Milānā ir parādījies jauns orientieris: ir atvērta jaunā Džangiacomo Feltrinelli fonda galvenā mītne. Liela mēroga pilsētvides pārveidošanas jomā jauns Šveices arhitektu šedevrs ir aizpildījis plaisu, kurā automašīnas bija braucušas gadu desmitiem. Pirmās skices prezentācija Milānas sabiedrībā uzsāka daudzas diskusijas par projektu: starp toreiz apspriestajiem jautājumiem un turpinot pilsētas iedzīvotājus aizrautīgi, bija sarežģītā vietas vēsture, mūsdienu pilsētas centieni, jauna veida sociālais un kultūras "inkubators"., privātā fonda loma un ārvalstu arhitektu uzaicinājums.
Itālijas pilsētas mantojums vienmēr ir bijis izaicinājums, lai to papildinātu. Neskaitāmie līdzās pastāvošie smalkie vēsturiskie slāņi vienlaikus ierobežoja jaunu projektu iespējas un pavēra jaunas perspektīvas darbam. Pat ja pēcindustriālo Milānu var uzskatīt par vietu, kur veiksmīgi tiek īstenoti ļoti lieli renovācijas projekti, jau esošās vides svarīgums liek apšaubīt jebkuru jaunu "iejaukšanos". Jaunā fonda galvenā mītne, kas nosaukta izcilā itāļu izdevēja vārdā - vai tas vēl nav kārtējais modernitātes "potējums", ja atceramies
termins, ko 2014. gada Venēcijas biennāles Itālijas paviljonam izdomāja tās kurators Čīno Zuči? Vai tas ir pietiekami taisnīgs attiecībā uz Milānas mantojuma smalkumu un slāņiem?
Jau no paša sākuma vietējie tradīciju piekritēji apsūdzēja Žaku Hercogu un Pjēru de Meuronu, viņu darbā ļoti stingru un konsekventu meistaru duetu, par Milānas arhitektūras kultūras neizpratni. Šie kritiķi, iespējams, aizmirsa par Herzog & de Meuron spēju radikāli pārdomāt sabiedrisko telpu būtību, viņi aizmirsa par saviem darbiem, kas kļuva par nozīmīgiem mūsdienu arhitektūras diskusiju pagrieziena punktiem: Londonas Tate Modern galerijas rekonstrukcija, Minhenes stadioni, Bāzelē un Pekinā, kultūras Caixa forums Madridē, Kultūras muzejs Bāzelē.
Feltrinelli Porta Volta ir pirmā pastāvīgā ēka, kuru projektējuši Hercogs un de Meurons viņu skolotāja Aldo Rossi pilsētā. Tas parāda, ka pat ierobežotu pilsētas audumu un stingru tradīciju ieskautā vietā var izveidot ļoti modernu arhitektūru. Porta Volta pilsētvides struktūra ir celta no Spānijas mūriem, 16. gadsimta nocietinājumiem, no kuriem palicis tikai tuksnesis. Bāzeles arhitekti ar savu projektu atrisināja šīs plaisas problēmu pilsētplānošanas un arhitektūras līmenī.
Viņu ēka ir tikai skelets vai "pliks": telpa, struktūra un fasāde ir vienādas, jebkura ēkas sastāvdaļa vienlaikus pieder šīm trim kategorijām. Šī vienkāršība atspoguļo Herzoga un de Meurona agrīnajiem darbiem raksturīgo pieeju. Tā ir atgriešanās pie pamatiem, formas vienkāršošana, kas ir tīra loģika, tāpat kā viņu 1990. gadu projektos - Napo ielejas vīna darītavas Ricola noliktava. No otras puses, šī strukturālo un telpisko elementu kailums un saskaņotība balstās arī uz Milānas gotikas tradīciju. Lineārā "izspiestā" formā un atkārtojot to pašu šīs ēkas elementu - atsauce gan uz pilsētas arhitektūru, gan mājiens uz Lombardijai raksturīgajām "kashina" tipa garajām mājām. Ir viegli redzēt, ka tie paši motīvi bija svarīgi arī Aldo Rosi, atcerieties tikai viņa Gallaratese kvartālu. Aizraušanās ar struktūru ir raksturīga H & dM pieejai, taču tā ir arī ļoti Milānas iezīme.
Komplekss, 188 metrus garš un 32 metrus augsts, ne tikai piesaista uzmanību, bet arī ir nedaudz mulsinošs, pateicoties asajam leņķim un lielajam izmēram. Arhitektu mērķis bija "radīt kaut ko ļoti tradicionālu un ļoti modernu", "vienkāršu, bet pārsteidzošu". Ēkas mērogs un ģeometrija no dažādiem leņķiem tiek uztverta atšķirīgi. Tās izskats nākotnē visu laiku mainās, padarot neiespējamu ēkas reālo izmēru novērtēšanu.
Milzīgi stikla paneļi, kas novietoti starp betona ribām, piešķir ēkai pilnīgu caurspīdīgumu: šo puritānisko pieeju nosaka autoru tieksme pēc minimālisma un uzsvars uz tik ļoti vērtēto vienkāršību. Arī stikls izdzēš robežu starp iekšējo telpu un apkārtni; apļveida Milānas panorāma no iekšpuses ir viens no spēcīgākajiem ēkas iespaidiem; Pilsētas uztvere no ēkas ir rīks, ko H & dM izmantoja agrāk. Šajā gadījumā ēkas apmeklētāji jūtas kā daļa no pilsētas un sabiedrības, un šī ir ne tikai spēle ar skatītāju, bet arī atspoguļo Feltrinelli fonda lomu Itālijā.
Jaunā fonda galvenā mītne tiek iecerēta kā satikšanās vieta, kas ir vieta pastāvīgai sabiedrības diskusijai. Šī ir “dvēseles arhitektūra”, kas mūsu ikdienu var pacelt virs burzmas. Iekšpusē ir 12 kilometri arhīvu plauktu, bibliotēka ar 270 000 sējumiem un 16 000 periodisko izdevumu: tas ir viens no lielākajiem Eiropas vēsturisko, politisko, sociālo pētījumu centriem, kas atbilst fonda dibinātāja Džangiako Felo-Trinelli galvenajam nodomam - viņa idejai vajadzētu kalpot par mūsdienīgu diskusiju platformu, kas ir atvērta un noderīga ikvienam.
Funkciju sadalījums ēkā tiek apvienots ar katra no tiem nozīmi. Daudzfunkcionālā zāle, kas ir ēkas sirds, atrodas otrajā stāvā un ir pieejama ikvienam neformālām sanāksmēm, konferencēm, filmu demonstrēšanai, izstādēm un izrādēm. Tas ir fonda jaunās pētniecības programmas pamats: tā mērķis ir stimulēt zinātnisko diskusiju, vienlaikus atverot to plašākai sabiedrībai, eksperimentējot ar jaunām informācijas prezentācijas formām. Lasītava atrodas zem iespaidīga divslīpu jumta, kur var izpētīt bibliotēkas un arhīvu materiālus un grāmatas. Šī telpa ir tradicionālās arhitektūras alegorija. Ja visvērtīgākās lietas tika glabātas augstāk esošajos "kašiņos", tad Feltrinelli fonda ēkā no lielā izdevēja viedokļa ir vīra un grāmatu tikšanās vieta. Pirmajā stāvā ir grāmatnīca ar vairāk nekā 15 000 nosaukumiem, apvienojumā ar kafejnīcu. Daļu ēkas aizņem Microsoft kampaņas birojs: mazāk nozīmīga kultūras funkcija, bet joprojām ievērojams "centrs", kurā tiks nodarbināti 600 cilvēki.
Laiks un pilsētnieku attieksme parādīs, vai H & dM mūsdienu Milānas interpretācija un viņu klienta, Džangiacomo dēla Karlo Feltrinelli, kultūras centra ideja ir dzīvotspējīga. Tie parādīs, vai Fondazione Giangiacomo Feltrinelli galvenā mītne būs turpinājums itāliešu modernisma pieejai projektiem vēsturiskajā vidē, vai arī tas izrādīsies vēl viens "potējums" …
