas mākslas muzeja neoklasicisma ēku, pašreizējo Puškina muzeju.
Tomēr uzvarējušais projekts, kuru sākotnēji bija paredzēts būvēt uz rietumiem, Tverskajas un Strastnoja bulvāra stūrī, bija diezgan straujš divpadsmit stāvu tornis, līdzīgs Vesnaņu labi pazīstamajam Ļeņingradas Pravdas projektam.. Tornim vajadzēja strīdēties ar Kaislīgā klostera zvanu torni, kuru nebija paredzēts nojaukt 1925. gadā. Bet saskaņā ar toreizējo faktisko pilsētas "Jaunā Maskava" Strastnojas apkaimē vispārējo plānu gandrīz tāpat kā tagad bija spēkā augstuma ierobežojumi - vairāk nekā sešus stāvus nebija iespējams uzcelt. No torņa bija palikušas tikai vertikālās kāpnes ar virkni balkonu un neliela lodžija ar pulksteni stūrī, kas vērsts uz Tverskaja ielu. Rezultātā uzraksts - "Izvestija" - tika novietots horizontāli.
Izvestija nekļuva par konstruktīvisma ikonu, un tomēr ēka tika iekļauta visos tematiskajos ceļvežos un ir labi pazīstama kā piemineklis avangarda vēsturei. Tajā pašā laikā aizsardzības objekts, kā tas bieži notiek mūsu laikos, ir diezgan šaurs: fasādes ir aizsargātas, un iekšpusē augšējā stāvā atrodas tikai Buharina birojs (trīs gadus viņš bija laikraksta redaktors)., kā arī tās pašas kāpnes ar skatu uz Puškina laukumu, un viss. Ir paveicies, ka Aleksejam Ginzburgam, Grigorija Barkhina mazdēlam un Moiseja Ginzburgas mazdēlam, divu arhitektūras dinastiju mantiniekam, kurš bija tikpat aizrautīgs par mūsdienu arhitektūru un restaurāciju, ieskaitot avangarda pieminekļus, bija jāstrādā no Izvestijas. Aleksejs Ginzburgs jau vairākus gadus strādā Izvestia kvartālā, nesen izdevīgi atjaunojot
Tijaļajevas mājas Dmitrovkā pretī Lenkom, otrais bija Izvestija, darbs ar Sytinsk tipogrāfijas ēku un divstāvu Dolgorukov-Bobrinsky muiža bulvāra un Dmitrovka stūrī bija gandrīz pabeigta. Izvestija šajā raibajā rindā ir vienīgā 20. gadsimta 20. gadu ēka, piemineklis avangardam.
Ēka bija labi saglabājusies un bija viegli atpazīstama jau pirms darba sākuma. Lai gan avangarda burtus drīz aizstāja klasiskais serifs; arī telts, kas bija jaunums 1920. gados, gandrīz nekavējoties tika noņemta. 90. gados ēka tika izīrēta birojiem; tādā pašā veidā to plānots izmantot nākotnē, kā arī avīzes kaimiņu ēku, kas paplašinājās 70. gadu beigās.
Viens no galvenajiem autora ieceres sagrozījumiem bija restorānu logi pirmajā stāvā, kas caurdurti ar ieejām ielā. Un, lai gan tagad, visticamāk, šeit atradīsies arī restorāni, Aleksejam Ginzburgam izdevās atgriezt apakšējo logu vitrīnas sākotnējā izskatā: tagad caur galveno ieeju ir tikai viena ieeja. Plašie apakšējie logi bija paredzēti, lai apgaismotu laikrakstu strādnieku ēdnīcas apakšējo pagraba stāvu: tie, kas tagad iet pa galveno fasādi, kamēr restorāni vēl nav iekārtojušies, var skaidri redzēt tā telpu. Zem abām ēkām, ielas un pagalma atrodas puspagrabs; tikai pie galvenās dienvidu fasādes tas tiek apgaismots caur platiem logiem ar skatu uz ielu zem griestiem un bijušā tehniskā pagalma ēkā, kur reljefs ir augstāks, caur jumta logiem.
Atjaunošana, pēc Alekseja Ginzburga domām, nav arheoloģiska un vēsturiska, bet gan arhitektoniska. Tāpēc visi elementi nav atjaunoti: piemēram, Barkhina leņķiskais konstruktīvisma uzraksts, tāpat kā pulkstenis, tika atdzīvināts, bet skriešanas līnija nebija.
Turklāt ēka ir saņēmusi vairākus mūsdienīgus papildinājumus, jo īpaši jaunos liftus vidējā ejā. Tomēr jāatceras, ka ēka jau pēc kara tika nopietni pārbūvēta: tad eja starp ēkām tika paplašināta uz rietumiem ar plašu vestibilu, bet pagalmā no ziemeļiem - papildu tilpums ar pagrabu. pievienots. Tajā pašā laikā durvis tika nomainītas - ar gaiši dzeltenu, Brežņeva tipa; lifts tika aizstāts ar galvenajām kāpnēm, kas vērstas uz fasādi. Pēckara ziemeļu pagarinājums tika demontēts, atstājot tikai tā pagraba daļu. Savukārt pārejas pagarinājums starp ēkām tika saglabāts, savukārt vēlā priekštelpa ar iespaidīgiem lieliem kaisoniem griestos tika sakārtota.
Tomēr Aleksejam Ginzburgam izdevās saglabāt un atjaunot daudzas svarīgas detaļas. Piemēram, uz grīdām atraduši Metlach flīžu fragmentus - vienkāršus, baltus ar zilganiem ieliktņiem stūros, arhitekti pasūtīja līdzīgu Vācijā un atjaunoja vestibilu un gaiteņu grīdas.
Pēckara gaiši dzelteno durvju un sienu paneļu vietā viņi izvēlējās tumši brūnu, kā arī 1920. gadu stilam atbilstošās durvju rokturi.
Īpaši ievērības cienīgas ir kāpnes ar skatu uz galveno fasādi - telpa ir ļoti gaiša, caurspīdīga, ar lieliem logiem uz grīdas. Šķiet, ka tā ir visas ēkas gaismas grēda gan no ārpuses, gan no iekšpuses - nav pārsteidzoši, ka arhitekti tam pievērsa lielu uzmanību un strādāja ar rotaslietām.
Otrās kāpnes, no kurām paveras skats uz pagalmu, ir veidotas pirmās, kaut arī lakoniskākas garā - tās pašas margas, tādas pašas bēšas krāsas pakāpieni zem kājām.
Bet vitrāžu oriģinālo metāla stiprinājumu atjaunošanas process ar skatu uz galveno fasādi izrādījās īpaši grūts. Izdzīvojušie oriģinālie rāmji tika pārklāti ar ļoti biezu krāsas slāni, lai to notīrītu, bija nepieciešama smilšu strūkla ar keramikas skaidām; uz grīdas ir izveidojies milzīgs netīrumu daudzums. "Līdz ceļam," atzīst arhitekts. Bija daudz vieglāk tos aizstāt ar stikla pakešu logiem, it īpaši tāpēc, ka logu pārsegiem nav nekāda sakara ar aizsardzības objektiem - taču Aleksejam Ginzburgam izdevās uzstāt uz kompetentu, lai arī darbietilpīgu, oriģinālu rāmju tīrīšanu. Daži no viņiem bija sliktā stāvoklī, viņi tika nomainīti, bet galvenokārt augšējos stāvos. Ir saglabājusies vairāk nekā puse no sākotnējo apakšējo stāvu stiprinājumiem, plāniem un sarežģītiem, ar kniedēm - kas ir ļoti svarīgi, lai izjustu ēkas autentiskumu.
Saites ir krāsotas melnā krāsā no ārpuses un baltas no iekšpuses. Uz fasādēm tie veido plānu strukturējošu režģi, savukārt iekšpusē viņi strādā, lai paplašinātu telpu un pastiprinātu gaismu. Īpaši kāpnes ar pelēkbaltu slotas kātu, gigantiskiem vitrāžiem 20. gadsimta 20. gadiem, gaiši zilām sienām, kuru krāsa tika atjaunota no atrastajiem fragmentiem - šķiet ļoti gaiša, skatoties gan no iekšpuses, gan ārpuses.
Sākotnējās fasādes otrā svarīgā sastāvdaļa ir Grigorija Barkhina konservētais un rūpīgi notīrītais tumši pelēkais terrazzīta apmetums. Bija vajadzīgs diezgan ilgs laiks, lai izvēlētos hidrofobisku šķīdumu tā stiprināšanai: pirmās kompozīcijas nederēja, sabojāja krāsu, padarot to vai nu tumšāku, pēc tam pievienojot zilu vai pat zaļu nokrāsu, stāsta Aleksejs Ginzburgs. Galu galā bija iespējams panākt vienmērīgu pelēko krāsu, nostiprinot fasādi.
Bet tumši pelēks, kontrastaini uzsverot caur platajiem logiem redzamo gaišo interjeru baltumu, galvenā fasāde bija vienīgā netālu no Barkhin ēkas. Saskaņā ar XIX beigu - XX gadsimta sākuma tradīciju ugunsmūri un pagalma fasādes tika atstātas no ķieģeļiem, ietaupot dārgu apmetumu, skaidro Ginzburga. - Tas bija vēlāk, pēc kara, tos visus krāsoja ar eļļas krāsu.
Izvestijas kvartālā arhitekts atjauno veco ķieģeļu fasāžu "vēsturisko taisnīgumu". Tātad Aleksejs Ginzburgs darīja gan ar Tūljajevas māju, gan ar kaimiņu savrupmāju; Izvestijā tika atvērtas tās pašas ķieģeļu sienas, kas ir līdzīgas avangarda darbam ar kaimiņu un faktiski laika gaitā slēgtajām XX gadsimta sākuma mājām. Ķieģelis tiek notīrīts, pārklāts ar hidrofobu šķīdumu, pavisam jaunas alumīnija ventilācijas caurules tiek izstieptas līdz augstumam, negaidīti uzsverot bijušās tipogrāfijas ēkas brutālo tehnisko mērķi. Tikai pēckara rietumu fasāde pagalmā saņēma neitrālu smilškrāsas krāsu.
Jāsaka, ka Alekseja Ginzburga eksperimentos ar ķieģeļu ugunsmūriem vēsturiskā rekonstrukcija, iespējams, spēlē vismazāko lomu - tā ir ziņkārīga kā sižets, nekas vairāk. Lielākā daļa pilsoņu to nepamanīs. Daudz nozīmīgāka ir šīs tehnikas koloristiskā nozīme, bez jebkādiem papildu centieniem pārvērst pilsētu par jautru "savārstītu segu", kur fasāžu krāsainās priekšējās virsmas ir "uzšūtas", labi vai uzliktas uz kopīgas spilgtas terakotas, dzīvojamās pamatnes., kas spēj apvienot divstāvu Maskavas muižu ar čuguna balkoniem un krāšņu Sudraba laikmeta māju ar skarbo proletāriešu padomju tipogrāfiju. Apvienoties - un darīt to viegli un tieši, kā, iespējams, viegli smalkais klasiķis Grigorijs Barkhins kaut kādā nesaprotamā veidā apguva konstruktīvisma valodu, nemainot sevi un paliekot drīzāk "fasādes" arhitekts, bet it visā talantīgs un apzinīgs. līdz sīkākajām detaļām.
Vārdu sakot, šī restaurācija ir ārkārtīgi interesanta pieredze, galvenokārt tāpēc, ka tā nonāca "iedzimtā" arhitekta labā, kurš ļoti centās atjaunot un apzinīgi, tāpat kā viņa vecvectēvs uzcēla, kurš šeit atjaunoja visu, kas bija iespējams mūsdienu apstākļos. Patiešām, mūsdienās tas ir, kā parasti, - arhitekti pieminekļus uztver drīzāk kā apgrūtinājumu: vai nu darba procesa sarežģījumus, ja tie vēl ir jāsaglabā, vai arī kā apgrūtinājumu viņu sirdsapziņai, ja viņiem jāuzstāda lelle. Daudzi arhitekti pielūdz avangardu, tā ir taisnība. Bet kāds tikai pārzīmē, un kāds cenšas izveidot kopiju tādā pašā "stilā". Tas bieži vien nav tas, ka arhitekts ir iegremdējies problēmā tā, ka, izpildījis daudzas pasūtītāja prasības, galu galā pārveidojot ēku ar citu funkciju, maksimāli saglabāja oriģinālu un pat kaut ko atjaunoja. Bet rezultāts ir viegli lasāms: Puškinskajas apgabalā, pateicoties Alekseja Ginzburga centieniem, lēnām pieaug jauna Maskavas versija. Pilsēta, kuru esam pazaudējuši. Un, kad pagalms būs labiekārtots un atveras ejas no arkas līdz arkai, tad mēs varēsim novērtēt ne tikai atjaunoto pieminekli, bet arī atmosfēru, ko rada nevis kilometru vētras, bet vairāku gadu pārdomāts darbs. Kas tomēr būs jāgaida.
Par Izvestijas ēku Barkhin skatīt N. N. Bronovitskaja grāmatā: Maskavas arhitektūras pieminekļi. Maskava 1910.-1935 M., 2012., 238.-239.