Krastmalas ansamblis
Starp arhitektūras tēmām ansambļa ēku veidošana gar krastmalu ir viena no visgrūtākajām un interesantākajām. Pilsētas vides un ūdens telpas robežas plastiskā izpausme, uztveres specifika no tālu un tuvu punktiem, privilēģija vai lāsts, kas kalpo kā fasāde, un daudzi citi faktori sarežģī uzdevumu. Vēl jo vairāk, runājot par krastmalu gar Maskavas Zelta jūdzi, kur katra māja vienā vai otrā pakāpē ir 2000. gadu vidus arhitektūras modes iemiesojums, kam raksturīga cīņa starp radikālo modernismu un pretenciozo vēsturismu. Apkārtējo ēku vidē nav viegli atrast savu unikālo tēmu, kas pēc stilistikas un ģeometriskajiem parametriem ir ļoti daudzveidīga. It īpaši, ja jums ir jākonkurē ne tikai ar izciliem kolēģiem, bet arī ar sevi, ar saviem panākumiem - 1995. gadā uzcelto bankas ēku, kas tika vairākkārt apbalvota un varbūt pat atzīta par mūsdienu Maskavas arhitektūras sākumpunktu.
Aleksandrs Skokans situāciju komentē šādi: “Aptuveni piecpadsmit gadus pēc bankas celtniecības pabeigšanas mums piedāvāja uzcelt māju kaimiņu zemes gabalā. Tas mums bija sava veida izaicinājums - interesants, intriģējošs. Parasti mūsu profesionālā nostāja ir konteksta pieeja dizainam. Un šeit mēs paši izrādījāmies konteksts. Un jautājums: kā izvairīties no sevis citēšanas situācijā, kad apkārtne pati par sevi pieprasa telpisku un figurālu sarunu, nebija vienīgais. Ostozhenkas arhitektiem daudzfunkcionālā kompleksa Prechistenskaya krastmalā projekta vēsture, kas ilga gandrīz divdesmit gadus, kļuva par reālu pārbaudi stresa noturībai un visu iespējamo profesionālo uzdevumu pārvarēšanai: pilsētplānošanas, plānošanas, mākslas, celtniecības un diplomātiskajiem..
Priekšvēsture
Aplūkojot mūsdienu Prechistenskaya krastmalu, ir grūti iedomāties, ka burtiski pirms simts vai simt piecdesmit gadiem šeit tika ierīkots gleznains parks, no doktora Lodera slimnīcas, kas atrodas augstāk gar krastu, nokāpjot upē. 19. gadsimta vidū uz rūpnieciskās revolūcijas viļņa šeit atradās rūpnīca, kuras teritorijas daļa jau pagājušā gadsimta trīsdesmitajos gados tika piešķirta betona rūpnīcai, kas kalpoja padomju pils celtniecībai.. Ražošanas tehnoloģija noteica ēku konfigurāciju un pašu vietu, kas izstiepta šaurā joslā, kuras garums pārsniedz 170 m, gar krastmalu. Daļa Khilkov Lane tika upurēta konveijeram, kas bija pārvērsts strupceļā, kas ved uz rūpnīcu.
Sešdesmitajos gados, atsakoties no milzu pils celtniecības plāniem un mainot ideoloģiskās prioritātes, rūpnīcas ēkas tika nojauktas un to vietā 1980. gada Olimpiskajām spēlēm tika uzbūvēti iekštelpu tenisa korti. Vietnes vēstures sporta nodaļa beidzās deviņdesmito gadu beigās, kad Ostozhenkas zemes statuss un kvadrātmetru vērtība sāka strauji pieaugt. Tāpat kā daudzām citām apkaimes ēkām, bijušajai rūpnīcai bija jāpiedzīvo vēl viena pārveidošana un jākļūst par kaut ko pilnīgi jaunu, par ko tieši 2004. gadā izlēma attīstītājs - Maskavas banka, kas pasūtīja Ostozhenka biroja daudzfunkcionālā kompleksa projektu.
Sastāvs
Biroja "Ostozhenka" arhitektu mēģinājumi piesaistīt attīstītāju ar idejām par rūpniecības rekonstrukciju toreiz vēl nepopularizētajā bēniņu stilā netika vainagoti panākumiem. Visas bijušās rūpnīcas ēkas tika nojauktas. Lielākā daļa atbrīvotās teritorijas tika piešķirta dzīvojamajam kompleksam, kura projekts tika izstrādāts Mosproekt -2. Ostozhenka ieguva priekšējo līniju - šauru posmu gar krastmalu, ko nosvītroja stingri ierobežojumi augstuma atzīmēm un koplietošanas telpu izejai.
Pašā darba sākumā arhitekti nolēma atjaunot kvartāla vēsturisko audumu un izlauzties cauri pārejas posmam, atjaunojot caurbraucamo satiksmi pa Hilkova joslu. Pats komplekss uzbērumā izrādījās sadalīts divās daļās: garš četrstāvu tilpums ar 17 m augstumu, kas stiepjas no Turčaninova līdz Hilkovas joslai - 1. ēka, un kompaktāks, bet arī augstāks piecstāvu bloks starp Hilkova un Korobeinikova joslu - 3. ēka. Konta integritātes labad viņi pievienoja trešo daļu - kompakta ēka 2 ar atsevišķu ieeju kompleksa pagalmā no Turchaninov Lane puses; atkarībā no nākamā pircēja lēmuma tā var kļūt par pilsētas villu vai biroja savrupmāju.
Vēl viens būtisks lēmums, kas ideoloģiski palīdzēja apvienot jauno kompleksu ar "vecāko brāli", blakus esošo bankas ēku, ir gājēju galerija visā ēkā, kas vērsta uz ieejām un ieejām sabiedriskā telpā pirmajā stāvā. Projekta galvenais arhitekts Kirils Gladkis šo lēmumu komentē šādi: “Mums tas bija principa jautājums. Mums Maskavā ir tik laikapstākļi, ka rūpes par gājējiem ir laba forma arhitektam. Mēs izveidojām līdzīgu galeriju bankā un turpinājām to šeit, uzsverot saikni starp mūsu projektiem. " ***
Meklējiet attēlu
Pirmie mājas konceptuālie pētījumi vairāku bloku veidā vienā stilobātā, kas ļāva uzturēt vizuālu savienojumu ar upi ēkām, kas atrodas kvartāla dziļumos, neatbalstīja ne pasūtītājs, ne pilsētas vadība. Bija jāatrod izteiksmīgs risinājums paplašinātam apjomam, kas neizbēgami atgādina žogu. Ko darīt ar tik vienmuļu formu? Kā izmantot vai pārveidot tā horizontāli, ņemot vērā, ka komplekss tiks uztverts gan frontāli - no upes pretējā krasta, gan perspektīvā, kad gājēji un automašīnas pārvietojas pa Prechistenskaya krastmalu?
Pirmās idejas spēlēja par ūdens tēmu, kuras arhitektūras loma bija jāuzņemas stiklam. Salauztās malas ar skaidru vertikālu impottu ritmu uz vitrāžām atgādināja viļņa viļņus.
1. variants:
Šis lēmums izrādījās pārāk radikāls, un to kritizēja mērs Jurijs Lužkovs. Turpmākās izstrādātāja maiņas - Donstrojs aizstāja Maskavas banku - noveda pie ne tikai četru gadu kavēšanās ar ieviešanu, bet arī pie būtiskām izmaiņām ēkas izskatā.
2. variants:
2009. gadā rekonstruētā rūpniecības ēka kļuva populāra un pieprasīta nekustamā īpašuma tirgū, un arhitekti izstrādāja vairākas iespējas, kas turpina brutālo ķieģeļu tēmu. Starp tiem bija pat variants, kurā tika ņemta vērā klienta interese par vēsturiskām stilizācijām. Garo ēku vainagoja skulptūru sērija à la "Ziemas pils" vai "Vasaras dārza" žogs. Bija variants, kas atdarina parastās tāda paša veida bloku ēkas, kas izvirzījās no stikla plaknes, kā arī variants, kur fasādes ritmu noteica taisnstūra stikla erkeri ažūra metāla rāmjos.
3. variants:
5. variants:
6. variants:
Bet visveiksmīgākais un daudzsološākais bija variants ar salocītu fasādes struktūru, kas sastāv no noapaļotiem erkeri ar milzīgiem logiem. “Arhitektūra ir nekas cits kā harmonisks sienas sadalījums. Mūsu gadījumā, kad sākotnēji mājai bija ārkārtīgi neveiksmīgas proporcijas, mēs atradām optimālo risinājumu. Fasādes koncesija, zigzaga daba slēpj tās lielo garumu. Pārvietojoties pa krastmalu, jūs redzat, kā mainās mājas uztvere, mainot perspektīvu un skata leņķi. Izrādās ļoti dinamisks skaņdarbs”, - galīgo versiju komentē Aleksandrs Skokans.
Viena tēma apvieno abas ēkas uzbērumā, bet katrā no tām tā saņem individuālu interpretāciju, kas atbilst ēkas un vides parametriem. 1. korpusā tiek uzsvērta horizontāla tēma. Šķiet, ka trīs stāvu augstumā salocītā fasādes lente peld virs ietves, kuru no tās norauj stikla stilobāts. Izmērīto līkloču kustību aptur piecstāvu 3. korpusa masa, kas, tāpat kā ērkšķi, saruļoja ar leņķiskajiem erkeriem. Daudzkrāsainā ātrija padziļinātais vitrāžas logs sagriež ēkas fasādi, vizuāli padarot to vēl augstāku un apzīmējot kompozīcijas vertikālo asi pretstatā blakus esošās ēkas horizontālajam. Attiecībā uz svaru, materiāliem un sadalījumu proporcijām piecu stāvu apjoms ir harmoniski apvienots ar kaimiņu ēkām un, pirmkārt, ar banku. ***
Parka atmiņa
Papildus salocītajai fasādes konstrukcijai ēka izceļas no vispārējās ēku rindas uzbērumā ar lieliem logiem. Vitrāžu neparastie izmēri apgrūtina mājas tipoloģiskās piederības noteikšanu saskaņā ar stereotipiem, ka publiskajā ēkā stikls dominē pār sienas masu, un otrādi mājokļos. Vienkārši skatoties, ir grūti saprast, kas mums priekšā: biroju centrs, viesnīca vai dzīvojamā ēka. Bet vitrāžu lielums ir ne tikai veltījums skatiem, kas paveras no mājas, bet arī milzīgs "audekls", uz kura izvēršas grandiozs grafiskais panelis, kas visam kompleksam piešķīra poētisko nosaukumu "Kļavu māja". Ideja radās, sazinoties ar klientu, kuru apkaunoja radikālais modernisms un elitārajam dzīvojamajam kompleksam piemērotas literārās leģendas trūkums pilsētas vēsturiskajā centrā.
Arhitekti piedāvāja savu versiju: “Kādreiz šajā vietā bija muiža, tad tas bija parks un cilvēki staigāja. Parks tur nav bijis ilgu laiku, bet atmiņa par to paliek. Kā tas izdzīvoja? Kādā formā tas var izpausties arhitektūrā? Kā jūs varat materializēt atmiņu par pazudušajiem laikmetiem? Šeit ir stikla logi, un uz tiem ir uzdrukāti koki, ēna tam, kā nav, uz stikla apgleznota atmiņa,”šo brīdi atceras Aleksandrs Skokans. Ideja klientam patika, un to attīstīt tika uzaicināts slavenais mākslinieks Vladimirs Čaika.
Fotografējuši dažādu sugu koku kailos zarus, autori izvēlējās kļavas kokus. Tika digitalizēta un palielināta kļavu alejas panorāma, no kuras tika izgatavoti trafareti trafaretiem, lai katram logam izmantotu apdruku, izmantojot īpašu sudraba krāsu. Skatoties no mājas iekšpuses, zīmējums praktiski nav redzams, un ārpus krāsas krāsa aktīvi izpaužas, reaģējot uz ārējo gaismu. Pateicoties stikla un izdruku pārpilnībai, mājas izskats ir jutīgs pret laika apstākļu izmaiņām, daļu arhitektoniskā izskata atstarojot no upes ūdens, mediju attēlu atspīdumus no Centrālās mākslinieku nama fasādēm un pēdējos starus. no saules. ***
Keramika un stikls
Prechistenskaya krastmalas ēkās dominē ķieģelis, kas izceļ 19. - 20. gadsimta mijas pragmatiskās ēkas, un mūsdienu arhitektūra to ne mazāk pieprasa. Dažas gaišas krāsas ēkas un baltā akmens dekoratīvie elementi tikai iedarbina tumšo ķieģeļu spēcīgo enerģiju. Šajā rindā bankas ēka ar sārta porcelāna keramikas fasādēm tiek uztverta kā precīzi atrasts kompromiss starp ķieģeļiem, balto akmeni un pelēko apmetumu. Gaišāks sienu tonis un aktīva stikla izmantošana ļāva izlīdzināt bankas ēkas masīvuma sajūtu, nezaudējot formas integritāti.
Līdzīgas metodes tika izmantotas jaunajam kompleksam. “Tā kā ēka ir liela, tā bija jāpadara liela. Ja mēs sāktu sadalīt formu, tā sabruktu, it īpaši, ja to uztver no upes pretējās puses,”skaidro Kirils Gladkis. Nepieciešama bija mierīga tēma, harmoniski apvienota ar apkārtni, noslēpjot ievērojamo ēkas garumu un vienlaikus uzsverot erkeru fasādes plastiskumu. Mums bija nepieciešams apdares materiāls ar individuālu raksturu un enerģiju. Ķieģelis kā apdares materiāls tika noraidīts tā rūpnieciskā rakstura dēļ. Aizkaru sienas apdarei tika nolemts izmantot keramikas paneļus. No plaša ražotāju un toņu klāsta mēs beidzot apmetāmies ar vācu keramiku no tumša terakota toņa no NBK.
Zilgani energoefektīvs milzīgu logu stikls ar izvirzītu zaru un plānu metāla grafiku neitralizē keramikas viļņa masīvību. No pirmā acu uzmetiena ir pat grūti noteikt, kas dominē uz fasādes: stikls vai keramika.
Vēl radikālāk atrisināta ir 2. ēka, kas no Turchaninov Lane puses malas atsevišķa neatkarīga apjoma veidā apdzīvojamā kompleksa pagalmu. "Villas" funkcija un galīgais interjera izkārtojums vēl nav noteikts un gaida tās pircēju, tāpēc arhitekti izmantoja iespēju trīsdaļīgu kompozīciju organiski pabeigt ar kontrastējošu elementu. Pretstatā keramikas plāksnei un pusstikla, daļēji keramikas blokam, šī lieta gandrīz pilnībā ir izgatavota no stikla. Tikai pirmais no četriem stāviem saskaras ar baltu porcelāna keramikas izstrādājumiem, uzsverot “villas” izolētību, tās pretestību galvenajai ēkai, kas deklarēta lakoniski noapaļotā formā, kas atgādina okeāna līnijpārvadātāja klāju, pāršķeļot viļņus, pat terakotas.
Lakoniskai modernisma arhitektūrai visu konstrukcijas elementu un apdares detaļu perfekta izpilde ir ārkārtīgi svarīga. Un Ostozhenka biroja arhitekti, kuri ir iesaistījušies Prechistenskaya krastmalas kompleksa projektā, desmit gadus to ir nogādājuši līdz profesionālās kvalitātes maksimālajam līmenim. Diemžēl, kā tas bieži notiek Krievijas būvlaukumos, klientam šis līmenis nebija vajadzīgs un pat liedza viņam būvniecību pabeigt pēc iespējas ātrāk. Projektētāja uzraudzības līgums tika lauzts. Pēdējais būvniecības posms norisinājās bez arhitektu līdzdalības, kas radīja daudzas novirzes no autora lēmumiem par vienībām un materiālu izvēli. Un atbildība par mājas galīgo izskatu pilnībā gulstas uz attīstītāju.
Mājas dzīve
Arhitektam, kas strādā vēsturiskā kontekstā, viņa darba veiksmes vai neveiksmes rādītājs ir jaunas ēkas organiska integrācija esošajā vidē. Cik tas dabiski ienāks apkaimes vai ielas dzīvē, neatkarīgi no tā, vai tas var pievienot kādu jaunu piezīmi kopējai melodijai, vai tas vietējiem iedzīvotājiem vai tikai pilsētniekiem sniegs jaunas iespējas, vai otrādi, atņems kādu viņu ikdienas rutīnas sastāvdaļu. Un punkts ir nevis izvēlētajā stilā vai funkciju piesātinājumā, bet gan grūti sasniedzamajā rezonansē, jauna ritma sakritībā ar jau izveidoto vietējās dzīves ritmu. To pārbaudīt nav viegli, bet šajā gadījumā tas izrādījās iespējams. Gatavojoties dalībai izstādē Arch Moscow 2016, birojs Ostozhenka uzaicināja nevis arhitektūras, bet reportieru fotogrāfu nofotografēt māju un apkārtējo dzīvi.
Šādi rezultātu komentē Kirils Gladkis: “Fotogrāfs nošāva pavisam ko citu. Arhitektūra ir kļuvusi par dzīves daļu, tās aizkulisēm. Izrādījās, ka mūsu mājas ir lieliska vide, fons vienkāršām dzīves situācijām: cilvēki tur taisa randiņus, stāv, runājas, brauc ar velosipēdiem, skrituļdēļiem un nepārtraukti notiek kas cits. Un tas ir ļoti forši par rovo.
Zemāk ir kompleksa sabiedrisko zonu projekti.
